在拍攝風光時,我們一般都會采取橫幅構(gòu)圖。
橫幅構(gòu)圖便于我們擴大水平視野,在畫面中納入更多地點,更多景物。
但這并不意味著,拍風光就一定要用橫幅。實際上,用豎幅拍風光照也有其特定的優(yōu)勢和應(yīng)用領(lǐng)域。
例如,出于排版需要,旅游、地理類雜志的封面就必須放一張豎幅風光。
或許你會說,“這有啥難的,裁剪一下不就完了嘛!
聽著好像挺有道理,我們就拿前文的那張廣角山地風光,裁成豎幅小照片看看怎么樣吧。
把橫幅照片豎著裁,或者只是把取景框豎起來拍一張,根本不能稱為豎幅風光,最多只能叫 “豎著拍照” 而已。
看看人家拍的這幾張,這才叫豎幅風光——即使不考慮雜志封面排版的硬性需求,它們本身也美爆了。
為什么別人的豎幅風光那么美?因為他們掌握了豎幅風光的拍攝技巧,充分發(fā)揮了豎幅的優(yōu)勢。
豎幅到底有什么優(yōu)勢,有哪些拍攝技巧和注意事項?看完本文,您就知道啦~
那么,我們先從豎幅的特點和優(yōu)劣勢說起。
1. 豎幅優(yōu)劣勢在多數(shù)情況下,自然界景物的水平分布差異遠大于豎直分布,因此橫幅視野能夠容納的景物往往遠比豎幅豐富。
但正如古話所說,“攝影是減法的藝術(shù)”,景物多并不一定就好,過多的景物可能反而會影響主題的表達。
就拿日落這個拍攝主題來說,如果地面景物很美,橫幅固然是好,但如果地面景物不美,或者進行剪影化處理呢?
如上圖,地面的剪影化高樓并不好看,在橫幅中這些黑色剪影占據(jù)畫面比例較大,顯得有些雜亂,而豎幅就沒這樣的問題。
再如下圖,拍攝瀑布時,豎幅聚焦瀑布本身,加入幾棵樹以充實畫面,可能比橫幅拍攝整片山谷和樹林更好。
拍攝這類縱向延伸為主的景物,如瀑布、日落、山峰、高樓時,豎幅拍攝不僅能讓它們看起來更高大,還能起到簡化畫面,突出主體的效果。
這是豎幅的優(yōu)點,但也是缺點:水平視野的缺乏,很可能造成景物豐富度不夠,造成畫面過于單調(diào)。
豎幅拍攝時,也需要兼顧畫面景物的豐富性,不要 “豎” 得太過分,稍微保留一些橫向視野,畫面或許會有所改善。
2. 低角度平拍普通視角拍攝風光,能夠最 “真實” 地還原人眼所看到的效果,但低角度拍攝自然也有其獨到的魅力。
低角度平拍更接近地面,前景景物變得特別高大,線性透視效果十分顯著。
拍攝這類照片的關(guān)鍵在于前景、中景處要安排一些可以作為大小標尺的景物,創(chuàng)造近、中、遠景的大小對比,增強畫面的空間縱深感。
下圖的柵欄就很好地做到了這一點,這類連續(xù)、延伸而大小固定的景物,是創(chuàng)造畫面空間縱深感的好幫手。
3. 廣角頭俯拍仰拍前景,同時利用廣角鏡頭的視野納入中景、遠景也是常用的一種豎幅風光拍攝方式。
這種手法適合拍攝層次感顯著的景物,如下圖,近景處的花草,中景處的湖水與森林,和遠景的山脈,分層明顯,畫面延伸感強。
在進行畫面空間布局時,需注意調(diào)整俯拍角度,控制前、中、后景的畫面占比。
可以考慮依據(jù)三分法原則構(gòu)圖,讓前、中、后景的分界線各自位于畫面三分之一處,效果往往不錯。
4. 長焦頭壓縮空間長焦鏡頭能創(chuàng)造空間壓縮感,把不同距離的景物 “拉” 到同一平面上。
在拍攝山景時,我們可以利用長焦鏡頭的這一特性,進一步凸顯山體的雄偉高大。
選擇低矮的前景景物,利用長焦鏡頭壓縮空間感,能創(chuàng)造出顯著的高度差,更顯山體偉岸。
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此外,利用長焦的特性,能將不同距離的景物拉到同一平面上,創(chuàng)造層次感。
例如下圖,利用長焦將遠近幾處不同風貌的山景拉到了同一平面上,使景物產(chǎn)生了自下而上的分層。
以上就是本期要為您介紹的全部內(nèi)容,感謝您的收看,我們下期再見。
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