攝影教程“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天�！泵慨斘覀兛吹狡俨紩r，就會情不自禁地想起唐代詩人李白《望廬山瀑布》中的這段千古佳句。其實，自然界中的水景不僅僅只有瀑布，還有許多類型:或是潺潺流淌的小溪，或是奔騰豪邁的江河，或是明靜端詳的湖泊……不知不覺中，它們都給我們的生活環(huán)境增添了不少姿彩。不過，自然水景雖然在我們眼里看來非常不錯，但要用數碼相機把它們拍好，卻并非易事。今天我們就把拍攝中需要注意的問題羅列出來，一一給大家做出針對性的解答。很多攝影愛好者往往把一些流水拍成一片純白色，表面上看好像是反映出了水的本質特征，但事實上卻并非如此。實際上水在客觀環(huán)境中的色彩受到周圍物體的影響，即便是完全白色的部分也會根據明暗光線照度的不同而呈現出不同的色調過度，也就是說水從白色到灰色充滿了微妙的細節(jié)變化。拍攝時不僅要表現出水的立體感，也要對其固有的質感做出詮釋，達到這一目的的前提就是需要準確的曝光控制。如何實現準確的曝光控制呢?這里要用到“18%灰度標準”的概念，即如果被攝體的反射率大約是18%，那么數碼相機就能夠準確地測光。但自然水景拍攝構圖中充滿各種各樣的色彩，既有反射率很低的深色調，也有反射率很高的亮色調，因此拍攝水景的時候，就要把取景器中豐富的色彩綜合起來判斷。如果把畫面中各種色彩綜合起來，大概會成為中灰度，按相機的內測光一般都會得到正確的反映。但有些時候為了表現傍晚的氛圍，或特殊的稍暗影調的需要，可以以1/3EV為單位適當減少曝光量，直至達到所需的效果。否則除非畫面反差非常大，通常-1.5 EV~-2EV就能滿足要求。以下面的圖片為例，在拍攝前應仔細考慮被攝構圖中巖石、植物等深色景物與流水、天空等淺色部分之間的比例關系。該構圖畫面中，深色部分與淺色部分基本上平分秋色，整個畫面按灰度影調來計算，大概為50%灰度，大大超過數碼相機正常測光18%灰度標準，這樣的結果會導致相機誤認為構圖畫面比較暗，需要將較暗的物體達到正常影調，就自行做出增加曝光補償的決定，最終就看到圖2的結果:巖石、植物等深色景物雖然曝光正常，但流水、天空等淺色部分已經嚴重曝光過度，失去了固有的細節(jié)和質感，前后層次的立體感也消失殆盡，顯然與我們想像中要表現的效果相去甚遠(圖1)。 錯誤的曝光，重點突出了巖石和植物，而流水失去了原有的細節(jié) 尼康D1X F16.0 1/5s 焦距:20mm ISO200 多區(qū)平均測光問題二:水平面的位置在哪里最好? 拍攝風光照片時不可避免地會碰到一個比較難處理的問題，那就是地平線。尤其是在拍攝以天空為背景的海面或草原時，一條筆直、毫無韻律的直線橫穿畫面，若處理不當就會嚴重影響畫面美感，拍攝以水為主題的風光照片當然也有同樣的問題。通常的解決方法是利用黃金分割法，把地平線放在黃金分割點上，也就是把畫面縱向大致平均分成三份，地平線就位于這上下兩條平分線上，至于到底是上黃金分割線還是下黃金分割線，則要根據表現的重點是上面的景物(天、植物等)還是下面的景物了(地面、水面等)。除非特別的要求，最好不要將地平線傾斜放置或置于畫面正中部。 將水面放在圖片下三分之一的位置，對展現前景和背景的豐富層次非常有利尼康D1X光圈:F14.0 快門:1/250s 焦距:35mm ISO:125 多區(qū)平均測光問題三:如何提煉畫面的精華? 許多數碼攝影愛好者在拍攝自然水景時往往被景色深深吸引而激動不已，進而產生“全部拿下”的想法。但這樣往往事與愿違，這種“貪得無厭”的思想常常會導致拍出的照片不盡如人意，其主要原因就是構圖顯得松散，將許多不需要的要素都吸納了進來，沒有突出主體的特點�！袄L畫是加法，攝影是減法”，因此，要善于對自己看到的畫面進行大刀闊斧的裁剪，提煉出最需要表現、最值得表現的部分。 根據水面環(huán)境加以提煉后得到的具有特殊構圖的照片，顯然比上圖效果好許多 尼康D1X F11.0 1/30s 焦距:200mm ISO125 多區(qū)平均測光問題四:橫向構圖還是縱向構圖? 縱向構圖對橫向幅度較小的流水表現較好，橫向構圖拍攝的畫面處理不當會顯得比較呆板，不妨把主體放在左或右的三分之一處�？v向構圖可拍攝橫向幅度較小的流水正面。此外，一些拍攝景地比較有特色，我們也不必拘泥于橫向構圖或縱向構圖的限制，傾斜你的數碼相機，有時也會拍到別具一番風格的流水照片)。 斜向構圖輕松地將下落的水簾、溪流和巖石融入畫面，具有豐富的構圖元素 尼康D1X F16.0 1/3s 焦距:17mm ISO320 多區(qū)平均測光問題五:光線對畫面效果有何影響? 每一天太陽由東向西，高度也在不斷變化，拍攝機位的變化和光線角度的不同組合，可以形成順光、側光、側逆光、逆光等情況。另外，景物產生的陰影會形成不同的反差和大小變化，進而影響縱深感和立體感，拍攝時可以分別選擇。比如，晴天的中午和下午，太陽位置較高，特別是陽光接近頭頂上方時，光線相當強，容易產生生硬的陰影。這時風也可能較大，水面容易起漣琦，從而顯得雜亂無章。相比之下，晴天的早上空氣清新、能見度高，利用早晨的光線拍攝水景，畫面反差比較大。光線從畫面左側照射，稍顯順光，水面的樹枝非常清晰，可以得到紋理清晰且色彩飽和的畫面，是拍攝倒影的最好時機。此外，陽光高度和時間還會影響數碼相機的色溫調校。太陽在早上和傍晚高度較低，色溫也較低，拍攝的水容易呈現紅、黃的暖色調。日落后半小時，天空由于存在反射光，色溫較高，畫面容易呈現出藍色調。越接近午后時刻，色溫也就越接近日光的標準色溫，基本上在晴天的上、下午均能拍到較真實的色彩。此外，在拍攝時我們會遇到這樣的情況:即使將ISO值和光圈調到最低，快門速度還是慢不下去，這是因為光線太強，曝光超出了相機能夠控制的范圍，這時在鏡頭前加裝一塊中灰濾鏡即可解決問題。問題六:怎樣才能拍到綢緞般質感的水流? 看到一些攝影大師的自然水景照片，常常為其磅礴的氣勢和白紗般的柔美所折服。但一當自己拍攝時，即便是類似的場景、類似的光線、類似的構圖，都不能達到那種效果，究竟問題出在哪里?難道是自己使用的數碼相機太低檔?實際上事實并非如此。運用了不同的快門速度拍攝同一流水，可以發(fā)現，隨著快門時間的降低，流水逐漸變成了富有動感的線條狀，也就是我們常說的綢緞感，因此慢速快門在拍攝水流時至關重要(當然一副穩(wěn)定的腳架也必不可少)。用何種快門速度最合適呢?根據實際拍攝的結果來看，下落速度不算太快的水流，用快門優(yōu)先模式，設定到1/3s~ 1/4s就可以了。像瀑布這類氣勢比較磅礴的流水可以用1/2s~1s的更慢速度來拍攝。這樣流水如絲綢般，連貫而富有質感，旁邊的水霧也能得到較好的展現。而溪流中的水流較快，用1/3s~1/8s稍快一點的速度就可以了，否則，細節(jié)和層次會受到影響。選擇角度的同時，位置也至關重要，采用正面拍攝的角度，但選擇在稍高一些的遠處拍攝，這樣就可以將整個瀑布納入眼底，運用數碼相機多張拼接的功能，瀑布的全景一覽無余，氣勢恢弘。