攝影映照的是天下萬物，體會(huì)的是意境與氛圍，專業(yè)人文攝影師細(xì)草為大家點(diǎn)評拍攝的照片，幫助大家指點(diǎn)迷津，拍出更好的照片。

作者自述：色彩上后期做了一點(diǎn)。

細(xì)草點(diǎn)評：

　　看得出，這是大霞浦，太熟的場景看過了幾百張類似作品。 越是這樣熟悉的場景，拍攝越有挑戰(zhàn)性，想拍好，或者想拍的出類拔萃只有一個(gè)秘訣，就等奇跡！ 我在元陽遇到一個(gè)老人，一年有半年租個(gè)房子住在那里，每天什么事情也不干，就在那等奇跡，光對他來說已經(jīng)不是什么稀罕物了，他要的是奇跡，奇跡的光！

　　所以，風(fēng)光攝影最大的問題是：光，不是說一定是那樣的丁達(dá)爾光，或者他們說的耶穌光，你要的只是一點(diǎn)畫龍點(diǎn)睛的東西。

　　如果你是對 風(fēng)光攝影有嚴(yán)謹(jǐn)要求的人，沒有光的情況下，就在一邊抽煙喝茶聊天好了，只有等。 有感覺的光線，可以壓倒構(gòu)圖上的不足，給人眼前一亮的感覺。

作者自述：買地瓜的先生

細(xì)草點(diǎn)評：

　　首先，左側(cè)那個(gè)黑黑的東西就是多余了。 你想表達(dá)什么，就簡單點(diǎn)，就拍什么，特別是人像，特別是人文片。 越簡單越好，簡單才能直指人心。 中國畫山水畫寫意不是說故意朦朧的，那不是刻意遮遮掩掩什么，而是為了一種虛無的氣場。 但攝影不同，特別是人文攝影，是寫實(shí)��！ 要拍 賣地瓜的先生，就只拍他好了，別想那么多。

　　其次，我提個(gè)個(gè)人看法，僅供作者參考。 我個(gè)人并不認(rèn)為人文片一定要靠噪點(diǎn)，靠涂抹的劃痕襯托生活的苦大仇深。 如果你讀過木心先生的書，會(huì)發(fā)現(xiàn)他經(jīng)歷的苦難遠(yuǎn)遠(yuǎn)比王小波他們要多的多，但你卻在他的書中找不到一絲苦大仇深的感覺，卻無形中處處文字中透著歲月的風(fēng)輕云淡。

　　好作品，好作品都一樣，平淡中有博大，平凡中有智慧，大概未必需要好萊塢形式的眼球經(jīng)濟(jì)，需要的是潤物細(xì)無聲的滋潤人心。

　　當(dāng)然，好萊塢大概也有潤物細(xì)無聲的好作品，比如《阿甘》，你看全片透著都是平淡的流淌，但過了十年，還是愿意坐下來和家人一起看看這樣的好作品。

作者自述：

　　早晨看到老師的作品點(diǎn)評，突然想起一張我一直不知道如何處理的照片，這個(gè)之前人物后面全部是死黑的，現(xiàn)在我試著調(diào)整了一下陰影部分，讓書架出現(xiàn)了大致的輪廓，發(fā)現(xiàn)效果還不錯(cuò)，求指點(diǎn)。

細(xì)草點(diǎn)評：

　　首先，我說一下，人像我很少點(diǎn)評，因?yàn)樯婕靶は駲?quán)的問題，如果各位不介意，請發(fā)帖說明，沒有肖像權(quán)問題。

　　這張照片的硬傷就是 曝光過了，明眼人一眼就是人慘白有點(diǎn)多。黑白照片比彩色難把握，因?yàn)闆]有色彩的裝飾，所以顯得照片的線條和細(xì)節(jié)那么重要。黑白照片最顯功底，不是說黑白有多文藝，也不是說黑白就比色彩高大上，而是因?yàn)楹诎讻]有色彩干擾，更容易看出照片的問題。

　　如果你能在當(dāng)時(shí)拍好，就不要依賴后期去調(diào)整曝光度，說實(shí)話，我個(gè)人習(xí)慣時(shí)后期里的PS，和LR里的曝光值，我99%的情況是不調(diào)整的，調(diào)整最多的是陰影和白平衡。 能當(dāng)時(shí)拍好的，就拍好吧，后期只是微調(diào)才對，后期有很多不能做到的，比如，拍出光的細(xì)節(jié)，比如拍出光的蜿蜒和漸變，這是數(shù)碼的PS給不了攝影的遺憾。 畢竟我們不是靠后期攝影的，一點(diǎn)我個(gè)人看法，僅供你參考。