極簡攝影追求用最少的畫面元素表達畫面的主題，畫面簡單明了卻意味深長，是當(dāng)今非常受歡迎的一種創(chuàng)作風(fēng)格。

不要以為極簡風(fēng)格畫面簡單，拍起來就省心。實際上，拍攝極簡風(fēng)格作品需要注意的技術(shù)細節(jié)也很多，創(chuàng)作難度也不低。

小編今天就來為您說說極簡攝影的創(chuàng)作要點和注意事項，帶您走進極簡攝影的世界，掌握極簡風(fēng)格作品的創(chuàng)作方法。

極簡攝影最重要的一點，就是有個 “干凈” 的背景：畫面元素少，色調(diào)相對均一。

拍攝時多多觀察，尋找拍攝場景中具有大片單一色調(diào)的部分，如干凈而少云的天空、寧靜的湖面、草地等等。

找不到大片純色區(qū)域？那就尋找小片的純色區(qū)域，在取景框中把它放大吧。

一片干凈的白墻，樓宇間露出的一小塊天空，放大后都可以變成我們所需要的純色背景。

需要注意的是，放大景物創(chuàng)造純色背景時，需要控制主體的比例。主體比例太大，看著就不像極簡風(fēng)格了。

在霧天、雪天拍攝也是個不錯的主意。大自然的力量強行把世間萬物化成了統(tǒng)一的色調(diào)，是拍極簡風(fēng)格的好機會。

最后需要指出的是，“干凈均一” 的背景，并不一定是指 “空無一物”。

規(guī)律性的重復(fù)的結(jié)構(gòu)、紋理，配上打破這種規(guī)律的小片物體，也是極簡風(fēng)格作品的一種重要表現(xiàn)形式。

極簡風(fēng)格，不意味著 “啥都沒有”。找到了簡單均一的干凈背景，也別忘了給畫面安排一個顯著的主體。

沒有主體的畫面，就像一幅沒有畫完的畫，讓人看著有種缺失感。

或許很少有人會犯上圖的這種錯誤：忘了給畫面安排主體。但下圖的這種失誤，在極簡攝影中卻頗為常見。

背景本來就是很有存在感的韻律性波紋，而主體同屬黑白色系，對比度不高。

更為嚴重的問題是，主體所占的畫面比例過小，導(dǎo)致其存在感缺失，并沒有達到極簡攝影 “主題鮮明，意味深長” 的要求。

其實，上圖只要略為修改一下，強化主體與背景的對比度，或增加主體的畫面比例，就能成為一幅不錯的作品。

3. 構(gòu)圖

單一的主體，畫面比例不大時，最好使用三分法或中央構(gòu)圖，以確保主體足夠突出。

畫面比例較大的主體，盡量使用邊緣構(gòu)圖，使畫面有更多的留白，更有 “極簡” 的感覺。

在攝影構(gòu)圖中，線條往往作為引導(dǎo)觀眾視線的輔助性元素存在。

而在極簡攝影中，由于畫面元素較少，線條的視覺引導(dǎo)作用就更為明顯。

水平、垂直的線條，或一組同方向的指向性線條，都能有力引導(dǎo)觀眾視線。如何安排這些線條，取決于你的空間布局意圖。

較為復(fù)雜的線條組，具有很強的存在感；線條的極小寬度，能使線條在布滿大半個畫面的同時，卻不占據(jù)過大畫面比例。

善用線條，可以創(chuàng)造出韻律性的美感，使畫面充實、復(fù)雜卻又簡單。

恰當(dāng)?shù)暮笃谔幚恚瑢�極簡攝影而言非常重要。

例如，調(diào)高畫面對比度，使主體更突出；去除雜色，使背景顏色更均一；調(diào)整曲線，強化明暗部對比等等。

通過后期把作品轉(zhuǎn)黑白，也是很值得嘗試的處理方法。

值得注意的是，這里的后期轉(zhuǎn)黑白，并非簡單去色那么簡單, 最好通過 PS 菜單里的 “調(diào)整”-“黑白” 來操作。

通過這樣的手段調(diào)黑白，你可以有選擇性地強化、弱化某種顏色在黑白畫面中的影調(diào)，更好地強化 “極簡” 風(fēng)格。

說了這么多，接下來就該您自己去嘗試了。

極簡攝影最大的好處是，對器材要求低，而對創(chuàng)意要求高。多多嘗試一下吧，希望您能拍出好作品。

以上就是今天要介紹的全部內(nèi)容，感謝您的收看，我們下期再見。