攝影教程在人像拍攝中，無非有正面臉部、三分（四分之三）臉部、側面臉部三個臉向。從這個意義上，我們可以把人像攝影的用光從三方面來談：

一：正面臉部用光

正面臉部由人物臉部全部面對鏡頭，臉部各部對稱，但缺乏縱深感。
按照目前大多數(shù)影樓所用的三燈布光容易將人物拍的顯胖。那么最適宜正面臉部的布光是中等位置的中央燈光（大概位置在正40-45度左右），這個位置的燈光所拍攝的人像立體感好，可用于各種類型的人像攝影，人們對光線的效果也很熟悉。人物受到正前上方燈光的照射，面部受光均勻，臉部對稱，具有協(xié)調的明暗對比關系。我們所熟悉的蝶形光就屬于這個位置的燈光。在實際的拍攝中，只要人物是正面臉部面對鏡頭，蝶形光--這個曾倍受好萊塢的攝影師青睞并且至今仍被時裝攝影師所常用的燈位便是最佳選擇。需要注意的是，在我們影樓的日常拍攝中，由于商業(yè)攝影的特殊性，我們需要快速便捷的布光，那么鱷魚光（高低光）便是在蝶光基礎上演繹出的一種相當不錯的影樓布光。它使人物面部得到柔美均勻的光照，又在臉頰兩側產(chǎn)生淡淡的陰影而使人物具有立體感。用鱷魚光拍攝時注意兩點：一是人物兩側加上反光板減小光比，使光線過渡更加自然；二是人物應該位于兩燈平面的垂直交點附近。

正面臉部另外一種有特點的布光便是位于水平位置或中等位置的雙邊緣光做主光。燈光效果對稱，頭部整個輪廓線上有光邊。這種布光是正面臉部中唯一一種用兩盞燈作為主光的布光方法。有的攝影師也稱之為夾光，意思就是左右兩盞燈光將人物夾在中間拍攝，人物立體感強。這種布光在影樓使用時一定要注意正面輔助光的運用，一般來說，在人物的正前方可以用高低光照射面部，雙邊緣光的強度要高于高低光一到兩級，曝光根據(jù)正面光曝光。最終人物的受光效果是正面臉部受光均勻，兩側受到強烈光照產(chǎn)生明暗對比效果，畫面唯美、透亮，不僅合影樓拍攝，也常用在拍攝雜志封面等亮麗類型拍攝中。

二：三分臉部用光

三分臉部位置以剛能看到一只眼睛開始到鼻子端點和臉頰的輪廓線位于一條線上為止。這個位置特別能給人以縱深感及立體感。所以在對三分臉部用光時，主光一般要用在人物臉窄的那一側（遠離相機的一側），基本上是偏中燈光或者交叉燈光位置，這個位置人物立體感非常強烈，畫面有平穩(wěn)感。輔助燈用在臉部的正前方，也就是中央位置，再在相機位置加上反光板。如果光比控制得當，這個時候人物臉部由遠側開始到近側，明暗影調逐漸過渡，受光均勻自然，立體感強又不缺乏柔美。

另外主光也常用在人物臉部正前方。大概位置在中央中等位置（正40-45度左右），這個位置的燈光使人物臉部立體感也表現(xiàn)的很好，臉頰線條效果強烈，人像看起來很順眼。但由于頭部一側有大片陰影，所以我們需要在相機與主燈中間（臉部近側）或者相機位置放置輔助燈并控制好合適的光比，影調過渡要一定要自然，不可以出現(xiàn)生硬的陰影。

和三分臉部比較接近的還有七分臉部（八分之七），七分臉部介于正面和三分臉部中間，用光原則比較接近三分臉部，所以我們不再贅述。

三：側面臉部用光：

側面臉部比較好理解，在人像攝影中，當我們要強調輪廓線條而不是強調平面效果和透視效果時，就可使用側面位置。
側面位置的用光，主光多用在人物的正面位置（中等或者中高中央位置），在這個位置上，燈光效果好，近側臉頰線條表現(xiàn)好，立體感和表現(xiàn)力都相當不錯，適用于一般人像攝影。整個畫面顯得平穩(wěn)。當主光在這個位置上，輔助光應使用在相機與主光中間位置或者相機位置，切不可將輔助光放置在主光的另一側，以免人物臉部不自然的影調過渡。

主光用在遠側偏中位置、遠側交叉燈光位置時，立體效果好，格調強烈，近側臉部線條表現(xiàn)強烈，輪廓表現(xiàn)明顯。此時的輔助光多用在人物臉部的正前方或相機與主光中間位置，并且為了得到柔和的光線過渡，可以在相機位置或者主燈另一側位置加上反光板提高陰影亮度。

目前大多數(shù)影樓所常用的布光方法還是人物前面主輔地三燈的布光方法，那么在拍攝中，無論正面臉部還是三份臉部或者側面臉部，我們其實都可以簡單遵循這樣一個原則：主光一般應隨人物臉型的變化而做相應的調整，多用在人物臉窄的一側；輔光的高度略低于主燈，并用在人物臉窄的一側；地光多數(shù)情況下是隨主燈走，按這樣的原則布光，我們既可以保證人物均勻受光，又可以增強人物的立體感。

當然，人像攝影還有很多布光方法，每一個成熟的攝影師都可以根據(jù)自己的意圖結合具體的拍攝主題設計出合理的布光，人像攝影的布光是千變?nèi)f化的.