攝影家楊曉寧對(duì)生態(tài)攝影情有獨(dú)鐘。多年來(lái)，他系統(tǒng)地拍過(guò)白鷺繁衍生息的過(guò)程，鴛鴦戲水逐波的歡快，天鵝遷徙生存的艱辛，還有許多野生鳥類的生活瞬間。這些寫實(shí)的鳥類作品真實(shí)清晰，具象逼真，讓人一目了然。

而他曾在中國(guó)美術(shù)館展出的鳥類作品則采用了多重曝光和慢門技法拍攝，若虛若幻、朦朧曼妙，更具抽象的空靈感，給人以豐富的想象空間。他把這組作品的拍攝技法進(jìn)行了總結(jié)，以下內(nèi)容即摘自楊曉寧先生個(gè)人撰寫的文字。

（題圖：朝翔素瀨，尼康 D3S 機(jī)身，500mm，ISO 100，f/10，1/50 秒，EV-0.33，曝光次數(shù)：1 次）

1. 多重曝光

多重曝光是指在一張底片上分兩次或多次曝光來(lái)進(jìn)行拍攝的一種技法。而慢門則是指用慢于被攝體運(yùn)動(dòng)速度的曝光時(shí)間來(lái)拍攝的技法。運(yùn)用慢門技法拍鳥的相對(duì)較多，而運(yùn)用多重曝光拍鳥并不多見。

因?yàn)榕臄z者無(wú)法對(duì)鳥類的活動(dòng)進(jìn)行干預(yù)，它們總是在林間漫天飛舞，起落不定，瞬間完成許多動(dòng)作。與拍攝靜物或花卉等對(duì)象可以采用手動(dòng)方式分次完成拍攝不同，用多重曝光拍鳥必須使用相機(jī)的多重曝光和連拍功能快速反應(yīng)，一氣呵成。

（1）器材

選擇具有多重曝光功能的數(shù)碼相機(jī)是必要條件。目前尼康、甚至哈蘇這樣的老牌影像器材商，都在其部分型號(hào)的數(shù)碼相機(jī)上保留了多重曝光功能。

我最早使用尼康 D2X 與 D3 機(jī)身，但這兩臺(tái)機(jī)身的多重曝光模式每次設(shè)置后只能拍一張，拍第二張還需要重新設(shè)置，對(duì)于拍攝鳥類來(lái)說(shuō)不但操作繁瑣，而且經(jīng)常錯(cuò)過(guò)精彩瞬間。

2011 年，尼康公司出產(chǎn)的 D3S 機(jī)身突破了這一技術(shù)瓶頸，設(shè)置好多重曝光后可以進(jìn)行連續(xù)拍攝。佳能公司最近也推出了具有多重曝光功能的相機(jī)。

在拍攝中，準(zhǔn)備一只 500 毫米以上的鏡頭能為你捕捉鳥類特寫起到重要作用。加上一只穩(wěn)固的三腳架，有了這些 “利器”，你就可以放開手腳來(lái)創(chuàng)作了。

（2）曝光

掌握曝光是拍好多重曝光鳥類作品的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。拍攝時(shí)必須對(duì)光圈、快門速度以及曝光補(bǔ)償進(jìn)行準(zhǔn)確設(shè)置。一般來(lái)說(shuō)，一張多重曝光的照片多次曝光值之和應(yīng)等于在同樣環(huán)境下一次成像照片的曝光值。如果多重曝光照片曝光值之和大于一次成像的曝光值，所拍攝的圖片將會(huì)曝光過(guò)度，反之則曝光不足。

平時(shí)拍攝時(shí)，我一般會(huì)使用光圈優(yōu)先模式，運(yùn)用曝光補(bǔ)償減擋的辦法來(lái)控制曝光。拍攝前先將測(cè)光模式設(shè)置到中央重點(diǎn)測(cè)光，以拍攝主體的曝光值為基礎(chǔ)，在這個(gè)數(shù)據(jù)上根據(jù)曝光的次數(shù)，相應(yīng)地減擋。

比如，用一張底片進(jìn)行 3 次曝光，我一般讓曝光補(bǔ)償減 3-5 擋。當(dāng)然，由于光線、背景條件以及創(chuàng)作意圖的不同，曝光補(bǔ)償值也會(huì)有所變化，這需要在拍攝中具體掌握。

（3）節(jié)奏

正確把握釋放快門的節(jié)奏也很重要。多重曝光拍的是運(yùn)動(dòng)的鳥類，如飛翔、戲耍、爭(zhēng)斗等才能在多次疊加的曝光中形成別具一格的視覺感受。

然而變化多端的鳥類動(dòng)作容易讓拍攝產(chǎn)生雜亂、無(wú)序的畫面，而且鳥類的動(dòng)作形態(tài)和快慢是不同的，因此要使照片具有韻律感和秩序感并達(dá)到自己的創(chuàng)作意圖，就必須準(zhǔn)確地把握快門的釋放節(jié)奏。

這樣，每次記錄下的優(yōu)美動(dòng)作匯集在一起，才能產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感強(qiáng)、構(gòu)圖和諧的多重影像作品。

（4）創(chuàng)作手法

在拍攝中，根據(jù)影像重疊的特性，我一般運(yùn)用單純多次曝光、疊加多次曝光兩種手法進(jìn)行創(chuàng)作。單純多次曝光是最常用的拍攝手法，拍攝時(shí)一般將曝光次數(shù)設(shè)置在 3-5 次。相機(jī)對(duì)準(zhǔn)正在活動(dòng)的對(duì)象連續(xù)拍攝，一次完成。疊加曝光時(shí)運(yùn)用不同的場(chǎng)景進(jìn)行多次曝光，這需要構(gòu)圖預(yù)見性。

在拍攝中，每一次移動(dòng)場(chǎng)景進(jìn)行曝光時(shí)要憑著對(duì)上次拍攝的記憶來(lái)重新構(gòu)圖，否則會(huì)發(fā)生拍攝對(duì)象無(wú)序重疊的現(xiàn)象。在各種影像疊加的合力作用下，作品能呈現(xiàn)動(dòng)靜相宜、虛實(shí)結(jié)合的畫面。

2. 慢門拍攝

快門是相機(jī)的一項(xiàng)基本構(gòu)造，快門打開，根據(jù)快門速度的快慢來(lái)控制光線的多少。較快的快門速度可以凝固動(dòng)作，而較慢的快門速度則會(huì)讓運(yùn)動(dòng)中的拍攝對(duì)象模糊、虛化，記錄下運(yùn)動(dòng)軌跡。

運(yùn)用慢門拍攝鳥類的目的不是凝固清晰的畫面，而是反其道而行之，利用較慢的快門速度記錄鳥兒運(yùn)動(dòng)的軌跡，突出它們的動(dòng)感。

（1）速度

快門速度設(shè)置要考慮拍攝時(shí)段、被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度和拍攝距離等諸多因素。一般選擇早晨日出前后和傍晚日落時(shí)分，此時(shí)的光線較弱，慢門速度設(shè)置范圍比較廣。

另外將相機(jī)感光度設(shè)置到最低值，也能保證有較慢的快門速度。在拍攝時(shí)可以選擇速度優(yōu)先拍攝，按照不同鳥類的飛行速度先設(shè)置好快門數(shù)值。

大鳥運(yùn)動(dòng)速度一般比小鳥要慢，在拍攝天鵝、白鷺與鸕鶿等大型鳥時(shí)，快門速度設(shè)置在 1/40-1/60 秒，拍攝鴛鴦等小鳥時(shí)設(shè)置在 1/60-1/80 秒左右。當(dāng)然，也要根據(jù)拍攝意圖來(lái)設(shè)置，如果要用超虛幻的畫面表達(dá)主題，還可以選擇更慢的快門速度。

拍攝時(shí)，快門速度還要根據(jù)拍攝距離來(lái)決定，被攝物距離鏡頭近，快門速度可以相應(yīng)調(diào)快，反之要降慢。

（2）構(gòu)圖

鳥類的每一個(gè)動(dòng)作都是瞬間發(fā)生并變化的，所以絕不能等到按快門時(shí)才來(lái)思考怎樣構(gòu)圖。拍攝時(shí)需要仔細(xì)觀察每一種鳥類的運(yùn)動(dòng)，把握它們的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，對(duì)它們的運(yùn)動(dòng)方向或即將發(fā)生的動(dòng)作做到心中有數(shù)。

比如，我在拍攝鄱陽(yáng)湖畔象山林場(chǎng)白鷺喂食的照片時(shí)發(fā)現(xiàn)，白鷺喂食時(shí)，往往是大鳥先在巢邊落腳，然后將頭向上升起反哺食物，這時(shí)巢里的小白鷺一個(gè)個(gè)爭(zhēng)先恐后地將頭向上伸。這時(shí)我會(huì)將構(gòu)圖定格在喂食的活動(dòng)區(qū)域，當(dāng)動(dòng)作發(fā)生時(shí)盡可能地釋放快門。

（3）拍攝手法

拍攝飛行中的鳥類一般運(yùn)用追隨法，拍攝固定位置活動(dòng)的鳥可以用固定機(jī)位慢門拍攝。慢門追隨拍攝這種手法，能將畫面的背景虛化，突出鳥類的運(yùn)動(dòng)感。

拍攝時(shí)將相機(jī)對(duì)焦方式設(shè)置到連續(xù)伺服自動(dòng)對(duì)焦，按照鳥類的移動(dòng)方向適時(shí)移動(dòng)，同時(shí)按下快門。鏡頭的移動(dòng)速度盡量和拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)速度同步，這樣慢速追隨拍攝的效果才會(huì)比較明顯。

固定機(jī)位慢門拍攝，用來(lái)表現(xiàn)在小范圍內(nèi)活動(dòng)的鳥類。這種拍攝手法用虛化的線條和色塊強(qiáng)化了主題，如果能合理控制快門速度，就能產(chǎn)生有虛有實(shí)的最佳視覺效果。

動(dòng)作稍慢的鳥頭部會(huì)形成一個(gè)相對(duì)的清晰點(diǎn)，快速運(yùn)動(dòng)的翅膀部位則呈虛化狀，有一種寫意加寫實(shí)的效果。

3. 多重加慢門拍攝

將以上兩種技法熟練掌握后，我們可以嘗試將慢門和多重曝光的拍攝手法結(jié)合起來(lái)運(yùn)用，創(chuàng)造一種更加抽象的影像。

在這樣的作品中，慢門記錄下鳥類快速運(yùn)動(dòng)的痕跡，加上多重曝光產(chǎn)生的重疊影像，能讓人產(chǎn)生夢(mèng)幻的感覺，給人以新鮮感、韻律感，給具象事物賦予一種抽象動(dòng)感。

在這樣的作品中，鳥類與大自然和諧地融為一體，融合在樹林、陽(yáng)光、天空中，融合在特有的朦朧和諧的色彩中。