今天我們?cè)偬接懸粋�(gè)頗有爭(zhēng)議的話題。很多攝影論壇之中常常為一張攝影作品的真實(shí)性吵得不可開交，甚至出言不遜。那么就談?wù)勔粡垟z影作品怎樣算是真怎樣算是假。

1.什么是真實(shí)的標(biāo)準(zhǔn)？

　　既談?wù)鎸?shí)，先要問(wèn)什么是真實(shí)的標(biāo)準(zhǔn)。這好像是個(gè)低級(jí)的問(wèn)題。當(dāng)然是以人眼的視覺為檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)。但是當(dāng)我們以科學(xué)的態(tài)度來(lái)探討這個(gè)問(wèn)題，發(fā)現(xiàn)答案并非那么簡(jiǎn)單。

　　光線經(jīng)過(guò)眼睛，聚焦在視網(wǎng)膜上形成人所看見的圖像。這視網(wǎng)膜卻是個(gè)神物，是個(gè)很了不起的傳感器。它的靜態(tài)寬容度大概只有10檔，連今天最低檔的數(shù)碼相機(jī)都不如。但是人眼不斷在掃描，并在掃描的同時(shí)根據(jù)外界的明暗調(diào)整瞳孔，并且根據(jù)物體的遠(yuǎn)近調(diào)整聚焦點(diǎn)。經(jīng)過(guò)動(dòng)態(tài)調(diào)整的人眼，視覺寬容度可以高達(dá)24檔，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)任何現(xiàn)代相機(jī)的傳感器。而且前景直到無(wú)窮遠(yuǎn)完全清晰，沒有哪個(gè)光學(xué)鏡頭能做到。這還不夠，人眼能夠分辨一千萬(wàn)種顏色。今天的任何相機(jī)和鏡頭的組合要真正地記錄人眼所看見的"真實(shí)"畫面，必須經(jīng)過(guò)包圍曝光，景深合成等后期合成手段。后期合成？那不是作假嗎？

　　人眼所看見的畫面就絕對(duì)"真實(shí)"嗎？ 人的視網(wǎng)膜只有中間1.5毫米直徑的"中央窩"是高像素的傳感器，周邊部分離中心越遠(yuǎn)分辨率就越低，而且近乎色盲。最高分辨率的視野只有一度左右。 要看清一個(gè)畫面，人眼會(huì)不自覺地轉(zhuǎn)動(dòng)，用中央窩來(lái)記錄一張張小圖，再經(jīng)過(guò)大腦的后處理拼成一個(gè)大圖。 存入腦海的圖像，早已不是人眼里的原始狀態(tài)了。 在我的近著【理性的靈動(dòng)】中詳細(xì)介紹了蘇聯(lián)心理學(xué)家Alfred Yarbus關(guān)于視線軌跡與主觀意識(shí)的研究。人所看見的圖像其實(shí)是大腦的產(chǎn)物，而不是光學(xué)成像那么簡(jiǎn)單。

草原上的獅群

　　這是我在非洲拍攝的一個(gè)獅群。它們?cè)谇宄磕嬷��?yáng)光直接向我們的吉普車走來(lái)。如果是單張成像必定是天空過(guò)曝或者地面一片漆黑。我采用包圍曝光的方法拍攝，后期使用亮度蒙版使得天空不過(guò)曝，地面有細(xì)節(jié)。這樣的攝影第一眼印象是超自然，超現(xiàn)實(shí)。但我們仔細(xì)考究一下：在這樣大光比的場(chǎng)景下，我們的視覺里的天空是不是也是沒有過(guò)曝，地面是不是也是有細(xì)節(jié)？人眼和大腦在使用同樣的方法合成了一幅圖像。這樣類似的攝影手段是假還是真？

2.什么是攝影真實(shí)的標(biāo)準(zhǔn)？

　　既然人眼的視覺不是絕對(duì)真實(shí)的，為什么現(xiàn)在的攝影作品我覺得假假的？這個(gè)問(wèn)題的潛在假設(shè)是以前的攝影作品我覺得真。那么我們?cè)倏纯匆话賻资�年的銀鹽成像技術(shù)，一張膠片攝影是不是真實(shí)的。

H-D （Hurter–Driffield）曲線

　　這叫H-D （Hurter–Driffield）曲線，或者叫曝光特性曲線，當(dāng)年大學(xué)初級(jí)物理實(shí)驗(yàn)課題之一。我們可以看到膠片明暗度和曝光量并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的線性關(guān)系；膠片的暗部和亮部對(duì)光線的敏感度變化會(huì)越來(lái)越小，呈S-形曲線。而數(shù)碼傳感器對(duì)曝光量的反應(yīng)則是線性的。那么什么是真實(shí)的曝光特性曲線呢？ 是線性還是S形曲線？ 用什么做評(píng)價(jià)真實(shí)性的標(biāo)準(zhǔn)呢？ 人眼嗎？人眼在不斷動(dòng)態(tài)調(diào)節(jié)，什么是它的曝光特性曲線？ 數(shù)碼后期最常用的手段就是拉曲線。在Photoshop里將亮度曲線由直線拉成S-形來(lái)增加反差。你是說(shuō)通過(guò)后期手段來(lái)模擬膠片的亮度曲線？這是做假還是歸真？

　　其實(shí)膠片成像是"假"，數(shù)碼成像是"假"，人眼成像也是"假"，一切的影像都無(wú)法脫離主觀意識(shí)。正確的問(wèn)題應(yīng)該是怎樣的攝影作品符合人的視覺習(xí)慣。一百幾十年的膠片攝影作品已經(jīng)家喻戶曉，潛意識(shí)地成為視覺習(xí)慣。但是習(xí)慣的并不代表真實(shí)的，況且視覺習(xí)慣也是與時(shí)俱進(jìn)的。

阿根廷巴塔哥尼亞山區(qū)的罕見朝霞

　　我在阿根廷巴塔哥尼亞山區(qū)遇見罕見的朝霞，天地間一片通紅，令人難以置信。為了讓這張作品更接近視覺習(xí)慣，免得落下后期飽和度調(diào)節(jié)過(guò)度的嫌疑，我后期反而悄悄地降低了色彩飽和度。這樣的處理是更真了還是更假了？

3.零后期？

　　常常聽到這種高論：我的攝影用膠片是零后期，用數(shù)碼也是零后期，絕對(duì)真實(shí)。我們來(lái)談?wù)劻愫笃凇?/p>

　　數(shù)碼時(shí)代，如果用raw的模式，沒有后期根本無(wú)法出圖。零后期是天方夜譚。那么用jpeg能不能做到零后期？其實(shí)相機(jī)直接記錄的不是jpeg。 它只不過(guò)是相機(jī)經(jīng)過(guò)內(nèi)部軟件自動(dòng)進(jìn)行后期處理而產(chǎn)生了jpeg。 如果用尼康，佳能，索尼的相機(jī)同時(shí)對(duì)同一場(chǎng)景用同樣參數(shù)拍一張，我們會(huì)看到j(luò)peg圖像大大地不同。 甚至同一廠家，不同型號(hào)不同固件的相機(jī)都會(huì)顯示出不同。

　　所謂零后期其實(shí)只是攝影者把后期的責(zé)任轉(zhuǎn)交給了機(jī)器。數(shù)碼時(shí)代不少攝影師拍完片子請(qǐng)人做后期，把后期的責(zé)任更是轉(zhuǎn)交給了別人。自己不參與后期不等于零后期。

　　數(shù)碼時(shí)代不可能零后期。膠片時(shí)代是不是就零后期？膠片時(shí)代的攝影師都有一套自己的暗房技術(shù)，從顯影液和定影液的選擇，到溫度和時(shí)間的設(shè)定，更不用說(shuō)多重曝光，遮擋減光等局部調(diào)節(jié)的手段。亞當(dāng)斯的一套暗房技術(shù)直接影響到今天數(shù)碼后期的發(fā)展。對(duì)大多數(shù)攝影者而言，他們拍完膠片送去店里沖洗，把暗房處理交付給了別人，造成了零后期的假象。

　　其實(shí)膠片攝影對(duì)客觀場(chǎng)景的改變并不局限于暗房后期，在拍攝之前就已經(jīng)發(fā)生了。各種型號(hào)的膠片所顯示的色彩，反差，感光度和顆粒感都不盡相同，甚至膠卷保存的溫度和期限都會(huì)對(duì)圖像有很大影響。

4.后期的尺度

　　既然沒有零后期，多少后期才算恰當(dāng)呢？ 我這里把后期分為三個(gè)程度：

亮度和銳度的處理

移花接木，改變現(xiàn)實(shí)

超現(xiàn)實(shí)的電腦作畫

　　對(duì)亮度，反差和銳度的調(diào)整每個(gè)攝影師都應(yīng)該做，不做的應(yīng)該去學(xué)，零后期不應(yīng)該成為不學(xué)后期的借口。這類后期爭(zhēng)議比較小。根據(jù)自己的視覺習(xí)慣和創(chuàng)作目的調(diào)整亮度，改變反差。這些調(diào)整今天可以做得非常復(fù)雜，它們雖是攝影師的創(chuàng)作手段，更多的卻是為了突破傳感器寬容度不如人眼的無(wú)奈之舉。用多張圖片進(jìn)行后期景深合成是為了突破光學(xué)鏡頭景深的限制而追求人眼能達(dá)到的超景深。銳度的調(diào)整也是為了克服數(shù)碼傳感器對(duì)高反差邊緣區(qū)造成的模糊。任何技術(shù)手段的運(yùn)用都會(huì)有過(guò)度之處，不能因?yàn)槭侄问褂眠^(guò)度而否定手段的本身。正如我們不能因?yàn)橛腥擞卯嫻P去涂鴉而否定畫筆的作用一樣。

　　移花接木，改變現(xiàn)實(shí)的后期爭(zhēng)議最大。從清除一根雜草到翻江倒海都有攝影師在做。什么是尺度？ 每個(gè)攝影師都有自己的尺度，但是真正的尺度其實(shí)在讀者而不在作者。后期的過(guò)度與否由讀者衡量。只要被接受就是合理，否則就是過(guò)度，因?yàn)檫@理本身就是讀者定的。 一個(gè)人的過(guò)度可能是另一個(gè)人的恰到好處，一個(gè)人的恰到好處又可能是另一個(gè)人的味同嚼蠟。再說(shuō)讀者的理也不是一成不變的。印象派剛剛出現(xiàn)時(shí)屬于不合理，被大眾接受之后便被視為先驅(qū)。

　　我個(gè)人并不贊同后期改變畫面主要元素的形狀，位置和色彩，攝影畢竟是起源于現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作手段。但是我自己認(rèn)可的為什么要求別人遵循，自己反感的又何必要?jiǎng)e人一同厭棄呢？我不同意你的觀點(diǎn)，但是我捍衛(wèi)你表達(dá)自己的權(quán)利才是我們對(duì)后期應(yīng)有的態(tài)度。

        藝術(shù)攝影走到極端便是超現(xiàn)實(shí)，電腦作畫般的后期。后期這時(shí)既然等同于畫家的畫筆，我們有何權(quán)利要求一個(gè)畫家一定要使用什么手法呢？他的最終作品與其他任何作品一樣，會(huì)有人接受有人不接受。

5.攝影是主觀的

　　視覺是主觀的，攝影也是主觀的。我們看見大腦想要我們看見的東西，拍攝大腦想要我們拍攝的景物。最客觀的攝影是安全系統(tǒng)的攝像頭。盡管如此，攝像頭的位置仍然是主觀意識(shí)的選擇。新聞攝影對(duì)真實(shí)性要求極高，但是新聞攝影師仍然對(duì)視角和畫面不斷地在做主觀的選擇以達(dá)到自己主觀的目的。既然如此，要求其他所有攝影都同新聞攝影一樣就像要求每個(gè)雕塑都像真人一樣荒唐。這種把攝影手段和攝影目的混為一談的說(shuō)法一如既往地誤導(dǎo)著每一個(gè)攝影的初學(xué)者。一幅風(fēng)光，自然或人文作品毫無(wú)例外地帶著攝影者自己的情緒和故事，將它們真實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)，再真實(shí)地傳遞給每一位讀者，這便是我們攝影的真實(shí)目的，而不是拘泥于攝影形式上的真真假假。