在人像攝影中，常常會(huì)遇到被攝人物擺布姿勢(shì)的問(wèn)題。實(shí)際上，人物的姿態(tài)和手勢(shì)本身就具有表情，有著豐富的表現(xiàn)力。因此，人物姿態(tài)和手、腳的處理是刻畫(huà)人物性格和形成畫(huà)面視覺(jué)美的重要組成部分。
　　身姿的表情主要靠頭部的姿勢(shì)和身體的姿勢(shì)來(lái)表達(dá)。臉的朝向，仰俯都情調(diào)各異（見(jiàn)右圖）。一般臉朝向右比較合乎人的視覺(jué)習(xí)慣，朝左能增加神秘色彩。
　　身體的姿勢(shì)一般不取正面直線(xiàn)，因?yàn)槿≌�面直線(xiàn)會(huì)顯得嚴(yán)肅呆板，以曲線(xiàn)表現(xiàn)形體，臉部半側(cè)朝向鏡頭等較有表現(xiàn)力。面部和身體的朝向應(yīng)有一定差異，這樣會(huì)顯得既自然而又富于變化（見(jiàn)右圖）。
　　當(dāng)然，作為世界上最富有表現(xiàn)力的人體是很難套用什么固定樣式的。特別是現(xiàn)代人像攝影更注重樸實(shí)和自然。下面就簡(jiǎn)要介紹一下人像攝影中身姿和手勢(shì)安排的一般原則。
　�。ǎ保┮�輕松，隨意
　　造物主給人類(lèi)創(chuàng)造了最和諧、最完美的形體，所以我們往往看到很多身材勻稱(chēng)的姑娘，無(wú)論怎么動(dòng)作都是很美的。因?yàn)槿说年P(guān)節(jié)和線(xiàn)條幾乎就包涵了藝術(shù)的韻律。輕松、隨意，就能使人體本身具有的美得以充分發(fā)揮。相反，故作姿態(tài)，手腳無(wú)所適從等反而會(huì)破壞人的這份先天的美。一般說(shuō)來(lái)，無(wú)論何種姿勢(shì)，只要被攝人物感到輕松、舒適，旁人看上去就比較自然，不太會(huì)覺(jué)得僵化和呆板。因此，人像攝影中身姿和手勢(shì)的安排首先要使被攝者感到自然輕松。
　�。ǎ玻┮�和情感一致
　　人的手、腳和身姿與臉部、眼睛一樣，是表達(dá)情感的重要組成部分，因此應(yīng)該讓手、腳和身姿為刻畫(huà)人物性格服務(wù)。如果手、腳和身姿由于故作姿態(tài)或僵化呆板而與人物表情及性格不一致，則看上去就會(huì)不舒服。如果能將手、腳和身姿融入到人物整體的情感表達(dá)和性格刻畫(huà)中，使它成為形象表現(xiàn)不可分割的一部分，那么，手、腳和身姿的處理就一定成功（見(jiàn)上圖）。
　�。ǎ常┮�經(jīng)常研究和模仿成功的人像作品
　　國(guó)內(nèi)國(guó)外不乏經(jīng)典和名家的人像攝影作品，這些作品中人物的身姿、手勢(shì)可以說(shuō)既變化萬(wàn)千，又自然和諧，值得我們模仿和借鑒。應(yīng)該說(shuō)，學(xué)習(xí)人像攝影的身姿和手勢(shì)的安排，最初應(yīng)從模仿名家經(jīng)典入手，從中找出規(guī)律，長(zhǎng)期實(shí)踐，最后達(dá)到能獨(dú)立設(shè)計(jì)和創(chuàng)造出具有個(gè)人風(fēng)格的攝影人像的能力。