在接觸、學習攝影一段時間后，大家在拍風光時已經(jīng)很少再犯那些 “萌新” 級別的錯誤：構圖不好、對焦不準、曝光失誤、白平衡偏差……

但隨之而來的，是一些比較 “進階” 的，非技術層面的失誤。從某種程度上說，這些觀念層面的失誤，可能比技法層面失誤的危害性更大。

今天，專業(yè)風光攝影師史飛將為您分享 4 個風光攝影中十分常見，而且危害很大的 “進階型” 誤區(qū)，希望大家能引以為戒，不要再犯！

隨著科學技術的發(fā)展，越來越多的新技術被運用到風光攝影中，各種高端的拍攝技法、花哨的視覺特效，也逐漸開始為大眾所熟知。

長曝光、HDR、景深合成、全景拼接、堆棧…… 這些曾經(jīng)高端的技法，已經(jīng)開始走向大眾化，人人都能玩，但隨之而來的是一系列新的問題：

這些技法，你真的用對了嗎？真的有必要用嗎？大家都在追捧的那些熱門技法，真的適合你嗎？

這種 “濫用高端技法” 最常見，最典型的例子，就是長曝光。

不少攝友，對長曝光有著特殊偏好。無論什么光線條件，他們都喜歡裝上減光鏡，來個至少半分鐘的長曝光，然后興奮地對著拍出的照片傻樂，“哈哈，我也能拍出這么有逼格的長曝光照片了！”

等等！長曝光不是拿來顯擺的，它是用于在某些環(huán)境下營造氣氛的技術。并不是任何環(huán)境、題材都適合長曝光；曝光時間也不是越長越好。

例如，在拍攝流動水體時，我們常會選擇霧化或拉絲特效。前者需要 30 秒曝光，而后者只需要 0.5 秒，是不是后者的效果就沒那么好？未必。

并不是只有 30 秒以上的才算長曝光，1/2，1/5 秒其實也是長曝光。此外，也不是任何情況下都需要用到長曝光技法。

個人認為，是否使用長曝光技法，取決于你對拍攝環(huán)境的了解，現(xiàn)場的各項因素和你的創(chuàng)作意圖。

我們來看一個實例吧，企鵝島的一組沉船殘�。�

在拍攝前我了解到，這片殘骸已有百年歷史，還有一系列鬼神傳說，所以我將 “神秘” 作為拍攝主旨；觀察現(xiàn)場時，發(fā)現(xiàn)前景的石頭被潮水覆蓋至半截，日落光線側(cè)打在石頭的一面，當天的云恰好又成瓦片狀，能拍出完美的拉絲效果。

所以，最后我決定使用 ND10，曝光 3 分鐘，以達到霧化水流和天空拉絲的效果嗎，最后為了彰顯神秘和年代感后期轉(zhuǎn)為黑白。

需要說明的是，大部分長曝光題材其實用不到 ND10，ND6 就足以勝任。因為，ND10 需要三分鐘以上的曝光時間，而許多精彩瞬間是不等人的。

我們再來看一個例子，新西蘭南島大巖石：

新西蘭南島大圓石是個很受歡迎的點，這里根據(jù)潮位的不同變化可以有多種拍法，而不是只有一味的慢門拉絲。

上圖一張 0.5 秒的曝光，正如我前面所說 0.5 秒也是一種表現(xiàn)拉絲狀效果的長曝光。由于現(xiàn)場的潮位非常適合于拉絲作為前景表現(xiàn)，才選擇了不同的快門速度展現(xiàn)動感。

那么在潮位沒有那么完美的情況下又該怎么拍呢？下圖為極影團隊攝影師周游所拍攝的一張表現(xiàn)圓石頭沙灘紋理作品：

這張可不是長曝光哦，但效果也同樣不錯。由此看出，在缺少相對完美的條件時也可以通過其他方式完成拍攝，而非只有長曝光一種。

相反，當我們遇到一些可遇而不可求的光線條件時，盡量在有限的時間內(nèi)把握住關鍵元素以免浪費精彩的瞬間。

例如彩虹，耶穌光，火燒云，佛光或是一些奇特的自然現(xiàn)象時需要 “速戰(zhàn)速決”，抓住決定性瞬間，長曝光就顯得有點不合時宜了。

小結：“高端” 的技法，不一定能出好片，關鍵還是要看是否合適。長曝光如此，其它技法亦然。無論如何，拍攝前對現(xiàn)場的觀察，還有自己對作品的構思與設計，都是必不可少的。

帶上三腳架，可以使用更低的感光度來提高畫質(zhì)�？梢哉f，風光大片幾乎都離不開三腳架。但使用三腳架，也并不是完全有利而無害的。

扛著腳架到處跑比較費力，這還是小問題。關鍵是用慣了腳架以后人會變得 “懶” 起來，一些出其不意的視角可能就被你錯過了；而當你放開束縛取下相機，你的拍攝地點和視角就會有更多選擇，很可能會有全新的收獲：

三腳架的用途是為了提供最大程度上的穩(wěn)定性，延長曝光時間，或是或是為了后期曝光合并時利用相同機位不變的優(yōu)勢而有效的對齊圖層。

而在戶外風光攝影領域，三腳架的地位卻頗有些尷尬。因為戶外風光攝影經(jīng)常要涉及長距離徒步穿越，高海拔露營作業(yè)，以及專業(yè)攀登等。

在這些情況下首先考慮的是負重，只有相對安全輕松的負重才能保證進展順利，這是大前提。帶不帶三腳架，讓很多攝影師十分糾結。

不過我要說的是，不帶三腳架，也未必就一定拍不出高畫質(zhì)的好片唷~

小結：不要過于依賴三腳架。單日重裝徒步旅拍可以考慮不帶，除了日出日落，大部分題材都能手持正常拍攝；長時間重裝徒步可把腳架交予背夫或駝隊攜帶；帶了三腳架也不要沒事就拿出來，老老實實安全趕路才是正道。

日出日落時光線最柔和，被稱為 “黃金時間”。晚霞中的火燒云就更不必說了，是出大片的最佳時機。有的攝友甚至非要等到這個時間段才拍攝。

我也知道這時候出片最好，我也巴不得天天滿天紅霞，但日程安排沒法等太久，天氣也不歸我控制，糾結于黃金時間只會錯過更多拍攝計劃。

實際上，并不是只有在最佳條件下才能出片的。陰郁的天氣其實也別有一番風味，充滿了變化和特殊的氛圍感，頗具沖擊力。

還有很多題材的風光并不一定適合于在 “黃金時刻” 拍攝，比如說，瀑布。

拍攝瀑布時我們往往會選擇在特定的光照范圍內(nèi)拍攝，這些光照條件出現(xiàn)的時間通常也都不在日出日落，而是正午或白天的某一時段。

此外, 第三種情況在非黃金光比時可選擇性的拍攝一些適合后期轉(zhuǎn)黑白的題材以提高出片率，特別適用于長期戶外徒步攀登。

除此之外，非 “黃金時刻” 的大光比，正適合拍攝富有沖擊力的黑白作品，你可以在這些時間段嘗試創(chuàng)作適合后期轉(zhuǎn)黑白的作品，以提高出片率。

小結：在 “好” 光線下拍出好片不足為奇，在 “壞” 光線下拍出好片才是真本事。你可以多嘗試在那些 “不好” 的光線條件下進行創(chuàng)作嗎，嘗試新風格，激活你的創(chuàng)造力。當然，前提是注意安全并做好器材防水工作。

多嘗試一些 “非標準、非理想” 光線條件下的創(chuàng)作，甚至是在極端天氣拍攝，嘗試不同的風格。當然，要注意安全和器材防水~

經(jīng)�？磾z影和旅游雜志的攝友們，都會知道不少熱門的 “最佳拍攝地點”，認為 “去那兒就能拍出好片”，于是一窩蜂地扎堆過去。

看到 “開往春天的列車” 好，就全都跑到居庸關鐵路沿線猛拍，把火車都逼停了；聽說新西蘭美，又都往那邊跑，弄得機票都漲價了……

問題是，這樣真的有意義嗎？熱門拍攝地，就一定能出大片嗎？就拿這張新西蘭的標志性風光，瓦納卡樹來說吧：

這張照片，你可能看著會覺得 “挺不錯的”；但如果你看到上百張取景構圖幾乎完全相同，有至少 80% 相似度的照片，就不會再覺得這景色美了。

我不是說不能去 “追熱點”，只是讓大家別盲目跟風。美景不只有這么一處；同一片美景，機位也不是只有那么一個。

優(yōu)秀的攝影人，一定要有自己獨到的見解和思考，即使去到萬人拍遍的機位，也要力圖拍出一些有新意的東西。

舉個例子，同樣是迎客松，同樣的機位，你也可以拍出完全不一樣的感覺：

我不反對去追熱點，也不反對在經(jīng)典機位使用經(jīng)典構圖，因為模仿是成長的必經(jīng)之路，高效的模仿是從中學習到利弊而加以改良；我反對的是只模仿，不改進。

如果你的照片乍一看都不錯，可大部分都只是照搬前人拍過的機位和構圖和后期風格，每張都似曾相識，這種模仿已經(jīng)失去了藝術最根本的獨特性。

其實大部分都只是機械化的效仿前人拍過的機位和構圖，甚至是后期風格。這樣喪失獨立性的模仿某種意義已經(jīng)失去了藝術最本質(zhì)的獨特性。

這兩張拍攝于澳大利亞塔斯馬尼亞州的瀑布，無論在 google 還是 500px 上搜索都會出現(xiàn)幾乎相同的兩三種構圖和視角.

最初我也拍了相似的照片，可反復探索后我發(fā)現(xiàn)了其它元素，再通過我個人的理解從而拍攝到了有別于大眾的照片。

小結：嘗試避開熱門風光拍攝地；即使拍攝熱門題材，也試著另辟蹊徑，找個新角度。不斷堅持創(chuàng)新和思考，你一定會有所收獲的！

以上就是本期要為您介紹的全部內(nèi)容，感謝您的收看，我們下期再見。

（本文由 極影 AdventureX 授權發(fā)布）