想拍好日落美景，你需要考慮很多問(wèn)題。除了最基礎(chǔ)的曝光控制，你還需要在構(gòu)圖上好好下一番工夫。

不同的構(gòu)圖，能讓同一片景色呈現(xiàn)出完全不一樣的畫(huà)面效果，滿足我們不同的拍攝需求。當(dāng)然，不同的構(gòu)圖也有對(duì)應(yīng)的配套技法。

今天要為講解的，是拍攝日落最常用的 5 種常用構(gòu)圖套路和相應(yīng)的拍攝技巧、注意事項(xiàng)，讓您能根據(jù)不同的環(huán)境與拍攝需求，選擇最恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖。

中心構(gòu)圖，是最基礎(chǔ)，也是最保險(xiǎn)的構(gòu)圖方式——把主體放在畫(huà)面中心，雖然效果不一定是最好的，但總不會(huì)有什么大錯(cuò)。

中心構(gòu)圖的優(yōu)勢(shì)在于，能夠最大限度展示太陽(yáng)的周邊環(huán)境，對(duì)空中的彩云和地面的暖色調(diào)景物都有較好的體現(xiàn)。

值得一提的是，中心構(gòu)圖也有多種表現(xiàn)形式，沒(méi)必要非得把太陽(yáng)放在畫(huà)面中心。

當(dāng)畫(huà)面中存在大面積平靜水域，倒影情況良好時(shí)，可以嘗試將水面置于畫(huà)面中心位置，最大限度地表現(xiàn)實(shí)體與虛影相輝映的對(duì)稱美：

說(shuō)完了中心構(gòu)圖的優(yōu)勢(shì)，現(xiàn)在該說(shuō)說(shuō)它的劣勢(shì)了。

首先，中心構(gòu)圖對(duì)景物的豐富度有較高要求，必須天空和地面都有豐富景物，否則就會(huì)出現(xiàn)大面積的 “無(wú)趣” 部分。

同時(shí)，中央構(gòu)圖需要兼顧地面和天空的細(xì)節(jié)，而日落本身又是典型的大光比場(chǎng)景，很難控制曝光。

稍不注意，畫(huà)面就會(huì)存在大片黑色或過(guò)曝區(qū)域，很難看：

除了曝光問(wèn)題之外，使用中央構(gòu)圖還需避免太陽(yáng)的畫(huà)面比例過(guò)大。

中央構(gòu)圖最大的問(wèn)題就是，畫(huà)面容易顯得呆板，需要增加其他景物作為襯托，使畫(huà)面更為豐富而靈活。

而太陽(yáng)本身比例過(guò)大，會(huì)削弱其他景物的存在感，使畫(huà)面變得呆板，缺乏變化，很是無(wú)趣。

使用三分法構(gòu)圖，可以有效避免上一節(jié)中講到的，中心構(gòu)圖的一系列弊病。

首先，三分法不需要天空和地面同時(shí)具有豐富景物。將水平面或地平線置于畫(huà)面上、下三分之一處，就能選擇性強(qiáng)調(diào)地面或天空的景物。

地面景物少？那就拍多些天上的彩云；天空無(wú)云？那就多拍些地面景物。天空、地面都缺乏景物？那你還拍來(lái)干啥，回家吃飯得了……

三分法構(gòu)圖，對(duì)曝光控制的要求也不如中心構(gòu)圖那么高。

由于三分法構(gòu)圖可以選擇地強(qiáng)調(diào)地面或天空景物，我們?cè)诳刂破毓鈺r(shí)可以偏向被強(qiáng)調(diào)的部分。

如下圖，畫(huà)面傾向于表現(xiàn)云層，控制曝光時(shí)應(yīng)當(dāng)以云層為主，地面景物曝光不足或剪影化，也無(wú)傷大雅：

中長(zhǎng)焦拍太陽(yáng)特寫(xiě)，太陽(yáng)本體的畫(huà)面比例較大時(shí)，也適合使用三分法構(gòu)圖，能有效規(guī)避中心構(gòu)圖的畫(huà)面呆板問(wèn)題，同時(shí)畫(huà)面也不失均衡。

邊緣構(gòu)圖，可以視為三分法構(gòu)圖的 “極端版”。

如果你需要進(jìn)一步選擇性強(qiáng)調(diào)天空或地面的景物，就該輪到邊緣構(gòu)圖登場(chǎng)啦！

在曝光控制方面，邊緣構(gòu)圖也能有效解決畫(huà)面大光比的問(wèn)題，適合手頭嚴(yán)重缺乏相關(guān)器材，相機(jī)寬容度也不高的童鞋們使用。

以下圖為例，將太陽(yáng)放在畫(huà)面上方邊緣處，曝光完全以地面景物為基準(zhǔn)，太陽(yáng)即使過(guò)曝，對(duì)畫(huà)面整體的影響也不算太大：

需要注意的是，邊緣構(gòu)圖更適合太陽(yáng)比例很小的落日全景。在這類照片中，太陽(yáng)的存在感不高，僅僅只用于營(yíng)造氣氛。

而對(duì)于中長(zhǎng)焦的太陽(yáng)特寫(xiě)，太陽(yáng)的畫(huà)面比例大，就不大適合用邊緣構(gòu)圖了。

看看下圖就知道了，這么大個(gè)的太陽(yáng)放畫(huà)面頂上，總讓人感覺(jué)怪怪的，好像隨時(shí)會(huì)掉下來(lái)：

拍日落一般使用橫幅，以體現(xiàn)場(chǎng)面的宏大；但豎幅也有其獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。

比如說(shuō)，當(dāng)光比過(guò)大的時(shí)候，必須將地面景物剪影化，而如果地面景物很多很雜亂，橫幅會(huì)出現(xiàn)大片黑色剪影部分，不太好看。

此時(shí)如果使用豎幅構(gòu)圖，就可以有效而自然地減少地面黑色部分的比例，畫(huà)面效果大為改觀：

一般的風(fēng)光照，更注重強(qiáng)調(diào)橫向視野的景物變化，但日落卻與一般風(fēng)光主題不同，在縱向空間分布上也有豐富的變化。

如下圖，選擇太陽(yáng)高度很低，接近地平線時(shí)拍攝，將太陽(yáng)放在畫(huà)面下方，而著重表現(xiàn)出從低空到高空紅-黃-白-藍(lán)-深藍(lán)-黑的色彩分層變化趨勢(shì)：

如果沒(méi)有豐富的色彩，那就換上壯麗的云層吧。

總之，這種太陽(yáng)在下邊緣的豎幅日落照，重點(diǎn)在于表現(xiàn)高遠(yuǎn)的天空，天上必須有東西可看，不然會(huì)非常無(wú)聊。

我們來(lái)看個(gè)例子。下方左圖，天空中有點(diǎn)云彩，還算說(shuō)得過(guò)去；而右圖是接近純色的天空，未免就有些無(wú)趣了。

另一種豎幅構(gòu)圖，是把太陽(yáng)放在上邊緣處，廣角小角度俯拍，著重表現(xiàn)地面景物。

常見(jiàn)的表現(xiàn)形式是，水面占據(jù)畫(huà)面大部，著力表現(xiàn)太陽(yáng)本體在水面上拖出的長(zhǎng)長(zhǎng)倒影和粼粼波光，別有一番美感：

以低角度拍攝，前景景物離觀眾極近，細(xì)節(jié)表現(xiàn)力極佳，使觀眾產(chǎn)生心理上的接近感，臨場(chǎng)感和代入感很強(qiáng)。

同時(shí)，低角度拍攝的水平方向透視效果很強(qiáng)，畫(huà)面的縱深感也十分出眾。

低角度拍攝常與邊緣構(gòu)圖、豎幅構(gòu)圖相互搭配，進(jìn)一步增強(qiáng)畫(huà)面縱深感，效果更佳。

低角度拍攝的另一種表現(xiàn)形式是低角度+逆光。

以低角度拍攝，地面景物會(huì)變得十分高大。選取一些具有透光性的景物進(jìn)行逆光拍攝，景物會(huì)被鍍上一層金邊，十分美麗。

逆光風(fēng)光照的優(yōu)勢(shì)不僅在于美麗的輪廓光，還有出眾的光影效果。

低角度逆光拍攝樹(shù)林或籬笆等縱向條狀物體，地面會(huì)形成一系列由縱深處指向觀眾的陰影，縱深感和視覺(jué)沖擊力都很強(qiáng)：

此外，低角度也很適合拍剪影，尤其是在地面景物雜亂的拍攝環(huán)境下。

低角度拍攝能更多地將天空納入背景，讓背景更為干凈簡(jiǎn)潔，更利于將主體從雜亂環(huán)境中分離出來(lái)，拍出簡(jiǎn)潔明快的輪廓。

以上就是本期要為您介紹的全部?jī)?nèi)容，感謝您的收看，我們下期再見(jiàn)。