在拍攝風光時，我們一般都會采取橫幅構(gòu)圖。

橫幅構(gòu)圖便于我們擴大水平視野，在畫面中納入更多地點，更多景物。

但這并不意味著，拍風光就一定要用橫幅。實際上，用豎幅拍風光照也有其特定的優(yōu)勢和應(yīng)用領(lǐng)域。

例如，出于排版需要，旅游、地理類雜志的封面就必須放一張豎幅風光。

或許你會說，“這有啥難的，裁剪一下不就完了嘛�！�

聽著好像挺有道理，我們就拿前文的那張廣角山地風光，裁成豎幅小照片看看怎么樣吧。

把橫幅照片豎著裁，或者只是把取景框豎起來拍一張，根本不能稱為豎幅風光，最多只能叫 “豎著拍照” 而已。

看看人家拍的這幾張，這才叫豎幅風光——即使不考慮雜志封面排版的硬性需求，它們本身也美爆了。

為什么別人的豎幅風光那么美？因為他們掌握了豎幅風光的拍攝技巧，充分發(fā)揮了豎幅的優(yōu)勢。

豎幅到底有什么優(yōu)勢，有哪些拍攝技巧和注意事項？看完本文，您就知道啦~

那么，我們先從豎幅的特點和優(yōu)劣勢說起。

在多數(shù)情況下，自然界景物的水平分布差異遠大于豎直分布，因此橫幅視野能夠容納的景物往往遠比豎幅豐富。

但正如古話所說，“攝影是減法的藝術(shù)”，景物多并不一定就好，過多的景物可能反而會影響主題的表達。

就拿日落這個拍攝主題來說，如果地面景物很美，橫幅固然是好，但如果地面景物不美，或者進行剪影化處理呢？

如上圖，地面的剪影化高樓并不好看，在橫幅中這些黑色剪影占據(jù)畫面比例較大，顯得有些雜亂，而豎幅就沒這樣的問題。

再如下圖，拍攝瀑布時，豎幅聚焦瀑布本身，加入幾棵樹以充實畫面，可能比橫幅拍攝整片山谷和樹林更好。

拍攝這類縱向延伸為主的景物，如瀑布、日落、山峰、高樓時，豎幅拍攝不僅能讓它們看起來更高大，還能起到簡化畫面，突出主體的效果。

這是豎幅的優(yōu)點，但也是缺點：水平視野的缺乏，很可能造成景物豐富度不夠，造成畫面過于單調(diào)。

豎幅拍攝時，也需要兼顧畫面景物的豐富性，不要 “豎” 得太過分，稍微保留一些橫向視野，畫面或許會有所改善。

普通視角拍攝風光，能夠最 “真實” 地還原人眼所看到的效果，但低角度拍攝自然也有其獨到的魅力。

低角度平拍更接近地面，前景景物變得特別高大，線性透視效果十分顯著。

拍攝這類照片的關(guān)鍵在于前景、中景處要安排一些可以作為大小標尺的景物，創(chuàng)造近、中、遠景的大小對比，增強畫面的空間縱深感。

下圖的柵欄就很好地做到了這一點，這類連續(xù)、延伸而大小固定的景物，是創(chuàng)造畫面空間縱深感的好幫手。

仰拍前景，同時利用廣角鏡頭的視野納入中景、遠景也是常用的一種豎幅風光拍攝方式。

這種手法適合拍攝層次感顯著的景物，如下圖，近景處的花草，中景處的湖水與森林，和遠景的山脈，分層明顯，畫面延伸感強。

在進行畫面空間布局時，需注意調(diào)整俯拍角度，控制前、中、后景的畫面占比。

可以考慮依據(jù)三分法原則構(gòu)圖，讓前、中、后景的分界線各自位于畫面三分之一處，效果往往不錯。

長焦鏡頭能創(chuàng)造空間壓縮感，把不同距離的景物 “拉” 到同一平面上。

在拍攝山景時，我們可以利用長焦鏡頭的這一特性，進一步凸顯山體的雄偉高大。

選擇低矮的前景景物，利用長焦鏡頭壓縮空間感，能創(chuàng)造出顯著的高度差，更顯山體偉岸。

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此外，利用長焦的特性，能將不同距離的景物拉到同一平面上，創(chuàng)造層次感。

例如下圖，利用長焦將遠近幾處不同風貌的山景拉到了同一平面上，使景物產(chǎn)生了自下而上的分層。

以上就是本期要為您介紹的全部內(nèi)容，感謝您的收看，我們下期再見。