前幾天，去了一趟天壇。日落日分，游客多已散去，靜下來的廣場只剩下一些攝影愛好者還遲遲不愿離去。大家拿著長槍短炮，我手握小手機似乎有點頗不專業(yè)。但是，手機雖小，靈感不少。拍出來的一些照片，感覺也是不錯。聊聊心得吧。

臨關(guān)門的祈年殿，人少、安靜。于是，不自主的，就想拍大場面（如上圖）。

故宮如此，祈年殿如此。畢竟，平時都是游人從眾，好不容易遇到空無一人。還不鉚足了勁使勁拍？不過，你們知道，我是不喜歡走“尋常路”的。所以，只拍了一張“證件打卡照”，我就開始尋覓別的角度去了。

初級：構(gòu)圖

不想拍得循規(guī)蹈矩，就應該更靈活的去構(gòu)圖。比如，加個前景。

用祈年殿前的門口作為前景。廣角之下，得到一張框架式構(gòu)圖的照片。

當然，這張照片也是一個比較俗的角度，拍攝難度之低僅次于正面證件照。隨后，我注意到祈年殿的翼側(cè)還有兩棟建筑，建筑的屋檐正好指向祈年殿的屋頂。

于是，我爬上臺階，同樣是利用廣角，屋檐和祈年殿就被“合照”到同一副畫面之中了。

同樣還是在臺階之上，退后幾步，利用柱子做前景。

這樣的構(gòu)圖相對于只孤零零的拍攝一個祈年殿來說，就會更豐滿一些。

另外，就是拍攝的時候，我也并沒有只盯著祈年殿來拍。比如這張照片：

就是用祈年殿前面的圍欄和東門拍攝了一個明暗、冷暖、黑白彩色的對比。而這張照片，拍攝的是明暗交界處的燈柱：

琉璃瓦、紅門、亮部的臺階、暗部的地磚。四個部分從上到下 ，形成縱向的排比構(gòu)圖。

中級：拍人

建筑是死的，人是活的。有了人的建筑，照片會更靈動一些。所以，比單純講究構(gòu)圖來說，給照片加入“人”，可能對觀察力和判斷力，就會要求更高一些。

我在拍照時，特別注意那些落單的人。而一旦選擇好了對象，就會用一些表現(xiàn)手法來“柔和”人與景的關(guān)系。比如，當時這個小姑娘正在拍寫真。

我就在樓梯下，使用長焦拍攝，剛好拍到了小女孩很自然的一幕。

在拍這幅照片的時候，我同樣是在樓梯下。邊上一位攝影愛好者對著畫面里面的女士說：“您拍完了讓開一下，我拍一下”。都喜歡干凈的畫面。但畫面里一定沒有人才好看嗎？我覺得，有這位女士的存在，照片卻更顯獨特。上了樓梯，就是祈年殿了，使用廣角拍拍攝，依舊可以拍得全。

不過，我還是更喜歡細節(jié)。一位老人坐在墻根打電話，我觀察到，他所坐的位置，正好是明暗交界線：

于是使用2倍變焦拍攝，照片雖簡單，但卻很立體。同樣的位置，退后兩步，將太陽光“卡”在建筑的邊緣。等待一個人走過，正好擋住那位老人。

雖然頭部略微和背景重疊，但也還算滿意了。

高級：抽象

建筑、人，都是具象的，是一眼可見的。那我覺得，更有趣的，應該是對它們進行拆解，從而將一些更抽象的部分呈現(xiàn)出來。比如，我拍了這個臺階：

從原圖上，你可能看不出我想表達的是什么。但是，轉(zhuǎn)成黑白，你能看明白了嗎？

其實，我的構(gòu)圖方式，是從右上到左下的對角線。而陰影，和天壇的房檐，就形成了這條抽象的線條。

在后期的時候，我可以選擇全白的天空，也可以選擇全黑的天空：

還可以選擇將它們組合在一起：

那說到房頂：

我選擇了這樣這樣不規(guī)則的方式來拍攝它的局部：

在后期的時候，使用黑白，將天空調(diào)整為全白，那么，天壇的三層寶頂，就像三道線條，變得抽象起來。

而這張照片，則是看到墻角的一道光：

利用后期黑白套彩色的方法，將光線突出出來，抽象而又直觀的告訴你我所想表達的內(nèi)容：

總結(jié)一下，通過這一系列的照片，我其實想表達的是：人少的時候拍照。最大的優(yōu)勢不是讓你能拍出人少的景色（當然，這也是優(yōu)勢之一）。而真正的好處，是可以讓你靜下心來，安靜的創(chuàng)作。這跟作家需要安靜的寫作環(huán)境，其實是一個道理。靜下心來，往往可以有著超常的發(fā)揮。