在剛接觸攝影時(shí)，對(duì)焦是每個(gè)人都需要重視的基本功。我們要學(xué)會(huì)準(zhǔn)確對(duì)焦，把物體放在焦平面內(nèi)，才能拍出清晰的照片。

不過，清晰與否，并不是評(píng)價(jià)照片好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)。事實(shí)上，許多看起來普普通通的景物，放到焦平面以外，卻會(huì)呈現(xiàn)出別樣的美感。

一串普通的小 LED 燈，把它放到焦平面以外，卻會(huì)變成這樣：

雨后鐵絲網(wǎng)上掛著的水珠，在焦平面外，會(huì)變成這樣：

這些彌散的柔和小光斑就是焦外散景，它能輕易地為畫面制造迷離、奇幻的小清新風(fēng)格，是把平淡場景拍出文藝范兒的利器。

今天要為您介紹的，正是制造、利用焦外散景的具體方法和拍攝注意事項(xiàng)。想讓您的照片又漂亮又有格調(diào)嗎？那就往下看吧~

焦外散景的 “制作” 方法其實(shí)很簡單，選擇一些接近點(diǎn)狀的光源或高對(duì)比景物作為背景，再開大光圈，讓這些點(diǎn)光源位于焦平面外就可以了。

一般來說，光圈越大，景深越淺，背景景物失焦的程度就越深，點(diǎn)光源就越發(fā)散，散景的效果就越明顯。

但在實(shí)際應(yīng)用中，并不是光圈值越大就越好。

誠然，光圈值越大，散景光斑的 “個(gè)頭” 就越大，但如果背景處的點(diǎn)光源數(shù)量多而分布密集，過大的光圈會(huì)讓散景光斑相互堆疊，不太好看：

在這種情況下，稍微調(diào)小些光圈，讓光斑之間相互分離，輪廓清晰些，數(shù)量多些，亮度高些，效果可能反而更好：

在動(dòng)手拍攝時(shí)，你可以調(diào)整多個(gè)光圈值來觀察散景的實(shí)際效果。利用相機(jī)的實(shí)時(shí)取景功能放大觀察，你一定能調(diào)出最想要的散景。

“老濕，光圈不夠大怎么辦？” 如果光圈實(shí)在不夠大，景深不淺，那就控制好對(duì)焦距離吧。

總所周知，對(duì)焦距離越近景深越小，對(duì)焦距離越遠(yuǎn)景深越大，對(duì)焦無窮遠(yuǎn)處則畫面處于泛焦?fàn)顟B(tài)，整體處于清晰范圍內(nèi)。

如下圖，對(duì)焦無窮遠(yuǎn)時(shí)，把光圈開到 f/3.5，畫面也完全沒有出現(xiàn)虛化，更沒有散景。

正是基于這一原理，如果你的光圈不是特別大，那就讓主體靠近鏡頭些，同時(shí)控制一下背景到主體的距離，這個(gè)距離越大散景就越明顯。

如下圖，光圈并不是很大，只有 f/5.6，但由于主體很近而背景很遠(yuǎn)，散景依舊十分明顯。

首先盡量用定焦頭，畢竟在各項(xiàng)成像能力的指標(biāo)上，定焦頭都甩同焦距的變焦頭半條街；然后，你就該考慮焦距了。

鏡頭的焦距越長，景深往往也越淺，虛化效果越好，也就更容易拍出焦外散景。一般來說，拍攝這類題材需要使用 50mm 焦距以上的鏡頭。

短焦距鏡頭要拍攝這一題材，必須保證主體和背景之間有相當(dāng)?shù)木嚯x，才能實(shí)現(xiàn)對(duì)背景的虛化；即使成功虛化了背景，散景往往也不太明顯。

如下圖，使用 24mm 廣角頭拍攝，把光圈開到 f/1.4，虛化和散景仍然不太明顯。

鏡頭的二線性，也是值得我們考慮的因素。

具體解釋這個(gè)概念可能會(huì)比較麻煩，直接上例子吧。我們先來看一張二線性明顯的例子。

可以看見，焦外散景的邊緣比較銳利，感覺就像是一個(gè)個(gè)的小圈圈，具有相當(dāng)?shù)拇嬖诟小?/p>

再換個(gè)二線性不明顯的鏡頭來拍同一場景試試：

焦外散景的邊緣過度均勻而柔和，“如奶油般化開”，存在感較低。

二線性是衡量鏡頭成像能力的重要指標(biāo)，一般認(rèn)為二線性越明顯焦外成像能力越差。越好的鏡頭，二線性往往也越不明顯。

但具體到拍攝焦外散景這一題材，還真不能就簡單地認(rèn)為 “要用二線性不明顯的好鏡頭來拍”，關(guān)鍵在于你對(duì)散景的定位。

如果你拍的是人像，當(dāng)然不希望散景的存在感太強(qiáng)，對(duì)主體形成干擾，所以要用二線性不明顯的鏡頭，讓散景低調(diào)而自然地充當(dāng)美麗的點(diǎn)綴：

而如果你拍攝是風(fēng)光、靜物，要用散景來為畫面創(chuàng)造趣味性和小清新的感覺，甚至是以散景為主要看點(diǎn)，用二線性強(qiáng)的鏡頭也是個(gè)不錯(cuò)的選擇。

理論上，只要條件符合，所有場景都能拍攝焦外散景，但最適合的還是以下幾個(gè)拍攝場景：

人造光源最為接近點(diǎn)光源形態(tài)，以人造光源為主的拍攝場景（如城市夜景、室內(nèi)），非常適合拍攝散景。

與自然光源相比，人造光源最大的好處在于可控。你可以通過改變燈的數(shù)量和顏色，調(diào)整散景的效果。

樹叢縫隙中透出的點(diǎn)點(diǎn)陽光，密集、微小而常見，是白天最常見的散景拍攝主題。

以樹縫光線拍攝散景，最大的好處是在白晝的光照環(huán)境下，前景景物的表現(xiàn)力更強(qiáng)，選擇范圍也更廣——花花草草和帥哥美女都很不錯(cuò)唷~

遇上雨雪天氣時(shí)，配合高速快門，你能將空中的雨滴凝固成焦外散景，畫面非常有意境。

遇不到雨天，你可以自己拿噴霧器噴噴水。需要使用足夠快的快門，并注意防水。

在逆光下，水珠被光線照亮，更適合拍攝這類照片。

大量重復(fù)的、對(duì)比度高的小景物，如綠草叢中的鮮花，藍(lán)天下枝頭上的花朵，也都可以通過技術(shù)手段處理成散景。

不過，正如前文所說，這種玩法對(duì)鏡頭有一定要求。如果你只是想把散景當(dāng)陪襯，突出主體，你可能得用高檔一些的牛頭才行。

不同的鏡頭，散景形狀也有略微差別。有標(biāo)準(zhǔn)的圓形，有整體接近圓形而略有棱角的多邊形，有微扁的橢圓形，還有很扁的魚鱗形……

不少攝影發(fā)燒友正是因?yàn)槌撩杂谶@些不同形狀散景的魅力，才陷入了 “買買買” 的剁手狂潮，無法自拔。

不過再怎么說，散景的形狀總體上還是接近圓形的，原因也很簡單：

散景的形狀是由相機(jī)光圈開孔形狀所決定的，而出于光學(xué)成像原理和結(jié)構(gòu)效能，光圈開孔的形狀總是趨于圓形，而不可能非常不規(guī)則。

如果光圈的形狀十分奇怪，極度不規(guī)則，且不說是否影響成像，廠家在制作的時(shí)候估計(jì)先得吐血三升吧…

“不對(duì)啊老濕，你不是說散景都是接近圓形的嗎？我怎么看見別人家的散景形狀很多樣化，一點(diǎn)兒也不圓呢？這是怎么弄出來的？”

這些各種各樣形狀的散景到底是怎么弄出來的呢？很簡單，做一個(gè)自定義形狀鏡頭蓋不就行了嘛！

你需要的材料很簡單，一張紙質(zhì)稍硬的黑紙就足矣，再遵循以下步驟，就可以做出你想要的自定義形狀焦外散景了：

首先，準(zhǔn)備一張黑紙，將鏡頭壓在紙上，畫個(gè)和鏡頭同樣大小的圈。然后，沿著圈的形狀剪下黑紙，最好稍大些，確保這個(gè)鏡頭蓋能完全蓋住鏡頭。

最后，對(duì)折黑紙，在黑紙中央剪出你想要的圖案。這樣，就大功告成了~

中央裁剪形狀的大小和形狀，決定了你焦外散景的大小和形狀。個(gè)人建議，稍微剪小一些，散景光斑的 “塑形” 效果更好。

把做好的紙蓋平鋪在鏡頭上，用膠帶固定，你就可以拍出想要的自定義形狀焦外散景了！

紙蓋遵循 “寧大勿小” 原則，務(wù)必要蓋滿整個(gè)鏡頭，還要記得用膠帶把邊緣全貼上，千萬不要留下縫隙，不然你這夫就白費(fèi)了。

以上就是本期要為您介紹的全部內(nèi)容，感謝您的收看，我們下期再見。