一張照片僅僅是曝光正常還不夠，掌握高級曝光技巧，能夠讓攝影師更好地在照片中表現(xiàn)出心中想要的效果!

　　最常見的一個問題是：為什么相機不能每次都正確曝光?

　　這是一個比較有意義的問題。雖然現(xiàn)代數(shù)碼單反相機上都配備了先進的內(nèi)置微處理器，它們可以處理復雜的計算，為什么相機還會出現(xiàn)曝光錯誤呢?

　　其中，部分的原因是相機里的測光表會測量反射光線，如果這一場景比平均光線亮或暗，相機可能返回的結(jié)果就會出錯。

　　最佳曝光

　　仔細想想這個問題，有誰能決定某一曝光值是否正確呢?我不喜歡使用正確曝光這個詞，因為它意味著只有一個正確答案。

　　相比，我更喜歡“最佳曝光”一詞。這是一組最適合你現(xiàn)在正在拍攝的某個場景和正在使用的媒介的一組曝光設置。

　　假想，你正在用四臺不同的照相機拍攝同一主體。其中一臺裝載了黑白膠片，另一臺裝載反轉(zhuǎn)片膠片，第三臺則裝有彩色的負片膠片，最后一臺則是數(shù)碼照相機。每臺都配備有相同的鏡頭和并以相同的構(gòu)圖拍攝主體。落在主體上的光量，也是相同的。

　　在這一場景中，四臺相機可能需要四組不同的曝光設置。這是因為每臺照相機所使用的介質(zhì)有所不同，它們對光的反應方式也因此略有不同。膠片用戶知道對黑白膠片、反轉(zhuǎn)片膠片，和彩色負片需要區(qū)別對待。對數(shù)碼相機也是如此。

　　簡單來說，最佳曝光取決于你正在使用什么設備，同樣也取決于落在主體上的光量。

　　這也是為什么照相機的曝光會出現(xiàn)問題的另一個原因。現(xiàn)在還沒有一種測光系統(tǒng)，可以測量進入鏡頭的光量、并測量正在使用的感光材質(zhì)。

　　JPEG 和 RAW 格式

　　即使使用數(shù)碼相機，最佳曝光的設定也可能因為采取 JPEG 或 RAW 格式的不同而有所改變。在使用 JPEG 拍攝時，你需要獲得盡可能精準的曝光值。這是因為在后期處理時，你沒有太大的余地使照片變暗或變亮，并且你肯定也不可能找回由于曝光不準確而造成的陰影或高光處丟失的細節(jié)。

　　而在 RAW 格式攝影時，你的目的是不同的。你的目標是創(chuàng)建一個包含盡可能多信息的文件，然后再為在 RAW 處理軟件中將其轉(zhuǎn)換至 JPEG 或 TIFF 格式的文件做好準備。因此，這可能需要不同的曝光度設置。

　　向右曝光

　　盡可能的向右曝光(在網(wǎng)上通常稱為 ETTR，向右曝光) 是攝影師創(chuàng)建一個盡可能包含所有信息的 RAW 文件的技術(shù)。

　　這一技術(shù)非常簡單—即使用允許相機感光元件記錄最大光量的曝光度設置，而又不至于出現(xiàn)曝光過度的現(xiàn)象。其結(jié)果是你會獲得一副盡可能接近右邊，而又未超越右邊極限的直方圖。

　　向右曝光的主要好處是它可以減少照片上的噪點水平。并且，它還可以確保在不丟失任何高光細節(jié)的同時盡可能多地獲得陰影處細節(jié)。

　　讓我們來看看這一技巧在實踐中的應用：

　　這張照片用的是我相機自動推薦的曝光設置。它尚未完全占滿整個圖表。右手邊的1/5完全是空的。這意味著我們可以進一步增加曝光，而不喪失高光部分的細節(jié)。

　　我通過曝光補償增加了一檔曝光，直方圖更加向右側(cè)分布，但高光部分尚未超出這一區(qū)域。這就是最佳的曝光設置。

　　這就是當你過多增加曝光量時會發(fā)生的事情。在這里，我增加了兩檔的曝光量。可以看出，直方圖已經(jīng)超過了右手邊的極限，照片上也顯示出高光警報(照片中的黑色區(qū)域)，顯示這些部位的像素已處于在直方圖的右側(cè)邊界外。

　　曝光技術(shù)

　　因此，在實際拍攝時，如何才能把向右曝光這一技術(shù)正確地應用于拍攝當中呢?

　　大部分情況下這取決于你所拍攝的主體，如果你的攝影主體是靜態(tài)的(如靜物或風光)你就有時間去先拍攝一張照片，然后查看直方圖，如過需要，可以再更改曝光設置后拍攝另一張照片。

　　但如果你想拍攝的照片是肖像或街頭攝影，恐怕你就沒有這么充裕的時間。但你仍然要在拍攝的同時，時不時的檢查一下照片的直方圖，然后再看看照片的曝光量如何。

　　如果你發(fā)現(xiàn)你的相機總是出現(xiàn)曝光不足或曝光過度的情況，你可以嘗試調(diào)整曝光補償。有時你身著可能覺得切換到手動模式更容易。不過這最終由你決定——最恰當?shù)淖龇ㄊ强串敃r拍攝的情況。

　　高對比度的場景

　　向右曝光這一技術(shù)的有效性很大一部分取決于你所拍攝場景的對比度范圍。

　　如果你想拍攝一個高對比度的場景，你很可能發(fā)現(xiàn)你根本不可能成功地捕捉所有的色彩，更不用說使用向右曝光這一技術(shù)了。高對比度情況很可能發(fā)生在風光攝影中，此時天空可能比地面亮很多。

　　如果出現(xiàn)這種情況，你就要問問自己，高對比度的出現(xiàn)是不是因為拍攝時你所使用的光線出現(xiàn)問題了呢。有可能你需要等太陽在稍晚時，在天空中位置較低的時候再回來拍照。此時光線的質(zhì)量會有所改善，對比度也會降低。

　　但是，如果此時光線良好，你還有有兩個選擇能讓你處理過度的對比度。其一是使用一支漸變中密度濾鏡來降低天空的亮度。另一種方法是將相機架設在一支三腳架上，并分別對天空和地面進行兩側(cè)單獨的曝光，之后將這兩張照片在 Photoshop 中分別將曝光正確的部分進行合并。

　　上面這張風光攝影照片中天空非常亮

　　而拍攝這張照片時，我分別對天空和地面進行了兩次曝光，并在 Photoshop 中合并了這兩張照片，以達到你現(xiàn)在所見的效果

　　平光

　　如果光線很平，那么你的相機肯定可以捕捉主體的所有色彩。直方圖占據(jù)了圖表的一部分，此時你可以通過增加曝光量把它盡量向右推。

　　在這張照片中可以看到，直方圖占據(jù)了整個圖表的一部分。你可以提高曝光度，將直方圖向右推，創(chuàng)建一個擁有更多信息的 RAW 文件。

　　了解直方圖的生成

　　最后，了解直方圖到底從何而來會幫助你更好的掌握曝光。當你在 EOS 相機上拍攝照片時，即使你選擇了 RAW 格式，相機也會你剛才所拍攝的 RAW 文件的照片中嵌入一張 JPEG 格式的照片。

　　JPEG 格式的文件是相機將你所選擇的照片風格和白平衡設置后應用到 RAW 文件上并進行處理而得到的。之后，當你回看照片時，相機會將 JPEG 文件的照片顯示在液晶顯示屏上。

　　你要了解的一點是，直方圖是從 JPEG 文件而來，而非由原始的 RAW 文件所生成。這是由于以下兩點比較重要的原因所致。

　　第一個原因是相比 JPEG 文件，RAW 格式的文件中包含更多高光部分的細節(jié)。如果直方圖顯示，高光部分的細節(jié)有所丟失，那這只意味著在相機所生成的 JPEG 文件中，高光部分的細節(jié)有所丟失，而在 RAW 格式下有可能這部分細節(jié)仍然是完整的。

　　因此，一部分攝影師利用這一點來鼓勵你增加曝光值，直到直方圖上顯示的高光部分已經(jīng)超過邊界，當你處理 RAW 文件時，你仍然可以拉回來丟失的細節(jié)。如果你愿意，并愿意為這樣做承擔相應的風險，你可以試試，但要清楚你永遠不可能知道高光部分的細節(jié)從哪一點開始就丟失了。

　　另外要注意的一點是，如果你進入相機菜單設置照片風格時增加對比度，這僅會影響相機產(chǎn)生的 JPEG 格式的縮略圖的對比度，而不是原始的 RAW 文件的對比度。因此，你越是增加對比度，直方圖越難以真實、準確地反應原始 RAW 文件中亮點的分布。