攝影的本質(zhì)是什么？或者換種思維方式，大片的本質(zhì)又是什么？顯而易見答案都和后期無關(guān)，因?yàn)槲覀兲接懙氖潜举|(zhì)，而非主觀邏輯可控的技術(shù)運(yùn)用。后期修片按順序是排在本質(zhì)后發(fā)生的故事，而替代不了本質(zhì)。其實(shí)我想開啟這么一個系列的探討不僅僅因?yàn)橹挥袠?gòu)圖>后期，大片的產(chǎn)生有太多因素都可以>后期。這一期我們不談評片，我來想跟大家說說風(fēng)光攝影構(gòu)圖的事。

１、點(diǎn)

　　這里點(diǎn)的定義并非字面的本意，作為照片中很小的圖像元素，他會被視為一個單獨(dú)的整體。不一定是圓點(diǎn)，如下圖右下角兩個站立的人可以看作是一個點(diǎn)，即使他們是兩個單獨(dú)存在的個體。

　　點(diǎn)構(gòu)圖主要是為了吸引觀眾的目光，能夠第一時間被人發(fā)現(xiàn)，成為照片的中心，也能在視覺與整個圖像區(qū)域形成對比。點(diǎn)的運(yùn)用在風(fēng)光攝影里雖然是很小的元素，和整個大場景有著明顯的差異，但使用點(diǎn)構(gòu)圖的時候需要注意即便你所拍攝的場景再大，盡管點(diǎn)非常小，也要慎重使用，盡量讓觀賞者看清這個點(diǎn)大概是什么。這樣才可彰顯畫面的興趣所在。

　　如上圖，航拍的主體是丹霞地貌。整個大場景交代了，同時又把S型（構(gòu)圖的另一種元素方式）的公路放在了畫面中間的位置。公路上的這個點(diǎn)（車）如果放在其它一些不相關(guān)的場景元素下恐怕很難辨別這個點(diǎn)是什么。那么除了單個點(diǎn)的存在，是否還有其他形式的點(diǎn)構(gòu)圖，如下圖這張拍攝于巴基斯坦的照片里就存在多個點(diǎn)。

　　如果圖像里出現(xiàn)多個點(diǎn)，大部分觀賞者會下意識的把這些點(diǎn)連起來看，也可以把這些點(diǎn)看成一條假想的虛線。點(diǎn)越相似，這條假設(shè)虛線的效果就越強(qiáng)烈。這些多個點(diǎn)的構(gòu)圖有時根據(jù)主體的位置變化也可以起到引導(dǎo)線的作用。

　　在風(fēng)光攝影構(gòu)圖里，我們最常用的點(diǎn)構(gòu)圖是由某個人站（動）在某個特定的位置來形成大小對比或者突出亮點(diǎn)這么一個作用。特別是在一些特定的場景里效果非常顯著，如下圖的冰洞，相信很多人在冰島或者其他一些國家拍攝過的題材里都采用過相似的構(gòu)圖。當(dāng)點(diǎn)與周圍的環(huán)境的顏色或者亮度形成巨大反差時，其對比效果尤其強(qiáng)烈。

　　讓我們再來看另外一個案例，這張圖是去年在巴基斯坦喬戈里峰大本營徒步時所拍，這張照片中正在負(fù)重爬升的小人是一位當(dāng)?shù)乇撤颍�人的渺小和大自然的浩瀚（冰川，雪山，天氣）形成了明顯的大小對比，起到畫龍點(diǎn)睛的作用，同時也交代了具有故事性的元素。小而暗的外形從明亮的冰川雪山中脫穎而出，變成抓住觀賞者眼球的關(guān)鍵點(diǎn)。再觀察點(diǎn)移動的方向感從左至右觀賞者的目光也隨著這個關(guān)鍵點(diǎn)在整個畫面中掃過了所有區(qū)域。關(guān)于如何使用或判斷點(diǎn)構(gòu)圖時，我們需要觀察整個場景能用到的圖像元素（點(diǎn)，線等）只要元素相比整個區(qū)域很渺小，這樣我們就可以將其視為點(diǎn)的存在。

２、線

　　線性構(gòu)圖在風(fēng)光攝影中同樣是經(jīng)常使用的主要方法之一�！熬�”是客觀存在的視覺現(xiàn)象，又是構(gòu)圖的基本視覺要素，與靜態(tài)的點(diǎn)相比線是一種動態(tài)元素，其主要作用在于吸引觀賞者的注意并起引導(dǎo)性的功能。

　　在很多海景風(fēng)光里經(jīng)常會使用到拉絲把海水變成粗細(xì)不等的線條來引導(dǎo)主題，基本上這些線條越多越好，而且盡量拉長這些線條的表現(xiàn)，較長的線條效果比較短的線條對比更強(qiáng)烈。

　　要引導(dǎo)觀賞者的視線，線條不一定必須是直的，或是唯一的存在。這是一張具有典型代表意義的向心式放射線性構(gòu)圖，拍攝于新西蘭米弗峽灣瀑布。當(dāng)我聽到游船講解說瀑布的水柱傾瀉形成蜘蛛網(wǎng)時，立刻想到了利用線性構(gòu)圖完成拍攝。這種向心式構(gòu)圖的“主體”需要處于中心的位置，然后四周的線條朝中心集中布局，將觀賞者的視線強(qiáng)烈引向主體中心，并起到聚集的作用，也具突出主體的鮮明特點(diǎn)。

　　如上圖，s形的土路很容易就吸引了觀賞者的視線，并緩緩將目光引導(dǎo)至三個靜態(tài)的點(diǎn)，再由此引至密密麻麻的色達(dá)群體之中。這一過程雖然比直線的引導(dǎo)復(fù)雜，但是可以使觀賞者在看照片的過程中看清整個圖像區(qū)域很多的細(xì)節(jié)。原則上說，非直線的線條在指引方向河引導(dǎo)視線的效果沒有直線來的那么直接強(qiáng)烈。但彎曲的線條會產(chǎn)生一種自然柔和的效果。它們緩緩引導(dǎo)著視線在照片中的穿梭。

　　與靜態(tài)的點(diǎn)相比，線是一種動態(tài)元素，它不僅能吸引觀賞者的注意，還能引導(dǎo)觀賞者循序漸進(jìn)看到對的主體。那么線的方向，長度都對正確的引導(dǎo)起著關(guān)鍵的作用。構(gòu)圖中方的線條是引導(dǎo)最有效的方法之一。正如如上所說，線條的種類可以是各式各樣，如水流，公路，樹枝等。且很多線條在構(gòu)圖中是無形存在的，或者說是潛意識存在。如下圖的前景延伸至中景的四塊大石頭恰好形成了視覺引導(dǎo)線條至主體瀑布。

３、光線引導(dǎo)

　　和上述所講的線條引導(dǎo)有著相似之處的光線引導(dǎo)是攝影師需要通過場景中的光影分布來控制畫面的平衡。無論什么樣的光源，攝影師都應(yīng)該有意識，有針對性的運(yùn)用光線。

　　有光的地方就會發(fā)亮，觀賞者的視線會自動被明亮的圖像區(qū)域吸引。所有被光照亮的部分都可以理解為是攝影師想要突出的內(nèi)容。作為風(fēng)光攝影師，你所要面臨的任務(wù)就是通過光線引導(dǎo)來突出照片中最重要的元素，同時還要防止不重要的元素過于明亮。近些年來風(fēng)光攝影所謂正確曝光的概念已經(jīng)完全被顛覆，很多曝光過度或者曝光不足的照片都能獨(dú)立成為一張優(yōu)秀的作品。之所以成功是因?yàn)檫@些單純明亮或黑暗的區(qū)域都會吸引更多的關(guān)注。

　　例如這張照片，按照現(xiàn)在的器材及后期技術(shù)我完全可以提亮陰影部分使之變?yōu)橐粡埦C合性且所謂的全區(qū)域合理曝光照片。但是這樣做就不會彰顯光線照亮在雪山上的獨(dú)特以及強(qiáng)烈的明暗對比效用。但有些時候黑暗的陰影會減少主體的視覺，因此在攝影師安排陰影構(gòu)圖時也應(yīng)該是有意識的行為。

４、分配比重

　　這應(yīng)該是初學(xué)者很容易犯的一個錯誤，構(gòu)圖配重不平衡，經(jīng)常會看到一些左重右輕或是左輕右重的照片。如下圖這棵樹的位置和右邊的圖像元素相比之，就顯得右邊太空，視覺不平衡。再有看到很多初學(xué)者朋友所拍攝的照片不是天空太多就是地面留的過多，形成了一種多余無效的視覺效果存在。

　　風(fēng)光攝影中應(yīng)用平衡是眾多實(shí)用的拍攝構(gòu)圖之一。平衡有自己的規(guī)則和技巧，不會與三分構(gòu)圖法相混淆。我們對圖像層次的劃分很熟悉，圖像區(qū)域內(nèi)的層面由下向上距離我們越來越遠(yuǎn)，也就是說前景位于照片下部，中景位于中部，而背景位于上部。拍攝這樣的場景時很多人會推薦所謂的三分之一原則。在風(fēng)光攝影中，我們常�？梢愿鶕�(jù)主題離我們的距離來劃分區(qū)域，當(dāng)你想要層次畫面之間的均衡或和諧時，你再使用這條三分原則，要知道如果拍的照片中方?jīng)]有其他構(gòu)圖重點(diǎn)的話這種三分法也會顯得很枯燥。絕對的對稱是忌諱的，那會使畫面變得呆板，只能產(chǎn)生機(jī)械的不自然的感覺。而畫面中一邊重，一邊輕，也會感到不舒服，構(gòu)圖失去了均衡。

總結(jié)：

　　在風(fēng)光攝影構(gòu)圖時，為了達(dá)到畫面的均衡，產(chǎn)生穩(wěn)定感，首先應(yīng)該應(yīng)注意畫面的形式。圖片一般分為橫幅或豎幅，不同的元素主體選擇了不同的畫面形式，即使拍攝的是同一題材，也會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。所有構(gòu)圖的開始都是從你所站立的位置出發(fā)，然后通過取景器完成構(gòu)圖，相機(jī)位置的選擇顯得至關(guān)重要，我們每次站好位之后應(yīng)該考慮兩個因素，一是景物之間的布局及關(guān)系，二是拍攝高度。關(guān)于拍攝位置的選擇沒有準(zhǔn)則，規(guī)矩可尋，我們可以做的是當(dāng)你每次選好一個你所認(rèn)為最佳位置時不妨在這個選好的位置半徑較小的范圍內(nèi)不斷移動從各個角度去對比你最初所選的位置。從構(gòu)思到照片，每個人都有獨(dú)立的性格，這也會對照片的構(gòu)圖產(chǎn)生很大的影響，這里我不主張什么是對，什么是錯，既然我不了解你的個人品味，也不知道你的拍攝動機(jī)，理論上也就無從判斷所謂的“對與錯”。（除一些非常明顯的錯誤構(gòu)圖外）希望通過本篇或者今后極影對此系列的延伸文章讓很多人能從后期的怪圈里暫時先跳出來思考一下“大片”不是修出來的。