編織的斜面有交錯的質(zhì)感，降低整體的亮光個性，因此亮部反光顯示質(zhì)感，而暗部剛好來制造立體感。為了讓皮鞋能從背景中分離出來，理想的方法就是用深色背景，然后再勾邊光產(chǎn)生明銳的立體感。當(dāng)鞋子從背景中分離出來后就要開始思考畫面的有趣性，這里是利用黑背景加上前面玻璃反光效果來達(dá)到趣味性的。反光是在取景涵蓋區(qū)域的上方做一個藍(lán)光倒映在鞋子前方。產(chǎn)生背景沒有反光而前景確有一個藍(lán)色反光的效果。可以提高觀看者想要了解為什么的興趣。

 皮革制品拍攝重在質(zhì)感的表現(xiàn)，而質(zhì)感表現(xiàn)的難點是不同的草制品，又由于用料、加工方法的不同，其軟中有硬、柔中有挺是各異的，這些在布光中都要加以區(qū)別。再者，布光時要注意曲面及棱角或堅挺或圓滑的變化及刻畫，對亮面皮革制品，除一兩處可處理成高光外，其它亮面或輪廊光均要保留一定的質(zhì)感層次，切不可形成較大面積的耀斑。

為了達(dá)到懸疑的效果，也就是背景純黑而前景，有一反光（因為照理說前面有反光，光線從后上方來，可是為什么在觀景窗中看不見，原因就在后方的反光的位置剛好在涵蓋的上方而沒有出現(xiàn)），方法如下：架一張大描圖紙在鞋子的上方并且后低上高，再用懸桿另一個燈頭加上蜂巢再加上藍(lán)色玻璃紙，照射在描圖紙上，形成漸層的光圈。這個光暈的位置要剛好讓鏡頭觀景窗看不見，這樣一來就產(chǎn)生了上無下有的有趣畫面。接著開始打主燈的效果。因為黑背景本來就會讓白色物體跳出來，所以如果做個平光就顯得無生趣，因此在鞋跟的地方來一個強大的側(cè)光，除了讓鞋子有明顯亮面質(zhì)感之外，整個鞋子在左本部也接收到光線而產(chǎn)生漸層變化。打光技法中，最重要的訣竅當(dāng)然就是讓物體的每個面都有亮暗的漸層變化，感覺很有立體感，也產(chǎn)生趣味性。再來就是另一個主光，從右方來。一樣是架起一張描圖紙的柔光，讓右半部呈現(xiàn)另一個勾邊光的效果，形成左邊最亮，右邊次之，中間最暗的立體描繪。此時只要注意讓后方的漸層光暈呈現(xiàn)在鞋子的倒影中間，就算完成了。

拍攝皮革制品要注意質(zhì)感，亮光與立體。這三個要素在白色皮革上比較容易處理，在黑色皮革上就很難，因為亮面皮的反光會很亮，而不反光的地方就會很黑，因此基本上深色皮件的各個面都要反射到光，只不過要控制亮暗部。而白色皮件在兩部會反射亮光，暗部則不需要額外補光，因為沒有打到光的部分就自然而然地產(chǎn)生立體感。

原標(biāo)題：攝影師為白化病人拍唯美大片

   攝影師Yulia Taits一直想進行一個特殊的拍攝項目，她想給白化病人們拍攝一組唯美的大片，近日她終于將這個設(shè)想變成了現(xiàn)實。Yulia Taits稱，在她眼里這些患有白化病的人有一種特殊的美感，而這種美感是任何一個普通人都不具備的。

由于構(gòu)圖涵蓋背景甚多，比例上已超過要曝光補償?shù)膮^(qū)間，因此不必曝光校正。只要白色鞋的正常曝光會讓鞋子過亮，因此需要比測光值再暗約一格光圈曝光會更好。另外我們要注意的是皮革制品中，深、黑色質(zhì)的占有相當(dāng)比例。由于被攝體的亮度低，布光中常常會引起判斷的失誤，而拼命加強主光的亮度，其結(jié)果反而會導(dǎo)致反差提高，失去層次。對越是深暗的被攝體，越宜使用散射的、適當(dāng)弱一些的、較大面積的軟光照明，并在曝光中進行補償。即不論使用人射式還是反射式的方法測光，曝光時都要酌減曝光量。更多皮具產(chǎn)品拍攝的作品請點擊這里。