隨著科技水平的發(fā)展，現(xiàn)在的相機已經(jīng)變得越來越智能，但無論它有多智能，也總有它很難解決的問題，比如說，選擇對焦位置。

對焦位置的選擇，不是簡單通過計算就能找出最優(yōu)方案的，它和我們的拍攝意圖和需求有關。不同的對焦位置，能創(chuàng)造出完全截然不同的畫面效果：

?如何選擇最恰當，最符合我們拍攝需求的對焦位置，是一個值得好好考慮的問題。

今天，技巧君要為您分享的正是在一些特定題材中選擇對焦位置的基本原則，一起來看看吧~

如果一張照片里，同時存在清晰和模糊的部分，大部分人的都應該會更關注清晰的部分。事實上，清晰-模糊對比，正是區(qū)分畫面主次，表達不同主題的常用手段：

?所以呢，如果你沒有什么特別明顯的拍攝需求，或者不知該對哪兒好的時候，就對焦主體吧。讓主體清晰些，總沒什么大錯。

風光攝影可并不是“小光圈+三腳架+低 ISO”那么簡單，對焦位置的選擇也是需要講究的。

而“三分之一法則”，就是風光攝影中一個久經(jīng)考驗，廣受好評的一個對焦方案：當沒有明確主體時，對焦景深三分之一處。（延伸閱讀：獲得最大景深的對焦技巧）

?注意，是景深的三分之一，而不是畫面寬度的三分之一，不要弄錯啦！這樣對焦會使前景、中景保持清晰，而背景略微模糊，符合人眼的視覺習慣，看著更舒服；同時，也會讓畫面更有縱深感。

當然，如果你的畫面有明確的主體，還是優(yōu)先對焦主體吧。

?除了三分之一法則，拍大風光時還可以嘗試另一種對焦方案：手動對焦無窮遠。

對焦無窮遠，也被稱為泛焦技術或超焦距對焦，在拍大風光時也十分常用，可以使整個畫面都位于清晰范圍內。

具體操作也簡單，切換到手動對焦模式，然后擰動對焦環(huán)到“無窮遠”檔，再使用小光圈拍攝就好了。雖說無窮遠是最后一檔，但并不是把對焦環(huán)“擰到底”，無窮遠檔一般在對焦環(huán)底部往回一點的位置，請務必確認自己是否對準了~

?值得一提的是，“泛焦”之所以叫泛焦，就是因為它的清晰度不如精確合焦點處的清晰度。所謂“整體清晰”，實際上只是“人眼可以接受的模糊程度”。

用肉眼一眼看過去好像看不到畫面上有什么模糊的地方，但如果您將泛焦區(qū)和精確合焦區(qū)景物放大對比，會發(fā)現(xiàn)前者的銳度要明顯小于后者。但不管怎么說，泛焦畢竟能獲得最大的清晰范圍，拍攝下圖這種“超大尺度”風光時還是很有用的。

??另外值得注意的是，對焦無窮遠時，并不是整個畫面都處于清晰范圍內。真正的清晰范圍，是從近處的一個泛焦點到無窮遠處。

泛焦點距離和焦距成正比，和光圈也有關。計算公式太復雜我們不用去記，只需要記住，短焦距鏡頭的泛焦點一般在 1 米左右。也就是說，在對焦無窮遠時，極近處景物銳度會降低，在拍攝時應盡量避免再此處安排過多景物。

?這一方法適合焦距較短的鏡頭使用，因為鏡頭焦距越長，近處的“景物不清晰范圍”也會隨之變大；如果中長焦頭對焦無窮遠，效果可能會適得其反，使得近處大片景物清晰度降低。

眼睛是心靈的窗戶，是最能表達人物情感的區(qū)域，也是人像中最能引起關注度的部分。所以，當然要對焦眼睛啦！

不過，也別那么死板，如果拍全身、大半身像這種臉部比例較小的題材，對焦臉就可以了。

?拍攝特寫，臉部的畫面比例較大，需要對焦雙眼，使雙眼更有神，更好地表達畫面中人物的情緒：

??這一對焦原則，在拍其它動物的時候也適用：小比例，對焦臉；大比例，對焦眼。

長曝光最常見的拍攝主題是流水和車流光軌，能拍出物體的運動軌跡，使畫面具有動感。

而在這類題材中，為了進一步突出動感，往往要在畫面中安排一定比例的靜止物體，創(chuàng)造動靜對比。對焦這些靜止物體，自然是最好的選擇，畢竟只有靜物才會需要清晰度。

拍夜景的時候，時常會“拉風箱”，鏡頭一前一后地反復移動，半天對不上焦。這是因為環(huán)境對比度低，自動對焦系統(tǒng)無法正常工作。所以，尋找最亮處進行對焦吧。這樣不僅比較容易合焦，也更符合拍攝需求——夜景，主要拍的就是華麗的燈火嘛！

?對了，在選擇亮處對焦時，對焦點不要對著光源的中心，而最好對準光源的邊緣，明暗交界處�？梢杂脤崟r取景放大功能，來進行輔助對焦。這是因為，大多數(shù)相機的自動對焦系統(tǒng)還是采用對比檢測來進行計算，選擇對比度高的邊緣，比選擇光源的中心更容易合焦。