不止做減法!領(lǐng)略風(fēng)光攝影創(chuàng)意構(gòu)圖

　　1、框架式構(gòu)圖

　　不同于利用窗框等人造物所營(yíng)造的框架式構(gòu)圖,風(fēng)光攝影中的框架式構(gòu)圖是指利用自然景物作 為前景來(lái)框取畫(huà)面中的被攝主體。框架式構(gòu)圖可以 引導(dǎo)觀者的視線,使主體在畫(huà)面中更加突出。

　　框架式構(gòu)圖方式非�？简�(yàn)攝影師的眼力。拍攝時(shí),要想將雜亂的自然元素組成畫(huà)框,必須借助合 理的取景和透視關(guān)系才能實(shí)現(xiàn)。一些看似不可能成 為框架的元素,例如雜亂的枝葉,都可以在適當(dāng)?shù)?選取后成為框架式構(gòu)圖的工具。

　　利用框架式構(gòu)圖時(shí),要特別注意曝光的技巧, 因?yàn)榭蚣軆?nèi)外拍攝對(duì)象的色彩和光照條件有可能完 全不同。此時(shí),需以畫(huà)面主體作為測(cè)光對(duì)象。

　　在薄霧天氣中,選擇特殊的拍攝角度,使畫(huà)面中的黃龍寺被各種樹(shù)木枝杈包圍

　　公園中利用框景構(gòu)圖拍攝的情侶剪影

　　用框式構(gòu)圖拍攝歐洲的城堡酒店

　　2、逆向表現(xiàn)

　　風(fēng)光攝影是對(duì)大自然廣闊空間中的有限題材進(jìn)行取舍。在拍攝時(shí),攝影師通過(guò)構(gòu)圖的手法選取近景、中景和遠(yuǎn)景,突出畫(huà)面主體。

　　由于拍攝題材雷同和慣性思維的影響,影友們?cè)谶x擇畫(huà)面主體時(shí),往往被束縛了手腳,色彩鮮艷、造型美麗的元素往往是畫(huà)面主體的不二選擇。如果換一個(gè)角度,采用逆向思維的方式,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)許多表面 上不夠美麗的拍攝對(duì)象也可以表達(dá)特殊的情感。

　　如本例中的照片,攝影師將枯樹(shù)林作為被攝主 體,用背景山石烘托枯樹(shù)林整齊挺立的狀態(tài),表現(xiàn) 出了自然界中植物的多樣性及其生長(zhǎng)規(guī)律的差異。

　　別出心裁地選擇枯樹(shù)林作為拍攝對(duì)象

　　3、營(yíng)造視覺(jué)沖擊力

　　對(duì)于一些視覺(jué)效果平淡的拍攝對(duì)象,攝影師可 以改變鏡頭焦距并使用獨(dú)特的拍攝角度,以增強(qiáng)照 片的視覺(jué)沖擊力。

　　廣角鏡頭的透視效果可以增強(qiáng)畫(huà)面的視覺(jué)沖擊 力,同理,使用魚(yú)眼鏡頭拍攝可以更進(jìn)一步營(yíng)造夸 張的視覺(jué)效果。

　　在本例中,攝影師使用低角度仰拍的方式,結(jié) 合魚(yú)眼鏡頭拍攝樹(shù)林。鏡頭特有的透視變形作用使 樹(shù)木向中心點(diǎn)匯聚,幾乎遮住天空,表現(xiàn)了樹(shù)木的高大和繁茂,達(dá)到了理想的效果。

　　用魚(yú)眼鏡頭仰拍北京植物園中的樹(shù)林

　　用魚(yú)眼鏡頭拍攝的建筑極富沖擊力

　　4、營(yíng)造畫(huà)面節(jié)奏

　　在風(fēng)光攝影中,畫(huà)面元素的輕重關(guān)系、整體效果的松散與緊密,離不開(kāi)攝影師對(duì)于節(jié)奏的控制。在視覺(jué)上,通過(guò)對(duì)類似自然元素的形狀、線條、位置和比例的安排,可以使畫(huà)面表現(xiàn)出節(jié)奏感。

　　風(fēng)光照片的節(jié)奏同樣離不開(kāi)對(duì)光線和色彩的整 體把握。將相同的或具有類似屬性的元素巧妙安排 在一起,可以使觀者在觀賞照片時(shí)出現(xiàn)思想上的跳 躍和情感上的逐步遞進(jìn)。

　　在本例中,攝影師利用長(zhǎng)焦鏡頭的壓縮效果, 創(chuàng)造了極具節(jié)奏感的畫(huà)面,表現(xiàn)了極地企鵝頑強(qiáng)的生命力。

　　成群的企鵝聚集在一 起,畫(huà)面節(jié)奏感強(qiáng)

　　草坪的線條在畫(huà)面中營(yíng)造出了美麗的線條和韻律

　　5、多種構(gòu)圖技巧的結(jié)合

　　風(fēng)光攝影中的構(gòu)圖技巧有很多,在實(shí)拍時(shí),可 以將它們結(jié)合起來(lái)應(yīng)用,這樣往往能夠達(dá)到最理想 的效果。

　　在本例中,攝影師利用光線的反射原理拍攝湖 中的倒影,并利用水面的映射,逆向表現(xiàn)秋天豐富 的色彩。這種拍攝方式可以具象也可以抽象,它們 的區(qū)別就在于水面是否靜止。在水面靜止的情況下,可以具象地表現(xiàn)倒影的細(xì)節(jié) ;而在水面波動(dòng)時(shí),則 可以抽象地表現(xiàn)倒影的動(dòng)態(tài)效果。

　　光線照射在水面上同時(shí)存在反射和折射兩種現(xiàn) 象,攝影師可以通過(guò)使用偏振鏡來(lái)控制倒影和水中 物體呈現(xiàn)的清晰程度。

　　本例中的照片還應(yīng)用了色彩對(duì)比的手法。平靜 的湖面呈湛藍(lán)色,與倒映其中的金色樹(shù)林形成了對(duì)比,增強(qiáng)了照片的色彩表現(xiàn)力。這種色彩的表現(xiàn)效 果還可以通過(guò)后期處理進(jìn)一步加強(qiáng)。

　　單一地拍攝水中的倒影往往會(huì)使照片缺乏立體 在風(fēng)光創(chuàng)作中,攝影師還可以根據(jù)景觀的特點(diǎn), 感,為此,攝影師還在構(gòu)圖時(shí)納入了湖岸邊的小草, 選擇正方形、3∶2 或 16∶9 等多種畫(huà)幅進(jìn)行創(chuàng)作。 使它成為畫(huà)面的前景。同時(shí),納入了一棵逆光的樹(shù), 即便由于相機(jī)的限制無(wú)法得心應(yīng)手地構(gòu)圖,還可以使它在畫(huà)面中形成了明顯的暗部區(qū)域,增強(qiáng)了畫(huà)面 的明暗反差和厚重感,同時(shí)也使照片左右兩側(cè)的景 致獲得了穩(wěn)定平衡的視覺(jué)效果。

　　采用多種構(gòu)圖技巧,以水面美麗的倒影表現(xiàn)九寨溝的秋色美景