攝影教程對攝影構(gòu)圖的研究，實際上就是對形式美在攝影畫面中具體結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)方式的研究。攝影構(gòu)圖就是要研究以表象形式結(jié)構(gòu)在攝影畫面上形成美的形式表現(xiàn)。誠然，經(jīng)典的表現(xiàn)形式結(jié)構(gòu)，是歷代藝術(shù)家通過實踐用科學的方法總結(jié)出來的經(jīng)驗，是適合于人們共有的視覺審美經(jīng)驗，符合人們所接受的形式美的法則，是審美實踐的結(jié)晶。從總結(jié)的形式美表現(xiàn)形式來看是多樣的，而每一形式都有真對不同內(nèi)容的表現(xiàn)方法。然而，表現(xiàn)形式不是絕對的，它只能提供對攝影表現(xiàn)形式的幫助與參考。顯然，吸收前人的經(jīng)驗對攝影的形式表現(xiàn)將產(chǎn)生積極的作用。形式美表現(xiàn)形式在攝影中也稱攝影構(gòu)圖。下面對部分表現(xiàn)形式進行探討，有利于對形式美的理解及對攝影構(gòu)圖的研究具有參考價值。
一、形式美的構(gòu)圖形式
（1）九宮格構(gòu)圖
九宮格構(gòu)圖有的也稱井字構(gòu)圖，前面以講過，實際上屬于黃金分割式的一種形式。就是把畫面平均分成九塊，在中心塊上四個角的點，用任意一點的位置來安排主體位置。實際上這幾個點都符合“黃金分割定律”，是最佳的位置，當然還應考慮平衡、對比等因素。這種構(gòu)圖能呈現(xiàn)變化與動感，畫面富有活力。這四個點也有不同的視覺感應，上方兩點動感就比下方的強，左面比右強。要注意的是視覺平衡問題。
（2）十字形構(gòu)圖
十字形構(gòu)圖就是把畫面分成四分，也就是通過畫面中心畫橫豎兩條線，中心交叉點是按放主體位置的，此種構(gòu)圖，使畫面增加安全感、和平感和莊重及神秘感，也存在著呆板等不利因素。但適宜表現(xiàn)對稱式構(gòu)圖，如表現(xiàn)古建筑題材，可產(chǎn)生中心透視效果。如神秘感的體現(xiàn)，主要是表現(xiàn)在十字架、教堂等攝影中。所以說不同的題材選用不同的表現(xiàn)方法。
（3）三角形構(gòu)圖
三角形構(gòu)圖，在畫面中所表達的主體放在三角形中或影像本身形成三角形的態(tài)勢，此構(gòu)圖是視覺感應方式，如有形態(tài)形成的也有陰影形成的三角形態(tài)，如果是自然形成的線形結(jié)構(gòu)，這時可以把主體安排在三角形斜邊中心位置上，以圖有所突破。但只有在全景時使用，效果最好。三角形構(gòu)圖，產(chǎn)生穩(wěn)定感，倒置則不穩(wěn)定�？捎糜诓煌皠e如近景人物、特寫等攝影。
（4）三分法構(gòu)圖
三分法構(gòu)圖是指把畫面橫分三分，每一分中心都可放置主體形態(tài)，這種構(gòu)圖適宜多形態(tài)平行焦點的主體。也可表現(xiàn)大空間，小對象，也可反相選擇。這種畫面構(gòu)圖，表現(xiàn)鮮明，構(gòu)圖簡練�？捎糜诮暗炔煌皠e。
（5）A字形構(gòu)圖
A字形構(gòu)圖是指在畫面中，以A字形的形式來安排畫面的結(jié)構(gòu)。A字形構(gòu)圖具有極強的穩(wěn)定感，具有向上的沖擊力和強勁的視覺引導力�？杀憩F(xiàn)高大自然物體及自身所存在的這種形態(tài)，如果把表現(xiàn)對象放在A字頂端匯合處，此時是強制式的視覺引導，不想注意這個點都不行。在A字形構(gòu)圖中不同傾斜角度的變化，可產(chǎn)生畫面不同的動感效果，而且形式新穎、主體指向鮮明。但也是較難掌握的一種方法，需要經(jīng)驗積累。
（6）S字形構(gòu)圖
S字形構(gòu)圖，在畫面中優(yōu)美感得到了充分的發(fā)揮，這首先體現(xiàn)在曲線的美感。S字形構(gòu)圖動感效果強，即動且穩(wěn)�？捎糜谕ㄓ糜诟鞣N幅面的畫面，這就根據(jù)題材的對象來選擇。表現(xiàn)題材，遠景府拍效果最佳，如山川、河流、地域等自然的起伏變化，也可表現(xiàn)眾多的人體、動物、物體的曲線排列變化以及各種自然、人工所形成的形態(tài)。S字形構(gòu)圖一般的情況下，都是從畫面的左下角向右上角延伸。
（7）V字形構(gòu)圖
V字形構(gòu)圖是最富有變化的一種構(gòu)圖方法，其主要變化是在方向上的安排或倒放，橫放，但不管怎么放其交合點必須是向心的。V字形的雙用，能使單用的性質(zhì)發(fā)生了根本的改變。單用時畫面不穩(wěn)定的因素極大，雙用時不但具有了向心力，而穩(wěn)定感得到了滿足。正V形構(gòu)圖一般用在前景中，作為前景的框式結(jié)構(gòu)來突出主體。
（8）C形構(gòu)圖
C形構(gòu)圖具有曲線美的特點又能產(chǎn)生變異的視覺焦點，畫面簡捷明了。然而在安排主體對象時，必須安排在C形的缺口處，使人的視覺隨著弧線推移到主體對象。C形構(gòu)圖可在方向上任意調(diào)整，一般的情況下，多在工業(yè)題材、建筑題材上使用。
（9）O形構(gòu)圖
O形構(gòu)圖也就是圓形構(gòu)圖，是把主體安排在圓心中所形成的視覺中心。圓形構(gòu)圖可分外圓與內(nèi)圓構(gòu)圖，外圓是自然形態(tài)的實體結(jié)構(gòu)，內(nèi)圓是空心結(jié)構(gòu)如管道、鋼管等，外圓是在（一般都是比較大的、組的）實心圓物體形態(tài)上的構(gòu)圖，主要是利用主體安排在圓形中的變異效果來體現(xiàn)表現(xiàn)形式的。內(nèi)圓構(gòu)圖，產(chǎn)生的視覺透視效果是震撼的，視點安排可在畫面的正中心形成的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)，也可偏離在中心的方位，如左右上角，產(chǎn)生動感，下方產(chǎn)生的動感小但穩(wěn)定感增強了。
如果攝取內(nèi)圓疊加形式的組合，可產(chǎn)生多圓連環(huán)的光影透視效果，是激動人心的。如再配合規(guī)律曲線，所產(chǎn)生的效果就更強烈，如炮管內(nèi)的來復線，即優(yōu)美又配合了視覺指向。
（10）W形構(gòu)圖
W形構(gòu)圖，具有極好的穩(wěn)定性，非常適合人物的近景拍攝。其在背景及前景的處理中，能得到很好的發(fā)揮，運用此種構(gòu)圖，要尋求細小的變化及視覺的感應。
（11）口形構(gòu)圖
口形構(gòu)圖也稱框式構(gòu)圖，一般多應用在前景構(gòu)圖中，如利用門、窗、山洞口、其它框架等作前景，來表達主體，闡明環(huán)境。這種構(gòu)圖符合人的視覺經(jīng)驗，使人感覺到透過門和窗，來觀看影像。產(chǎn)生現(xiàn)實的空間感和透視效果是強烈的。
二、 形式美線性構(gòu)圖結(jié)構(gòu)
線性構(gòu)圖在攝影中是經(jīng)常使用的主要方法之一。“線”是客觀存在的視覺現(xiàn)象，又是構(gòu)圖的基本視覺要素，它在構(gòu)圖中可以分割畫面，制造面積，產(chǎn)生節(jié)奏，表達多種象征性種功能。
線的性格表現(xiàn)為：粗線強勁，細線纖弱；曲線柔情，直線剛直；濃線重，淡線輕；實線靜，虛線動。
如：垂直的線條，它象征的是堅強、莊嚴、有力；橫線象征著寧靜、寬廣、博大；斜線象征著動態(tài)和不安定的感覺，也可以。由于的緣故，通向遠方，斜線在這里就體現(xiàn)處了一種縱深效果。曲線則象征著柔、浪漫、優(yōu)雅，會給人一種非常美的感覺。。
（1）黃金分割
前面已對將黃金分割進行了論述，在這里主要是線形結(jié)構(gòu)的應用，增強黃金分割在線形中的感知意識。
在新聞攝影中經(jīng)常遇到自然或人工產(chǎn)生的線形影像，如在自然界中形成的各種線形影像，大到地平線、河流、山川等，小到樹木、葉片、花朵，動物、昆蟲等形體結(jié)構(gòu)，特別是人體結(jié)構(gòu)關(guān)系。在人工環(huán)境中，也是隨處可見的了，如建筑的門窗及外形邊框、電線、水渠、柜櫥、書桌；常接觸的書本、報紙、雜志等；因此，新聞攝影應用黃金分比在線形構(gòu)圖中，是體現(xiàn)美感的有效方法。
（2）對角線構(gòu)圖
這是一個非常著名的構(gòu)圖表現(xiàn)方法，在角線構(gòu)圖在畫面中，線所形成的對角關(guān)系，使畫面產(chǎn)生了極強的動式，表現(xiàn)出縱深的效果。其透視也會使拍攝對象變成了斜線，引導人們的視線到畫面深處。在攝影畫面構(gòu)圖中，除明顯的斜線外，還有人視覺感應的斜線，表現(xiàn)在形態(tài)的形狀、影調(diào)、光線等產(chǎn)生視覺抽象線。因此對線性的把握是攝影構(gòu)圖運用線的關(guān)鍵。
（1）橫線構(gòu)圖
利用橫線構(gòu)圖能在畫面中產(chǎn)生寧靜、寬廣、博大等象征意義，但單一橫線容易割裂畫面。實際上在攝影中會經(jīng)常出現(xiàn)橫線，如地平線等。因此在攝影構(gòu)圖中忌諱橫線從中心串過，一般的情況下，可上移或下移躲開中心位置或攝影中所說的“破一破”就是在橫線某一點上安排一個形態(tài)，使橫線斷開一段。此單一橫線的掌握難度要大一些，而多條橫線線的組合，在攝影中的掌握要容易一些，而且非常有趣。如在多條橫線充滿畫面時，可在部分線的某一段上安排主體位置，使某些橫線產(chǎn)生斷線的變異。這種方法主體突出明顯，富有裝飾效果。
（4）豎線構(gòu)圖
豎線構(gòu)圖要比橫線構(gòu)圖富有變化，單一線時也存在和橫線一樣不足的地方。但多線時變化相對的要多一些。如對稱排列透視，多排透視等都能產(chǎn)生有時想象不到的效果。
豎線，它象征的是堅強、莊嚴、有力；其攝影面對的自然豎線要多于橫線。如樹木、電桿、柱子等等。豎線所產(chǎn)生的變異效果非常醒目。
（5）曲線構(gòu)圖
曲線構(gòu)圖所包含的曲線為，規(guī)則形曲線和不規(guī)則曲線。曲線則象征著柔、浪漫、優(yōu)雅，會給人一種非常美的感覺。在攝影中曲線的應用時廣泛的。如人體攝影，就是呈現(xiàn)人體的曲線美。表現(xiàn)形態(tài)的紋理都能產(chǎn)生優(yōu)美的畫面。構(gòu)圖運用時一定要特別注意曲線的總體軸線的方向。其表現(xiàn)方法是多樣的，可以運用對角式、S式、橫式、豎式等。另外曲線和其它線綜合運用更能產(chǎn)生突出的效果，但把握的難度要大一些。
（6）不規(guī)則線的構(gòu)圖
不規(guī)則線的構(gòu)圖是很麻煩的事，掌握不好的話，很容易弄亂畫面。不規(guī)則線其本身存在著多樣的屬性。如雜亂的、抽象的、理性的、神秘的等等，單一不規(guī)則線段也存在著視覺指引性，如果運用得當會產(chǎn)生奇特畫面效果。如果將雜亂的不規(guī)則的線充滿整個畫面，這時再把簡捷的主體形態(tài)安排在畫面適當?shù)奈恢蒙希沙霈F(xiàn)強烈的對比效果，同時會呈現(xiàn)出抽象的、神秘的畫面氣氛。
攝影構(gòu)圖的影調(diào)
攝影畫面的影調(diào)，是被攝體，由光源照射所形成的受光面到背光面之間而產(chǎn)生的影調(diào)和整個畫面受光產(chǎn)生的整體影調(diào)組成。在自然光源（太陽）下，會產(chǎn)生不同的受光面及影調(diào)。因此，影調(diào)具有方向性，總體可分為：正面光、側(cè)面光、背面光。在人工光源下也可產(chǎn)生方向性效果，這主要是燈光運用所產(chǎn)生的結(jié)果。影調(diào)是體現(xiàn)畫面形式表現(xiàn)的主要因素，也是組成攝影構(gòu)圖形式美的基礎(chǔ)�？梢詮臄z影與繪畫區(qū)別的角度來理解影調(diào)，它們二者之間的區(qū)別是，繪畫是用顏料和畫筆通過人的主觀意識和技能在畫布上作畫，來表達作者的審美意識和情感。而攝影是用照相機對現(xiàn)實存在影像的直接攝取；是通過相機所攜帶的感光媒介來記錄影像，攝影者本身是通過對影像的選取過程，來體現(xiàn)審美意識和情感。所以說，繪畫是顏料形成的畫面；攝影是光影形成的現(xiàn)實影像。影調(diào)在攝影畫面中存在著兩種表現(xiàn)形式，一是整體性；二是個體性。二者相互依存，互相影響，整體性占主要地位。攝影是通過光的作用在畫面上形成的影調(diào)，呈現(xiàn)出整體與個別影調(diào)所蓄含的信息與審美意識。并通過傳播與展現(xiàn)來體現(xiàn)出一種特定的信息與審美特征，這種體現(xiàn)是雙向的溝通。一是主體（作者本人）二是客體（受眾），通過主體的賦予，客體而感受。因此，對于影調(diào)進行有效的控制，以使得各種有差異的影調(diào)在畫面中，相互之間產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，從而構(gòu)成一種體系，一種視覺畫面關(guān)系的影調(diào)。影調(diào)是畫面中審美意識、情感表達的基礎(chǔ)，是攝影構(gòu)圖研究形式表現(xiàn)的基礎(chǔ)。在攝影畫面中，影像與影像的關(guān)系，影像與色彩的關(guān)系，均可通過影調(diào)一定的組合方式而產(chǎn)生一種內(nèi)在聯(lián)系，并通過影調(diào)去表現(xiàn)美，去體現(xiàn)一種審美特征。影調(diào)在攝影畫面中體現(xiàn)主要表現(xiàn)在五個方面。
1．影調(diào)
在選取攝影畫面時，應充分考慮到前景、中景、背景等影調(diào)與主體的影調(diào)因素。過于簡單了就單調(diào)乏味，而太復雜時又顯得雜亂，這就需要在簡單與復雜之中尋找一種美的秩序規(guī)律。秩序是自是形式美的規(guī)律之一。形態(tài)的秩序可分為兩類：
①主從律
當人們用相機對準遠處主峰時，特別是用廣角鏡頭觀看群山時，便有一覽眾山小的感覺，而這種在高低、大小之間的對比中，又自然而然地形成了一種主從關(guān)系。低小的山峰,擁圍著高大的山峰。
這就是說形態(tài)的多樣性可構(gòu)成視覺的豐富性，從而提高視覺興趣。在同一畫面中，拍攝差別較大的不同形態(tài)時，可通過方向、距離、角度等調(diào)整形態(tài)的面積、大小比例關(guān)系，來構(gòu)成畫面影像的基本影調(diào)關(guān)系。一般主體聚焦點的影像起主導作用，其它影像起呼應與補充作用。二者之間有主有從、有對比又相互襯托，從而構(gòu)成協(xié)調(diào)。
②整一律
一幅優(yōu)秀的新聞圖片，不但要有個性，更重要的是具有共性，在共性的基礎(chǔ)上去表現(xiàn)個性，尋求變化就顯得不生硬。在不同中尋找相同的東西，在相同中找不同的東西。這就是說畫面形式體現(xiàn)整體影調(diào)要一致，但細節(jié)要有不同的變化。 在新聞攝影畫面形式表現(xiàn)中，通過對“近似”、“漸變”原理的利用，可構(gòu)成影像之間較緊密的內(nèi)在聯(lián)系，造成一種互相呼應的影像群體，形成在整體之間既有豐富變化的特點，又有統(tǒng)一秩序規(guī)律的影像調(diào)子。
2．黑白影調(diào)
黑白影調(diào)是指在攝影構(gòu)圖中，影像明度關(guān)系所構(gòu)成的總體傾向，如黑白攝影。 可用0度來表示黑，用l0度來表示白，在其影像受到光線照射后，分別有不同的受光面就形成了不同含量的黑與白影調(diào)，產(chǎn)生等差的九種不同明度的灰。這樣就可以得到從黑到白的十一個明度層次的明度系列色標。將這個明度色標劃分為三段，從0度至3度，稱之為低明度區(qū)；從10度至7度，稱之為高明度區(qū)；中間從4度至6度明度這一部分，稱之為中明度區(qū)，對比的差別在3個色階以內(nèi)的，我們稱之為明度的弱對比(也叫低調(diào)對比)。明度對比的差別在3至5個明度階之間的，是明度的中對比(也叫中間調(diào)對比)。明度對比的差別在5個明度階以上者，是明度的強對比(也叫高調(diào)對比)。不同的明度調(diào)子給人感覺不同。如：高調(diào)明朗、開闊、清晰，低調(diào)沉悶、壓抑；低長調(diào)具有很強的爆發(fā)力；中間調(diào)則帶給人一種夢幻般的印象。在攝影構(gòu)圖中，運用不同的調(diào)子組織畫面關(guān)系，可構(gòu)成畫面的不同效果。
3．彩色影調(diào)
在攝影構(gòu)圖畫面形式表現(xiàn)中，特別是彩色攝影，色彩對渲染畫面表現(xiàn)氣氛、傳達某種信息， 起著極為重要的作用。構(gòu)成畫面色彩調(diào)子的因素，除明度關(guān)系外，還有色相、純度、冷暖、面積、光線等諸多因素。在一般情況下，調(diào)子的構(gòu)成，首先取決于在畫面中哪一種色彩的面積最大。大面積，占有明顯優(yōu)勢的色彩，可構(gòu)成畫面色彩關(guān)系的主調(diào)。在這種明確的主調(diào)中，再依據(jù)安排畫面中的其它色彩分。在色相環(huán)中距離近的色彩，調(diào)和感強，距離遠的色彩對比性強。通常習慣將其不同距離、角度由小到大的色相關(guān)系分為同類色(在色相環(huán)中距離在15。角左右的色相對比關(guān)系)、鄰近色(在色相環(huán)中距離在45。角左右的色相對比關(guān)系)、異比色(在色相環(huán)中距離在120。至197。之間的色相對比關(guān)系)、互補色(在色相環(huán)中距離為180。角的色相對比關(guān)系)。
其中色相對比最強烈的色彩關(guān)系是相距180。角的互補色。而同類色的對比關(guān)系則可視為是對色相起調(diào)和作用、成為色相間相互聯(lián)結(jié)的紐帶。
對于色彩關(guān)系中體量差別較小，而在色相環(huán)中又相距較遠的色彩畫面的色調(diào)構(gòu)成，通過在相互矛盾、對比強烈的色彩關(guān)系中，分別調(diào)入同一種色彩因素，使之產(chǎn)生相異性質(zhì)的色彩聯(lián)系，從而產(chǎn)生某種共性，構(gòu)成調(diào)子。比如，可分別在刺激性很強的一對補色紅和綠中，調(diào)入白、灰或黑、藍、黃、紅、綠等同一種色彩，可產(chǎn)生調(diào)和作用。
①在相異質(zhì)的色彩中混入同一種顏色，從而強化其相貌的“血緣關(guān)系”。
②在相異質(zhì)的色彩畫面中，用同一種色彩進行裝飾、點綴，從而構(gòu)成色彩的視覺同化效果。
②在相異質(zhì)的色彩區(qū)域周圍連貫同一種顏色，使矛盾較強的色彩不能直接的接觸。
④在畫面中補充一些在色相環(huán)中居于相異質(zhì)色彩之間的顏色，使其起到對異質(zhì)色彩矛盾的調(diào)合、漸變作用。
色彩的純度關(guān)系對不同色彩關(guān)系的調(diào)子形成，也具有較強的影響作用，同一色相因純度的差異給人的感覺也是不同的。在色彩調(diào)子的表現(xiàn)中，用不同的純度關(guān)系相配合可構(gòu)成色彩調(diào)子在層次上的豐富性。
在攝影構(gòu)圖表現(xiàn)形式中，色彩調(diào)子的確定主要還應以影像為基礎(chǔ)，根據(jù)畫面形式的表現(xiàn)功能，需要與形式美的規(guī)律相結(jié)合，綜合考慮各種關(guān)系因素，使色彩的調(diào)子成為畫面形式的表現(xiàn)語言。
4．影調(diào)表現(xiàn)技巧
表現(xiàn)不同的畫面意境，需要不同的形態(tài)結(jié)構(gòu)、不同的色彩、不同的處理手段、不同的表現(xiàn)技巧。以同一種生活中的原型為素材，如運用不同的表現(xiàn)技法去處理，可構(gòu)成不同的視覺質(zhì)感、不同的審美特征，給人以不同的心理感受。技巧的多元化可豐富形式美的表現(xiàn)語言，有利于獨特風格的表現(xiàn)，有助于提高對畫面形象的視覺趣味，增強畫面形式的表現(xiàn)力和感染力。
影調(diào)表現(xiàn)技巧很多，相機不同方向、角度、位置的變化，都會帶來光線的不同變化，而改變著影調(diào)的效果。如果變換鏡頭、感光軟片或選用慮色鏡等，表現(xiàn)空間更加拓寬。誠然，畫面影調(diào)表現(xiàn)技巧雖然很多，但在具體的攝影畫面形式表現(xiàn)中，應根據(jù)主題對象的需要，來選擇畫面形式效果，才能有效的達到內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一。
5．影調(diào)動勢
宇宙間的任何事物，都存在著運動、變化的規(guī)律。攝影構(gòu)圖形式表現(xiàn)也應體現(xiàn)這一運動規(guī)律，因為攝影是客觀與主觀相結(jié)合的畫面表現(xiàn)形式，其畫面形式的組合也不可能脫離物質(zhì)世界運動的基本法則。正確認識自然規(guī)律，適應自然規(guī)律。
在攝影構(gòu)圖形式的表現(xiàn)中，一種動勢的表現(xiàn)，是通過影調(diào)來取得的，但在影調(diào)的表現(xiàn)中要本著局部的影調(diào)要服從于整體影調(diào)；通過對比的美、和諧的美、節(jié)奏的美、韻律的美、比率的美、平衡的美、運動的美……在統(tǒng)一中求變化、在變化中求統(tǒng)一法則的綜合運用，來對攝影畫面動勢美感加以創(chuàng)造性的表現(xiàn)。
攝影對象的主體，是來自于客觀存在，在畫面形式表現(xiàn)中，應大膽、理性地創(chuàng)造和完善畫面。在這個過程中，還存在著對畫面的整理過程，也就是剪裁的問題，剪裁取舍是對畫面形式整體組織關(guān)系的局部增減，達到每一個局部都服從于整體的需要。
總之，構(gòu)圖是攝影作品成為佳作的主要方面，這一點是所有攝影人所公知的。對攝影構(gòu)圖的理解及快速反映，應是攝影家必備的素質(zhì)。
