其實很難以偏概全地說哪個更好，但這些測評基本都傳達了一個思想，富士作為一臺APS-C畫幅相機，拍攝性能的確是帶來了驚喜，可以說是跳脫出了畫幅的限制。其實富士能與這些全幅相機站在同一競技場，已經(jīng)說明了富士并不弱。這主要是基于富士的X-TRANS感光元件，能提供豐富細(xì)膩的色彩，改善畫質(zhì)，但并不是富士的所有機型都搭載了X-TRANS感光件，比如X-T100就是普通的CMOS傳感器。

        除此之外，富士還有X100系列，特點仍然鮮明——不可更換鏡頭。最新款富士X100V使用了大光圈35mm定焦鏡頭，售價在萬元以上，因此富士的X100系列也被稱為高端便攜相機系列。

        富士所定義的高端，和其他廠商的高端，方向也不完全一樣。當(dāng)我們回顧微單市場的發(fā)展史時，會發(fā)現(xiàn)，2016年開始，微單的概念開始深入人心，從2018年起，微單市場走向高端化和專業(yè)化，標(biāo)志就是2018年發(fā)布的新機中，全畫幅產(chǎn)品數(shù)量高達11款，8月尼康Z系列正式發(fā)布，9月初佳能EOS R發(fā)布，9月底松下S1/S1R發(fā)布。但也是在這一年，富士的負(fù)責(zé)人在Photokina大會上，接受外媒采訪時表示，“我們永遠(yuǎn)不會進入全畫幅市場”。

        富士認(rèn)為開拓全畫幅系列會破壞掉已有的產(chǎn)品線格局。 富士負(fù)責(zé)人表示，“我們看不到生產(chǎn)全畫幅相機的價值。目前我們APS-C畫幅和GFX中畫幅是兩個完全獨立的機型體系，在意畫幅的就去買中畫幅，喜歡輕便的就買APS-C，全畫幅會破壞這種平衡”。

        但這份復(fù)古與神秘也伴隨著爭議。富士是一個沒有全畫幅相機的品牌，它的APS-C畫幅旗艦機型，F(xiàn)UJIFILM X-T3套機價格在1萬1左右，F(xiàn)UJIFILM X-Pro3套機價格在1萬3左右。而在這個價位區(qū)間，已經(jīng)有不少其他品牌的全畫幅專微供人選擇，比如尼康的Z 6，佳能的全畫幅微單6D Mark II。即使同為APS-C畫幅的旗艦機，佳能EOS M6 Mark II售價也僅在6099起。

        很顯然，富士打破了相機行業(yè)“畫幅越大，價格越貴”這個不成文的規(guī)定，所以傳感器面積甚至紙面參數(shù)，這些都不是富士這個品牌的核心。但富士仍然收割了一批忠誠的用戶群體，根據(jù)數(shù)據(jù)機構(gòu)BCN發(fā)布的3月份日本地區(qū)無反相機銷量排行，富士FUJIFILM X-A5和FUJIFILM X-E3均入了前十榜單，分別占據(jù)第6和第9的位置，富士X-T100也是榜單上的常客。富士就像是相機行業(yè)的“怪胎”，愛的人很愛，覺得不值的人也很多。

        但富士的拍攝性能肯定也還是會受制于它的APS-C畫幅，行業(yè)內(nèi)的“底大一級壓死人”的說法不無道理。富士的高感在旗艦級微單來講，不算特別出色。來自中關(guān)村在線的測評顯示，大概在ISO 6400時，富士X-T4拍攝的圖像會出現(xiàn)可見的噪點，這個感光度可用范圍還是有限，對于一些風(fēng)光、星空的專業(yè)攝影師，肯定不夠。對比之下，尼康Z6，高感到ISO 12800基本仍然是可用范圍。

一、外形烙�。盒∏蓮�(fù)古——這就是富士

        對于大多數(shù)人來說，如果把相機的logo被擋住，可能都很難認(rèn)出它的品牌，可富士的機器，卻像是被打上了烙印一樣，黑色銀色卡其色的復(fù)古配色，在跟我們說，“你好，長成我這樣的就是富士”。富士的微單確實透著一股子特別，有人形容，富士這樣的外形，哪怕不用來拍照，放在家里看著都是一種享受。

        雖然APS-C畫幅讓富士保住了嬌小的體積，但隨之而來的就是有限的散熱性，比如富士X100V，這款高端便攜機，在設(shè)備待機較長時間時，會感受到機身發(fā)熱。而旗艦級X-T4的散熱表現(xiàn)，現(xiàn)在也是褒貶不一。

        總之，富士X系列的相機擁有超越APS-C畫幅相機的表現(xiàn)，一直被詬病的對焦性能也在X-T4身上得到了提升，但前代機型的對焦、跟焦能力似乎還是略顯笨拙。富士在高感、散熱的表現(xiàn)上也有待考察。

四、定制色彩：富士到底贏在什么地方？

        其實，當(dāng)我們在瘋狂衡量富士相機的性能時，富士的粉絲說的是“都買富士了，還在乎什么畫幅啊，對焦啊” 。的確，他們在乎的不是這些。

        之所以富士帶給人一種復(fù)古膠片的感覺，是因為曾經(jīng)，富士和柯達是膠片時代兩大膠卷和沖印商，這樣的歷史底蘊，使富士擁有出色的色彩調(diào)校。雖然現(xiàn)在很多廠商的都內(nèi)置了調(diào)色處理，但跟富士的比起來，還是略顯稚嫩。當(dāng)然，也有人認(rèn)為，所謂的富士色彩只不過是給照片加了濾鏡而已。

注：本文所有樣片均使用富士X100V拍攝 使用了不同的膠片模擬 均為JPG直出

        對于富士來說，生產(chǎn)全畫幅要付出的成本其實更高。首先，外觀設(shè)計是富士品牌的一個亮點，一旦搭載全畫幅傳感器，肯定需要在相機外表上進行妥協(xié)，一定會變得更大更重，富士保留已久的風(fēng)格就被打破了。其次，我們設(shè)想一下，如果富士真的推出了全畫幅，定價肯定也會高于市場行情，同時，富士的忠心用戶，可能覺得信任錯付了，對APS-C相機失去信心，感嘆一句，“終究富士也走上了全畫幅之路”。

        外媒Dpreview就曾做過調(diào)查，“你覺得富士需要不需要全畫幅相機”，其中大概只有三成的用戶選擇了“我需要全畫幅的富士”。總之，根據(jù)目前的情況，生產(chǎn)全畫幅相機對富士來說其實都是一種冒險的選擇。

三、不是全幅的富士：性能到底怎么樣？

        一直以來，關(guān)于富士的橫向測評很多，而且很多都是“越級”對比，也就是拿富士的旗艦機型對比其他的全幅相機。近期的，有用富士X-T4跟尼康Z6、佳能EOS R、索尼A7M3對比，也有一些國外博主對比過索尼A73和富士X-T3。

        富士官方說，“舉起相機的那一刻， 您將感受到并享受攝影的情懷。鈦金屬飾面的獨特性將永遠(yuǎn)不會消失。 您很快就會意識到相機不僅僅是攝影工具”。

二、富士的倔強：“我們永遠(yuǎn)不會進入全畫幅市場”

        與各大相機廠商相似的是，富士現(xiàn)在也耕耘著微單市場，但不同的是，富士堅守在APS-C畫幅的陣營，尚未推出任何全畫幅相機。

        富士現(xiàn)在無反相機的主要布局是APS-C畫幅的X系列和中畫幅GFX系列（比全畫幅的傳感器尺寸還大）。GFX系列的價格在3萬元起，X系列涵蓋了目前富士主流的微單相機，每個生產(chǎn)線又都被“混搭”出自己的特點，比如X-H系列都搭載了機身防抖，X-Pro系列使用了混合取景器，算是小眾又個性的旁軸相機，而X-T系列是最符合目前主流配置的。

        令人欣慰的是，富士一直在進步。之前富士X-T3曾被詬病過的“對焦”問題，在新代機型X-T4身上得到了明顯的提升，也有評測顯示，在動態(tài)追焦上，富士X-T4的表現(xiàn)甚至已經(jīng)強于佳能、尼康、索尼的部分機型。

        難怪有人說，“富士的特別，只給懂它的人”。

        但富士的色彩不是像VSCO里處理的那么簡單粗暴。富士可以用數(shù)碼相機模擬膠片相機的的復(fù)古效果，是因為它有一套龐大的膠片色庫，而這個色庫，正是源于自己膠片時代的真實色彩。所以，富士的JPG圖片，直出色彩就非常優(yōu)秀，省去了照片導(dǎo)入電腦，電腦給RAW文件調(diào)色，再導(dǎo)出JPG這個流程。對于一些不熱衷于后期、對膠片色彩有執(zhí)念的用戶，富士一下就能打動他們的心。

數(shù)碼資訊

        如今我們總在聊人設(shè)，仔細(xì)想想，每個相機品牌也似乎都有一個人設(shè)。聊起索尼，我們會想到“黑科技”，說到尼康，腦海浮現(xiàn)出的或許是“優(yōu)秀的寬容度”，而當(dāng)我們看到富士——這個從膠片時代就與專業(yè)攝影師攜手走過來的品牌，帶給我們的，是一種復(fù)古與神秘之感。

        富士外形設(shè)計的標(biāo)志之一，是金屬表面搭配皮革裝飾，更像是一件放在舊時光博物館里的藝術(shù)品。但富士每個系列的外觀又稍有不同，比如X-Pro系列和X-E系列搭配了老式旁軸膠片的造型，X-A系列壓根沒有取景器，在尺寸上，富士的多數(shù)機型也極其小巧輕薄，比如X-T200，加上存儲卡和電池也只有370g，富士X-A5約361g。而且富士機身的“轉(zhuǎn)盤”設(shè)計也是有點與眾不同，比如富士X100V，可以把轉(zhuǎn)盤抬起調(diào)整感光度，更有機械上的操控感。

        喜歡攝影的人，有人為不同焦段的鏡頭買單，有人為更新的機型買單。所以，肯定也有人為復(fù)古的設(shè)計、為獨特的色彩、為從膠片時代到數(shù)碼時代的堅守買單，這樣的人，可能就是富士用戶吧。