在初步接觸攝影以后，不少新人會(huì)產(chǎn)生這樣的看法：廣角拍大景，長(zhǎng)焦拍局部。這個(gè)說法當(dāng)然不能算錯(cuò)，但也并不是完全正確的。

長(zhǎng)焦當(dāng)然可以，而且很適合拍局部，但這并不是說長(zhǎng)焦就只能拍局部。事實(shí)上，長(zhǎng)焦頭也是很適合拍戶外人像滴~

長(zhǎng)焦頭拍戶外人像到底有哪些優(yōu)勢(shì)？什么樣的場(chǎng)景適合/不適合用長(zhǎng)焦頭？拍攝時(shí)有哪些注意事項(xiàng)呢？這些問題，技巧君將慢慢為您道來~

我們先從長(zhǎng)焦頭的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)說起吧。

長(zhǎng)焦鏡頭，一般來說指的是焦距在 135mm 以上的鏡頭，最主要的成像特點(diǎn)具有 “空間壓縮” 的能力。

所謂空間壓縮，就是放大遠(yuǎn)景，壓縮景深，減小不同距離景物之間的空間感，有利于畫面各元素的結(jié)合，使畫面更充實(shí)。

我們來看個(gè)例子吧：

上圖中，近處的人物，稍遠(yuǎn)處的欄桿，遠(yuǎn)處的小屋，極遠(yuǎn)處的樹叢，在長(zhǎng)焦頭的作用下給人一種 “相互之間距離不遠(yuǎn)” 的感覺，畫面顯得緊湊而飽滿。

再看一個(gè)例子：

長(zhǎng)焦頭將背景中不同距離的向日葵都 “拉” 到了一個(gè)平面上，在虛化出色和透視明顯減弱的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出同類景物相互疊加的美感。

除了空間壓縮，長(zhǎng)焦頭的還具有透視變形極小，和虛化能力強(qiáng)兩大特點(diǎn)，使得它特別適合拍戶外人像。

透視變形小，所以哪怕人物離鏡頭近，靠近畫面邊緣也不用擔(dān)心變形，同時(shí)對(duì)背景的虛化能力也很強(qiáng)。

也正是因?yàn)樯鲜鎏匦�，長(zhǎng)焦頭十分適合拍戶外人像。至于為什么要強(qiáng)調(diào) “戶外人像”，那是因?yàn)槭覂?nèi)的空間不足，景到鏡頭的距離太短啊~

雖說長(zhǎng)焦頭很適合拍人像，但要想用長(zhǎng)焦頭拍好人像還是有許多講究的，其中最重要的一點(diǎn)，就是選擇合適的背景。

長(zhǎng)焦頭成像透視形變小，這既是優(yōu)點(diǎn)也是缺點(diǎn)：由于缺乏透視感，長(zhǎng)焦成像往往缺乏立體感和層次感，缺乏張力，顯得很平。

將近處物體作為背景時(shí)，畫面更是平得令人發(fā)指：

為了避免這種現(xiàn)象，在拍長(zhǎng)焦人像時(shí)，我們應(yīng)當(dāng)盡量利用背景，為畫面創(chuàng)造立體感和空間感。

利用匯聚的線條（如道路、隧道、橋面等）來延伸畫面，增加整體的縱深感，可以讓觀眾的眼睛和心理產(chǎn)生立體的感受：

也可以使用長(zhǎng)焦大光圈鏡頭，把人物放在前景和遠(yuǎn)景中間，將前景和背景同時(shí)虛化。

由于長(zhǎng)焦頭普遍擁有出眾的焦外，整個(gè)焦平面如同被切割出來一樣，過渡十分自然，畫面的透視感出眾，徹底解決了 “畫面太平” 的問題：

除此之外，背景景物的距離也是需要我們考量的一個(gè)因素。

不同焦距的鏡頭，最佳虛化區(qū)域也不同，如 135mm 鏡頭最佳虛化距離是 5-8 米，而 200mm 鏡頭的最佳距離卻是在 8-13 米。

這也意味著，你鏡頭的焦距越長(zhǎng)，你需要尋找更遠(yuǎn)的景物作為背景，才能達(dá)到最佳的虛化效果。

用光技巧，同樣圍繞著 “長(zhǎng)焦畫面容易顯得很平” 這一特性來展開。

既然長(zhǎng)焦畫面本來就平，就盡量不要再用正面光，讓它平上加平了。用逆光和側(cè)光，讓人物更好地從背景中分離出來吧。

人物離鏡頭較近時(shí)，可以用閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光。將閃光燈功率調(diào)低，通過濾色紙控制色調(diào)，基本就能取得很好的補(bǔ)光效果。

閃光燈輸出功率也可以略微比背景環(huán)境光高，讓人物的亮度略微高于背景亮度，更能達(dá)到突出人物，增強(qiáng)立體感。

不過，突出主體歸突出主體，補(bǔ)光要注意控制和背景的光差，不能因?yàn)槿斯す庠炊�讓主體與背景產(chǎn)生割裂感，當(dāng)背景較暗時(shí)這一點(diǎn)尤為值得注意。

長(zhǎng)焦戶外人像有一種特殊的表現(xiàn)形式，那就是長(zhǎng)焦風(fēng)光人像。

這類拍法的人物畫面比例很小，著重于利用長(zhǎng)焦頭的空間壓縮作用，縮短畫面各景物之間的距離感，讓人物融入大風(fēng)光之中。

拍攝這類照片，人物與攝影師之間需要離開相當(dāng)遠(yuǎn)的距離，可能在溝通上存在一定障礙，需要準(zhǔn)備一些溝通工具，如對(duì)講機(jī)耳麥。

比如說，下邊這幅圖，攝影師和模特之間的距離接近百米，如果要靠喊話來通知模特改變 POSE，估計(jì)攝影師第二天就說不出話了……

超遠(yuǎn)的距離帶來的另一個(gè)問題是補(bǔ)光困難，只能依賴環(huán)境光進(jìn)行照明。拍攝時(shí)需要尋找順光位，保證人物的亮度足夠且均勻。

等一下？剛才的用光技巧不剛說 “不要用順光，讓畫面平上加平” 嗎？拜托，那說的是人物比例比較大的特寫，而不是這種大風(fēng)光人像。

要突出人物的話，可以從著裝上著手，穿與背景對(duì)比度高的衣物。

也可以反其道而行之，拍個(gè)低對(duì)比的逆光小清新。

人像最大的魅力就在于沒有什么明確的標(biāo)準(zhǔn)和特別固定化的套路。在了解長(zhǎng)焦特性的基礎(chǔ)上，多多進(jìn)行嘗試吧！

以上就是本期要為您介紹的全部?jī)?nèi)容，感謝您的收看，我們下期再見。