——高東陽

2011 尋找中國數(shù)碼攝影師總決賽被授予“中國十佳數(shù)碼攝影師”稱號；
2014 中國創(chuàng)意攝影展被授予“十佳創(chuàng)意攝影師”稱號。

　　黑暗猶如一個冰冷的巨人，當(dāng)他來臨，未知、壓迫、恐懼都如洪水般涌來；看到光，就看到方向，哪怕只是微弱的一縷光芒，也能刺穿黑暗巨人，送來光明與希望，正如歌德所說：“大自然把人們困在黑暗之中，迫使人們永遠(yuǎn)向往光明。”攝影師是行走在黑暗與光明之間的一群人，靠著光與影描摹眼前的風(fēng)景。越是黑暗，光亮就越是珍貴，在弱光下拍攝，用那一縷微弱的光,創(chuàng)造出如白晝般的光明，這就是弱光攝影的魅力，如果要選擇捕捉光明的利器，我想應(yīng)該是佳能EOS 6D。

Canon EOS 6D 14mm F8 200s ISO 100

　　FOTO：攝影人都知道，暗光下拍攝會增加很多難度，您為什么會喜歡在暗弱的光線環(huán)境下進(jìn)行創(chuàng)作？

　　高：風(fēng)光攝影最重要的一個造型語言就是影調(diào)，也就是通過明暗傾向與明暗分布來制造氛圍和完成視線引導(dǎo)，稍微有些畫面感的攝影愛好者都會避免在大白天拍攝“到處都亮”的明信片式風(fēng)景，而夜晚弱光下，自然陰影多，照度低，氛圍會更好。弱光拍攝基本都是長時間曝光，“慢門”用到了極致，星空旋轉(zhuǎn)、云絲如梭、流水成紗等等，“看不見的風(fēng)景”被呈現(xiàn)，很迷人。另外一個重要原因，現(xiàn)在的數(shù)字技術(shù)讓弱光拍攝變得容易了。

　　FOTO：您的這些作品都是提前有所構(gòu)思還是到這樣的環(huán)境中才決定拍攝的？

　　高：剛開始拍攝弱光風(fēng)景時，是帶著嘗試心態(tài)進(jìn)行的，那時候還沒有相應(yīng)的影像感覺，選景以及什么樣情況下能出片、出什么樣的片心里都沒數(shù)，拍攝時間長了，不管是提前構(gòu)思還是現(xiàn)場臨時動議，都可能拍出好作品。這就是我們常說的，攝影是實踐的藝術(shù)，只有長期實踐才能建立起屬于自己的影像感覺。

Canon EOS 6D 16mm F10 100s ISO 100

 　　FOTO：在實際環(huán)境中看到的場景與拍攝之后的效果肯定是有很大差異的，您如何來判斷什么樣的場景適合您的創(chuàng)作？

　　高：我主要是看環(huán)境及天氣元素來決定。比如，近處地面有點狀照明光源的地方，會讓周圍照射區(qū)域出現(xiàn)過曝，如果采用以燈光為準(zhǔn)的曝光進(jìn)行短時間隔多次拍攝，暗部會死黑；拍帶星軌畫面時候，遠(yuǎn)處下方如果有城鎮(zhèn)，長時間曝光天空下方會過曝；拍有云的天空時候，云層厚度高、天空少，曝光時間長天空會成一片白霧。綜合起來說，在地面沒有光源的地方、天空或透或薄云時候進(jìn)行弱光拍攝，更容易成功。

　　FOTO：這些作品當(dāng)中，您是如何控制自然光和人造光源的關(guān)系的？

　　高：人造光源的使用，主要有兩類，一類是營造氣氛用的，在光源的選擇上我個人一般傾向于使用暖光源，與夜間冷光形成一個對比，這個光我用在畫面重點表現(xiàn)部分，照明區(qū)域、光源數(shù)量、補光方向需要事先規(guī)劃、范圍要有控制，“一片冷調(diào)里一點暖光”的畫面，似乎總能給人一種“大片”的感覺。在操作上，光源亮度要低，補的光才能柔和，用人工來控制補光時間，由于整體曝光時間長，補光開始和結(jié)束人都可以走過去操作，不會在畫面里留下任何痕跡。另外一類是純粹補光式的用光，讓過暗的地方得到合適的曝光，使用閃光燈補的光比較“硬”，其色溫與夜間自然光源也有一定差別，難與畫面融合，我除了將閃光輸出降到最低外，還用半透明盒遮擋，適當(dāng)移動角度和位置多次閃光來達(dá)到補光效果自然的目的。如果團(tuán)隊拍攝，使用連續(xù)光源低輸出補光效果要比閃光燈好很多。

Canon EOS 6D 14mm F8 1/3s ISO 100

　　FOTO：這樣的作品在拍攝前應(yīng)該很難準(zhǔn)確想象出最后的效果吧，在拍攝時您是以什么樣的標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行控制的？

　　高：一直認(rèn)為，數(shù)字?jǐn)z影從前期到后期是一個一體化的過程，在拍攝前就需要有一個最終的畫面想象，然后圍繞這個畫面調(diào)動前期技術(shù)和后期技術(shù)去達(dá)到，并且能清楚地知道，哪些是需要前期做到的，哪些是留給后期進(jìn)行的，這需要有比較豐富的實踐積累。也許對一個初學(xué)者或者剛剛進(jìn)行弱光拍攝的攝影愛好者來說，這個畫面想象會有比較大的偏差，或者想不出來會怎么樣，或者有想法沒辦法，但這隨著拍攝積累都能解決掉。就我個人而言，我的后期處理可能因為研究的時間比較長、掌控程度比較高，只要前期曝光足夠，想象中的畫面都能通過后期得到。

　　FOTO：什么樣的器材適合拍攝這類照片？

　　高：坦率得說，我個人對“相機(jī)后面的頭比前面的頭重要”這句話，很不以為然，屬于拍著他人肩膀玩逼格人說的。器有專用，合適的器材才能讓后面的頭變得重要。弱光攝影，屬于風(fēng)光攝影門類，畫面品質(zhì)高是基本要求，一個畫質(zhì)差、噪點多的風(fēng)光攝影作品會給人一種“臟”的感覺。為什么弱光攝影這幾年由嶄露到迅速流行，其原因，其實就是數(shù)字成像技術(shù)的進(jìn)步，數(shù)碼相機(jī)的圖像處理器越來越好，一個長時間曝光噪點低的相機(jī)更勝任弱光風(fēng)景拍攝。

Canon EOS 6D 16mm F11 89s ISO 100

　　FOTO：光線暗的情況下免不了要提高感光度或是長時間曝光，這都會增加噪點產(chǎn)生的幾率，佳能EOS 6D在這方面表現(xiàn)如何？除了相機(jī)自身的噪點控制，還有什么拍攝技巧能夠減少噪點的影響嗎？

　　高：從我多年拍攝實踐看，數(shù)碼影像的噪點主要還是曝光不足帶來的，數(shù)字相機(jī)的曝光其本質(zhì)是一個采集信息的過程，曝光不足就意味著信息采集量不夠，后期強(qiáng)行提亮，其噪點肯定會大幅出現(xiàn)。對長曝的熱噪點抑制，最近幾代數(shù)碼相機(jī)解決得越來越好，而EOS 6D的表現(xiàn)，我感覺可以用優(yōu)異來評價，它搭載的第5代DIGIC又要比采用上一代處理器的幾個機(jī)型表現(xiàn)強(qiáng)很多。這很有用。在曠遠(yuǎn)、大視角的自然環(huán)境里進(jìn)行弱光拍攝，我們根本無法通過布光來控制暗部。當(dāng)曝光達(dá)到一定時間，地面、樹林、山巒都可以拍成如白天一樣，我一般采用2次拍攝法，先以星空所需要的曝光拍攝一張，再以地面環(huán)境為主曝光一張，后期通過蒙版進(jìn)行合成處理。而這個拍攝方法，就需要一臺長曝噪點表現(xiàn)優(yōu)異的相機(jī)來進(jìn)行了。

　　另外一方面要想獲得更優(yōu)秀的低噪畫面，還需使用低ISO和RAW格式拍攝，關(guān)閉機(jī)器自帶的長時間曝光降噪功能，在RAW格式下，除了ISO設(shè)置，相機(jī)的各類拍攝設(shè)置都不起作用。ISO設(shè)置我個人以為不要超過200，所謂高感拍攝，其實是加大電流進(jìn)行訊號放大，本質(zhì)上并沒有采集更多的信息量，屬于一種“強(qiáng)行提亮”，也會產(chǎn)生信噪。

Canon EOS 6D 16mm F4 1817s ISO 100

　　FOTO：這類作品在后期處理方面都需要注意些什么？EOS 6D拍攝的照片是否有足夠的后期處理空間？

　　高：數(shù)字后期處理中有一個現(xiàn)象，你可以將白天處理成夜景，但無法將夜晚處理成白天景色。我們可以作一個小實驗，用三腳架固定好相機(jī)，面對同一個場景，用欠一擋曝光、正常曝光、加一擋曝光各拍一次，然后將文件導(dǎo)入電腦看看，加一擋曝光的文件數(shù)據(jù)量最高，欠一擋曝光的文件數(shù)據(jù)量最少。這就是我上面所說的，只要曝光足夠，畫面信息就能滿足處理要求，而曝光不足，后期無法讓畫面信息多出來。因此，拍攝數(shù)碼片子，在不過曝的前提下，盡可能的多曝光是保證后期處理余地的前提，這也是弱光拍攝需要遵循的原則。我個人一直很推崇佳能相機(jī)的RAW格式文件，它不會出現(xiàn)色彩和層次崩潰。這也是我和身邊的朋友都愛用佳能器材拍攝風(fēng)光題材的原因。因此，佳能EOS 6D的后期表現(xiàn)，可以完全放心。

　　FOTO：對于佳能EOS 6D您有什么樣的評價？

　　高：一句話，目前數(shù)字技術(shù)情況下，一款弱光拍攝的利器。

　　【對長曝的熱噪點抑制，最近幾代數(shù)碼相機(jī)解決得越來越好，而EOS 6D的表現(xiàn)，我感覺可以用優(yōu)異來評價，它搭載的第5代DIGIC又要比采用上一代處理器的幾個機(jī)型表現(xiàn)強(qiáng)很多�！�

　　【我個人一直很推崇佳能相機(jī)的RAW格式文件，它不會出現(xiàn)色彩和層次崩潰。這也是我和身邊的朋友都愛用佳能器材拍攝風(fēng)光題材的原因。】