我們此前使用適馬fp拍攝了國(guó)風(fēng)建筑和國(guó)風(fēng)園林的場(chǎng)景，今天要實(shí)戰(zhàn)的是國(guó)風(fēng)人像。說(shuō)起國(guó)風(fēng)人像，你一定會(huì)想起漢服，沒(méi)錯(cuò)，我們這次就邀約了兩個(gè)小姐姐，分別在皇城中心的故宮和遠(yuǎn)在邊塞的長(zhǎng)城取景，拍攝了兩組古裝人像。拍攝場(chǎng)地的差異和模特情緒的差異頗有趣味，給人一種穿越之感。仿佛一個(gè)是皇城內(nèi)的大家閨秀，一個(gè)是與遠(yuǎn)在邊塞盼夫早歸的婦人。好啦，不多惆悵，我們來(lái)看看這兩組人像。

　　在故宮這組人像的拍攝過(guò)程中，我們主要使用的是適馬50mm F1.4 DG HSM |ART和85mm F1.4 DG HSM |ART兩支鏡頭，這兩支鏡頭曾經(jīng)在索尼微單系統(tǒng)中就表現(xiàn)很出色，焦內(nèi)銳焦外柔，是人像拍攝非常好的選擇。此次更新了L卡口配合適馬fp使用，對(duì)焦依舊不錯(cuò)。

　　在故宮這組人像的拍攝中，我們多數(shù)采用50mm F1.4 DG HSM | ART這支鏡頭，盡管故宮場(chǎng)景宏大，但想要找一些凸現(xiàn)古典風(fēng)情又沒(méi)有游人的地方做背景也并非易事。因此我們盡量找一些冷清小場(chǎng)景，50mm焦段就更加順手一些。其最大F1.4光圈所營(yíng)造的背景虛化效果很容易讓人產(chǎn)生時(shí)空的錯(cuò)覺(jué)和穿越的美感。

　　除了模特要漂亮，在故宮拍攝古裝人像時(shí)還需要格外注意場(chǎng)景的選擇和光影的效果。我們的拍攝時(shí)間在下午3點(diǎn)左右，這個(gè)時(shí)間的光線已經(jīng)開(kāi)始變的柔和，在陰影中拍攝人像無(wú)需補(bǔ)光，人物面部的光線效果就非常柔和，側(cè)逆光能突出模特側(cè)顏和頭發(fā)的層次，借助一些植物或花卉，更容易營(yíng)造仙仙的感覺(jué)。

·長(zhǎng)城古風(fēng)

　　“春睡起，積雪滿燕山。萬(wàn)里長(zhǎng)城橫玉帶，六街燈火已闌珊，人立薊樓間。空懊惱，獨(dú)客此時(shí)還。轡壓馬頭金錯(cuò)落？鞍籠駝背錦斕班，腸斷唱陽(yáng)關(guān)�！边@是宋朝詩(shī)人金德淑對(duì)于長(zhǎng)城的描繪，整篇詩(shī)文寫的寒意襲人，冷落凄清，襯出作為一個(gè)南宋宮人內(nèi)心的凄涼情景，曲折地表達(dá)出對(duì)江南故國(guó)的眷戀。的確，直到現(xiàn)在，游人們雖然是已經(jīng)生活在富足的安樂(lè)世界，但是登上長(zhǎng)城不免還是會(huì)思緒萬(wàn)千，感嘆歷史的長(zhǎng)河，為這宏大的人類奇跡贊歌。

　　如果在這寫滿歷史的遺跡之上，拍攝一組古裝人像，暢懷悲情與柔美交織的歷史，古有孟姜女哭長(zhǎng)城，今有我們生活在和平年代的古裝攝影愛(ài)好者，讓我們用唯美的畫卷重現(xiàn)歷史的溫情豈不美哉。

　　這次長(zhǎng)城的古裝拍攝我們選在了河北承德境內(nèi)的金山嶺長(zhǎng)城，選擇這里的一個(gè)很重要的原因便是人少，這樣拍攝出來(lái)的畫面會(huì)更干凈，現(xiàn)代元素的影響也最少，因此金山嶺長(zhǎng)城是一個(gè)拍攝古風(fēng)人像值得推薦的地方。

　　此次拍攝我用到的器材為適馬fp，以及適馬50mm F1.4 DG HSM | ART、85mm F1.4 DG HSM | ART兩支大光圈人像鏡頭，有了兩支高素質(zhì)大光圈人像鏡頭的加持，在獲得柔美背景虛化同時(shí)，還能夠得到高清晰度的照片。

·外景古風(fēng)人像到底需不需要打光

　　以我個(gè)人的觀點(diǎn)來(lái)看，我覺(jué)得古風(fēng)人像一般是不需要進(jìn)行人工光的補(bǔ)充的。古風(fēng)人像的風(fēng)格一般都是比較偏軟，畫風(fēng)更加細(xì)膩，整個(gè)畫面的光線感平一點(diǎn)是沒(méi)有關(guān)系的，如果在光比比較大的情況下可以使用反光板為暗部補(bǔ)光；但是對(duì)于大光比環(huán)境和光線比較硬的環(huán)境我是不建議進(jìn)行古風(fēng)人像拍攝的，因?yàn)楣棚L(fēng)人像不像是時(shí)尚或者創(chuàng)意攝影等需要光影來(lái)彰顯畫面特點(diǎn)。因此，陰天反而更適合古裝人像的拍攝。

　　我們拍攝當(dāng)天就是陰天，漫射光相當(dāng)柔和的照亮模特，即使是正午時(shí)分拍攝也不會(huì)出現(xiàn)大光比的情況。在本次拍攝的過(guò)程中，適馬fp在人像拍攝方面的表現(xiàn)非常出色，眼控對(duì)焦能夠輕易鎖定模特的眼睛，再加上方便的觸摸屏點(diǎn)觸調(diào)整對(duì)焦點(diǎn)，這讓整個(gè)拍攝過(guò)程的對(duì)焦都十分順手，做到指哪打哪。

·小巧的機(jī)身拍攝更輕松

　　相較于傳統(tǒng)的全畫幅單反相機(jī)或者微單相機(jī)，同為全畫幅的適馬fp巧妙的將機(jī)身的大小控制在如巴掌一般的范圍內(nèi)，加上拍攝所用的鏡頭，攜帶起來(lái)非常的便捷。即使在拍攝時(shí)用到的是體積相對(duì)較大的適馬50mm F1.4 DG HSM | ART、85mm F1.4 DG HSM | ART兩支大光圈人像鏡頭，但畢竟機(jī)身輕巧，配合單手握持鏡頭，另一只手輕輕調(diào)整對(duì)焦點(diǎn)和按動(dòng)快門即可，還是比以往拍攝人像的體驗(yàn)更輕松一些，操作也非常的便捷。

·適當(dāng)?shù)那榫w引導(dǎo)

　　在人像拍攝的過(guò)程中，無(wú)論是什么樣的題材，攝影師和模特都是合作的關(guān)系。攝影師是主導(dǎo)畫面的關(guān)鍵，因此對(duì)于模特情緒的引導(dǎo)和畫面構(gòu)圖的控制便顯得至關(guān)重要。在本次拍攝過(guò)程中，主要是想營(yíng)造出較為惆悵傷感的情緒氛圍，因此在拍攝時(shí)模特的眼神方向和抬頭的角度都非常重要。由于拍攝過(guò)程中經(jīng)常引導(dǎo)模特望向遠(yuǎn)方，也被模特調(diào)侃道這似乎是在“望夫歸來(lái)”。

　　在上面的兩組古風(fēng)人像的中也可以明顯的看出，兩種不同的環(huán)境氛圍，確實(shí)也對(duì)模特進(jìn)行了不同的情緒引導(dǎo)，并且在后期的調(diào)色方面也有不同的側(cè)重方向。這兩組人像都是用的適馬fp進(jìn)行拍攝，小巧的機(jī)身設(shè)計(jì)在拍攝過(guò)程中提供便利的同時(shí)，其精準(zhǔn)的眼控對(duì)焦更是做到錦上添花，一組唯美的古風(fēng)人像拍攝活動(dòng)也讓這個(gè)冷峭的冬日增添了幾分溫暖。