直方圖是一種非常有用的攝影輔助工具,你可以通過直方圖來直觀地判斷出照片是否存在曝光失誤,并做出相應(yīng)調(diào)整。
然而,不少人對直方圖了解不夠透徹,存在一些誤解;或者過于相信、依賴直方圖,而忽略了它所存在的一些局限性。
今天,技巧君要為您講解的正是一些常見的直方圖認(rèn)知誤區(qū),讓您能夠進(jìn)一步了解直方圖,更好地利用直方圖。
1. 一定要中間高,兩頭低誤解:最好的直方圖形狀應(yīng)該像一座山,中間高,兩頭低。我們在控制曝光時(shí),也應(yīng)當(dāng)盡量讓直方圖形態(tài)接近這種 “理想狀態(tài)”。
正解:中間高兩頭低,確實(shí)是理想的直方圖形狀;但不能說 “不是這個(gè)形狀的直方圖就不好”。事實(shí)上,除了明暗,直方圖的分布也與色調(diào)有關(guān)。
“理想” 的直方圖,是針對具有大量相近色調(diào)的場景而言,讓主色調(diào)占據(jù)畫面中間調(diào)的位置,顯然是比較合適的策略。
但這原則并不適用于所有場景,尤其是沒有單一主色調(diào),色彩很豐富的場景。我們來看一個(gè)例子:
上圖中存在多個(gè)主色調(diào),所以出現(xiàn)了數(shù)個(gè)峰值;由于存在黑灰色的墻壁和白色雪地,在直方圖兩側(cè)邊緣的數(shù)值也并沒有歸零。
這樣的直方圖,和 “理想” 的直方圖相去甚遠(yuǎn);但結(jié)合現(xiàn)實(shí)情況,直方圖對應(yīng)的照片,卻是曝光準(zhǔn)確的。
2. 邊緣不能 “溢出”誤解:當(dāng)直方圖兩側(cè)邊緣,代表 “極暗” 和 “極亮” 處出現(xiàn)大面積像素堆積時(shí),往往意味著照片出現(xiàn)了大片無法被記錄細(xì)節(jié)信息的 “死黑” 或 “死白”。
這樣的照片,往往意味著曝光失誤,需要你重新調(diào)整曝光參數(shù)。
正解:某些場景中,本身就存在著大量的高調(diào)(白色)與低調(diào)(黑色)部分,這與照片曝光正確與否無關(guān)。
以下圖為例,拍攝一組在藍(lán)天中翱翔的飛機(jī),從直方圖上看,右側(cè)邊緣存在 “溢出”,但這只是天空中存在大片白云的客觀反應(yīng)——而且白云本身也并沒有過曝。
此外,曝光正確與否也和主題與題材有關(guān),不能簡單地從直方圖邊緣是否存在像素堆積來進(jìn)行判斷。
比方說,當(dāng)你拍攝夜景人像時(shí),可能需要對主體進(jìn)行補(bǔ)光,這時(shí)主體就會(huì)正常曝光,而背景較暗。
這樣直方圖會(huì)顯示為左側(cè)邊緣 “溢出”,但這并不意味著曝光出現(xiàn)了失誤,這張照片不好。
3. 像素分布范圍要大誤解:直方圖像素分布的范圍最好大一些,左邊緣(極暗)和右邊緣(極亮)都有,這樣的圖像才有足夠的對比度。
反之,如果左右兩側(cè)都存在大量的無像素分布區(qū),說明這張照片的反差可能過低。
正解:直方圖的像素分布范圍并不是越大越好。現(xiàn)實(shí)場景和理想狀態(tài)不同,不必非得同時(shí)包含極暗和極亮部,這取決于場景光照條件和照片主題。
強(qiáng)行調(diào)整曝光或后期修圖來 “創(chuàng)造” 像素分布范圍大的直方圖不可取,這可能會(huì)導(dǎo)致照片展示效果和主題表達(dá)效果變差。
我們來看個(gè)例子。當(dāng)我們拍攝幾片葉子的特寫時(shí),主體偏亮而背景普遍較暗,主體十分突出,展示效果不錯(cuò):
可以看到,此時(shí)照片的直方圖像素分布范圍集中在暗部,缺乏高光部分,但符合我們想要的展示效果。
如果糾結(jié)于 “要更廣的像素分布范圍”,通過曝光控制或后期手段,在畫面中納入高光,直方圖看起來更理想了,但照片本身卻未必好看。
可以看到,加入高光部分以后,背景的葉子變亮,“存在感” 變強(qiáng),分散了主體的注意力;亮度的提高同時(shí)也破壞了場景的鮮艷色彩:
不必非得執(zhí)著于追求讓直方圖的像素分布范圍更大,這對照片未必有好處;只要不是 “高光陰影部分全缺” 導(dǎo)致反差過低,就可以了。
總結(jié)直方圖并不是一種能用來判斷 “照片好不好” 的鑒定標(biāo)準(zhǔn),你很難僅從直方圖上判斷出這張照片曝光是否準(zhǔn)確,一定要結(jié)合實(shí)際場景和你的拍攝需求進(jìn)行分析。
以上就是本期要為您介紹的全部內(nèi)容,感謝您的收看,我們下期再見。
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