直方圖是一種非常有用的攝影輔助工具，你可以通過直方圖來直觀地判斷出照片是否存在曝光失誤，并做出相應(yīng)調(diào)整。

然而，不少人對直方圖了解不夠透徹，存在一些誤解；或者過于相信、依賴直方圖，而忽略了它所存在的一些局限性。

今天，技巧君要為您講解的正是一些常見的直方圖認(rèn)知誤區(qū)，讓您能夠進(jìn)一步了解直方圖，更好地利用直方圖。

誤解：最好的直方圖形狀應(yīng)該像一座山，中間高，兩頭低。我們在控制曝光時(shí)，也應(yīng)當(dāng)盡量讓直方圖形態(tài)接近這種 “理想狀態(tài)”。

正解：中間高兩頭低，確實(shí)是理想的直方圖形狀；但不能說 “不是這個(gè)形狀的直方圖就不好”。事實(shí)上，除了明暗，直方圖的分布也與色調(diào)有關(guān)。

“理想” 的直方圖，是針對具有大量相近色調(diào)的場景而言，讓主色調(diào)占據(jù)畫面中間調(diào)的位置，顯然是比較合適的策略。

但這原則并不適用于所有場景，尤其是沒有單一主色調(diào)，色彩很豐富的場景。我們來看一個(gè)例子：

上圖中存在多個(gè)主色調(diào)，所以出現(xiàn)了數(shù)個(gè)峰值；由于存在黑灰色的墻壁和白色雪地，在直方圖兩側(cè)邊緣的數(shù)值也并沒有歸零。

這樣的直方圖，和 “理想” 的直方圖相去甚遠(yuǎn)；但結(jié)合現(xiàn)實(shí)情況，直方圖對應(yīng)的照片，卻是曝光準(zhǔn)確的。

誤解：當(dāng)直方圖兩側(cè)邊緣，代表 “極暗” 和 “極亮” 處出現(xiàn)大面積像素堆積時(shí)，往往意味著照片出現(xiàn)了大片無法被記錄細(xì)節(jié)信息的 “死黑” 或 “死白”。

這樣的照片，往往意味著曝光失誤，需要你重新調(diào)整曝光參數(shù)。

正解：某些場景中，本身就存在著大量的高調(diào)（白色）與低調(diào)（黑色）部分，這與照片曝光正確與否無關(guān)。

以下圖為例，拍攝一組在藍(lán)天中翱翔的飛機(jī)，從直方圖上看，右側(cè)邊緣存在 “溢出”，但這只是天空中存在大片白云的客觀反應(yīng)——而且白云本身也并沒有過曝。

此外，曝光正確與否也和主題與題材有關(guān)，不能簡單地從直方圖邊緣是否存在像素堆積來進(jìn)行判斷。

比方說，當(dāng)你拍攝夜景人像時(shí)，可能需要對主體進(jìn)行補(bǔ)光，這時(shí)主體就會(huì)正常曝光，而背景較暗。

這樣直方圖會(huì)顯示為左側(cè)邊緣 “溢出”，但這并不意味著曝光出現(xiàn)了失誤，這張照片不好。

誤解：直方圖像素分布的范圍最好大一些，左邊緣（極暗）和右邊緣（極亮）都有，這樣的圖像才有足夠的對比度。

反之，如果左右兩側(cè)都存在大量的無像素分布區(qū)，說明這張照片的反差可能過低。

正解：直方圖的像素分布范圍并不是越大越好。現(xiàn)實(shí)場景和理想狀態(tài)不同，不必非得同時(shí)包含極暗和極亮部，這取決于場景光照條件和照片主題。

強(qiáng)行調(diào)整曝光或后期修圖來 “創(chuàng)造” 像素分布范圍大的直方圖不可取，這可能會(huì)導(dǎo)致照片展示效果和主題表達(dá)效果變差。

我們來看個(gè)例子。當(dāng)我們拍攝幾片葉子的特寫時(shí)，主體偏亮而背景普遍較暗，主體十分突出，展示效果不錯(cuò)：

可以看到，此時(shí)照片的直方圖像素分布范圍集中在暗部，缺乏高光部分，但符合我們想要的展示效果。

如果糾結(jié)于 “要更廣的像素分布范圍”，通過曝光控制或后期手段，在畫面中納入高光，直方圖看起來更理想了，但照片本身卻未必好看。

可以看到，加入高光部分以后，背景的葉子變亮，“存在感” 變強(qiáng)，分散了主體的注意力；亮度的提高同時(shí)也破壞了場景的鮮艷色彩：

不必非得執(zhí)著于追求讓直方圖的像素分布范圍更大，這對照片未必有好處；只要不是 “高光陰影部分全缺” 導(dǎo)致反差過低，就可以了。

直方圖并不是一種能用來判斷 “照片好不好” 的鑒定標(biāo)準(zhǔn)，你很難僅從直方圖上判斷出這張照片曝光是否準(zhǔn)確，一定要結(jié)合實(shí)際場景和你的拍攝需求進(jìn)行分析。

以上就是本期要為您介紹的全部內(nèi)容，感謝您的收看，我們下期再見。