關(guān)注亮部，應對高反差——為什么關(guān)注亮部可以得到額外寬容度?

　　盡管數(shù)碼相機有不少于10級的寬容度，但是這種寬容度應對高反差場景還是遠遠不不夠。在膠片攝影中，主張按畫面中灰值曝光，以使曲線的趾部和肩部盡可能覆蓋畫面的高光和暗部層次。膠片的暗部層次一旦沖洗出來以后即定形了，不能再增加層次。原先存在于暗部的大量細節(jié)，因為沒有足夠的曝光量使之達到顯影的程度，在定影漂白中被永遠褪去。然而存在于數(shù)碼相機影像中同樣的暗部層次不會褪去，依然存在，可以在后期通過調(diào)節(jié)再現(xiàn)出來。數(shù)碼的這個優(yōu)勢改變了我們長期形成的曝光、測光、對曲線落點判斷的運用習慣。新技術(shù)為我們提供了新的曝光思維和新的拍攝方式。

　　對高反差，過去我們只能夠依靠按高光曝光損失暗部、按暗部曝光損失亮部的辦法拍攝。如果強調(diào)直線部分，只好兩頭都損失。由于數(shù)碼的影像信息保留的特點和后期豐富的制作手段，對于高反差畫面可以提高落點，利用曲線中直線段接近肩部的區(qū)域，按亮部曝光保留亮部的更多的層次，而暗部的層次在后期來調(diào)整再現(xiàn)，從而解決了高反差的大部分問題。為什么要按亮部曝光而不是暗部？如果是按照暗部曝光，高光處落在曲線亮部的寬容度之外將會變成一片蒼白，讀取數(shù)據(jù)RGB全部都是255，CMYK則全部都為0。數(shù)碼后期對全部都為0的全白區(qū)無能為力，而對暗部沒有顯現(xiàn)，但確實存在的層次，有驚人的再現(xiàn)能力。

圖3-46

圖3-47

　　按照中灰值來曝光，只能夠保證數(shù)碼相機的正常的實際寬容度（圖3-46）。按照高光曝光，也就是人們常說的“向右曝光”，加上后期調(diào)整，可以大大地擴展有效寬容度，使寬容度能夠由原來的大約10級擴展到14級到15級（圖3-47）。數(shù)碼的寬容度到底有多大是一個正在探討的問題，廠家不提供數(shù)碼寬容度的指標。對寬容度的測算，只能通過實際拍攝、實驗獲得。國外的專家測算出寬容度為11.2級，我贊同國外專家的測算。根據(jù)我拍攝的結(jié)果應該不小于10級，基本接近11、12級，與國外專家的結(jié)果基本相符。如果通過后期調(diào)整再提亮暗部，實際得到的寬容度至少可達到12~13級。假如采取按亮部曝光更多地記錄高光層次，結(jié)合在后期提亮暗部的方法，寬容度可以提高到14～15級。這是經(jīng)過多次實驗證明過的，真是令人驚奇和興奮。常聽人說數(shù)碼寬容度小于膠片，但實驗的結(jié)果顯示數(shù)碼寬容度大于膠片。當然前提是優(yōu)秀的前期拍攝和到位的后期制作。我們來看看實際拍攝的照片。

圖3-48

　　圖3-48是一張用反轉(zhuǎn)拍攝的照片，直接對著太陽，反差極大。暗部的層次依稀可見，但是畫面中最明亮的部位，太陽及其周圍的曝光過度了。樹干成了剪影，對反差這么大的場景，膠片的表現(xiàn)應該說明相當不錯的。

圖3-49

　　圖3-49是數(shù)碼原片。同樣的場景用數(shù)碼拍攝，對太陽周邊的高光測光、按照亮部曝光。照片拍出來以后，原片的太陽過曝處比膠片小得多。太陽的光芒線顯現(xiàn)，太陽周圍的層次均有記錄，但是原片看上去整體很昏暗，藍天、遠山、樹葉呈現(xiàn)一片深灰黑色，基本上沒有顏色，誰看了都會說這是一張廢片。圖3-50是用圖3-49數(shù)碼原片調(diào)整后的效果，太陽的光芒仍然存在，天空、遠山色彩的層次都再現(xiàn)出來。由于使用了低感光度拍攝，調(diào)整以后照片上依然沒有噪點。最令人驚異的是太陽下的樹干，暗部仍然有層次。樹干與太陽的EV值級差達到15級。為了畫面的真實感，樹干的層次不必顯現(xiàn)過度，但它確實存在。