德國攝影師記錄1980年代中國美食

藝術(shù)瓷多為各種人物或動物植物造型，基本均為不透明體。不論藝術(shù)瓷是全掛釉，其表面光潔度都不會很高，因此，除由被攝體表面直接反射到鏡頭的光外，其他處一般都不會產(chǎn)生明亮的耀斑，也不必?fù)?dān)心它們表面映照周圍的環(huán)境。

系統(tǒng)布光后，只能在背景的水平面上又一個投影，并且要與主體的亮度成正比。另外向前延伸的投影會令人生厭，這就要求對輔助光的照明光源、光位的選擇格外謹(jǐn)慎。

背景的處理要刪繁就簡，突出主體，千萬不要畫蛇添足。

主光要強調(diào)被攝體的造型特征、質(zhì)感、空間感，塊面的轉(zhuǎn)折要清晰，線條要流暢，層次要豐富。主光光性一般宜軟，以擴散光、反射光為好。霧燈、柔光罩均理想。光位則應(yīng)該富有體積感，并避免過多的耀斑，多在偏正光至前側(cè)光之間變化。輔助光大都必不可少，作用是對暗部補光和調(diào)整被攝體的明暗反差。為了塑性、隔離背景、增加造型的銳度，可以從側(cè)光、后側(cè)光、輪廓光至逆光光位用泛光燈或聚光燈勾勒被攝體的輪廓，但亮度不可以太亮，否則會使此部失去層次，喪失質(zhì)感。垂直光位也不宜太高，這又會使被攝體的頂面亮部過大，看起來不舒服。裝飾光的添加則要看是否在以上各造型光綜合照明后，被攝體的某些局部還要進(jìn)行特別的修飾或強調(diào)。它至少小范圍的輔助光，因此，在需要時會伴著控光技術(shù)的使用。

藝術(shù)瓷的布光難點在于造型復(fù)雜，即使是抽象變形的作品，也會富有面和先的變化。這些面的組合、線的構(gòu)成，都是藝術(shù)家深思熟慮、匠心獨具的成果，也是作品風(fēng)格和靈性的凝聚。因此，如果說拍攝藝術(shù)瓷形似不易，則神似更難。這就需要廣告攝影師在布光前仔細(xì)揣摩作品的風(fēng)格、個性以及如何表現(xiàn)。在布光時再用光來強化塑造這種藝術(shù)品的性格。事實上離開光，尤其是對被攝體的最佳系統(tǒng)布光，任何藝術(shù)品與任何商品都不可能表現(xiàn)出獨特的、鮮明的個性。

值得強調(diào)的是不論畫面的明暗、色彩是對比還是和諧，是夸張還是寫實，一定要明確整體色調(diào)的傾向和氣氛。