1941年，18歲的黛安與青梅竹馬的阿倫（AllanArbus）結(jié)婚，這對(duì)夫婦開(kāi)設(shè)了一個(gè)名為Diane&AllanArbus的商業(yè)攝影機(jī)構(gòu)，為《Vogue》，《Harper’sBazaar》等時(shí)尚雜志拍攝作品十余年——盡管“他們都討厭時(shí)尚界”。在當(dāng)時(shí)他們的一張合影中（如上圖），黛安頭發(fā)卷曲，溫柔地斜靠在丈夫的臉頰邊。每天在完成工作室的工作后，她都會(huì)趕回家中為丈夫和兩個(gè)女兒做飯。阿倫在蜜月后送給妻子一臺(tái)相機(jī)，黛安從心底里開(kāi)始萌發(fā)更為獨(dú)立和藝術(shù)的創(chuàng)作方向。1956年的某天，在攝影棚中忙碌一整天為《Vogue》布置一個(gè)拍攝場(chǎng)景之后，她說(shuō)：“我不能再做了，也不會(huì)再做了�！摈彀矌е约旱�35mm尼康相機(jī)走上紐約街頭，跟隨陌生人或在某個(gè)門(mén)廊等待，直到拍到想拍攝的人。她在拍下的第一個(gè)膠卷上用筆標(biāo)注“#1”，這個(gè)小習(xí)慣延續(xù)了她的一生。1957年1959年夏天，黛安和阿倫分居，但他們的生活仍緊密相連。每個(gè)周日，阿倫都會(huì)過(guò)來(lái)與黛安一起吃早午餐，并幫忙沖洗膠卷。然而，黛安的人生重心已發(fā)生了轉(zhuǎn)變。她的新住處黑暗且狹窄，她剪短頭發(fā)，將床墊直接放在地板上，墻上貼滿(mǎn)了自己的作品。這期間，她逐漸從一個(gè)富家女、傳統(tǒng)意義上的賢妻良母，轉(zhuǎn)變成了一個(gè)不斷與陌生人接觸，渴望冒險(xiǎn)的激進(jìn)藝術(shù)家。1960年前后，黛安的關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)向社會(huì)邊緣人群——侏儒、巨人、智力殘疾者、變性者、裸體主義者等。她跟陌生人交談，說(shuō)服對(duì)方拍攝，甚至跟著陌生人回家，要求他們脫下衣服展示紋身、傷疤或者他們的秘密。黛安說(shuō)：“拍你害怕的東西。如果我不拍他們，就不會(huì)有人看到他們。”關(guān)于拍攝，黛安的一大特點(diǎn)就是她會(huì)與拍攝對(duì)象建立深入的個(gè)人關(guān)系。在英國(guó)拍攝一群年輕摩托車(chē)手時(shí)，她先花費(fèi)幾個(gè)小時(shí)用沒(méi)裝膠卷的相機(jī)假裝拍攝，以建立一個(gè)輕松和熟悉的氛圍。而在拍攝裸體主義者時(shí)，她會(huì)立刻脫光衣服，融入所有的拍攝對(duì)象中。阿倫在她死后數(shù)年曾說(shuō)，“黛安最可貴的特點(diǎn)是她的勇氣”。男扮女裝者，1959年
照片是關(guān)于秘密的秘密，它揭示的越多，你知道的就越少�！彀病ぐ⒉z黛安·阿勃絲（DianeArbus，1923-1971）是美國(guó)新紀(jì)實(shí)攝影最重要的旗手，有人稱(chēng)她為“攝影界的文森特·梵高”。黛安出生于一個(gè)百萬(wàn)富商之家，但她離開(kāi)了這個(gè)家庭，靠拍攝時(shí)裝為生，過(guò)著并不從容的日子。從35歲起，她轉(zhuǎn)而投入到對(duì)所謂社會(huì)邊緣人的研究中，試圖表達(dá)從20世紀(jì)60年代一直延續(xù)到70年代美國(guó)人的反叛傾向、精神錯(cuò)亂和理想破滅，對(duì)社會(huì)主流人物和邊緣人的兩面性在視覺(jué)上做了深入探索。盛名時(shí)突然自殺的她是攝影史上最著名，也是最富爭(zhēng)議的美國(guó)攝影師之一。1971年1月26日，48歲的黛安·阿勃絲在自己家中吞下大量藥物，穿戴整齊地爬入浴缸中，用一把刀片切開(kāi)了自己的雙腕。她留在日記本上最后的詞語(yǔ)是“最后的晚餐”，誰(shuí)也不知道她何所指。黛安·阿勃絲把窮人、畸形人、流浪漢、變性人、同性戀者、裸體主義者、智障患者作為自己（正常人）和社會(huì)（主流）的背面而進(jìn)行攝影探索，執(zhí)拗地逼迫著我們不得不重新審視“正�！迸c“不正�！�、“道德”與“不道德”、“公正”與“非公正”、“尊重”與“侵犯”這樣一些根本問(wèn)題。她的攝影展在全球巡展，參觀者多達(dá)725萬(wàn)人次，她還是美國(guó)第一個(gè)參加威尼斯藝術(shù)雙年展的攝影家。
中一光學(xué)正式發(fā)布了Mitakon Speedmaster 25mm f/0.95 MFT鏡頭。這款鏡頭采用手動(dòng)對(duì)焦設(shè)計(jì)，對(duì)焦速度快并且安靜，鏡頭采用9組11片結(jié)構(gòu)，11片光圈葉片設(shè)計(jì)，重量?jī)H為231g，被譽(yù)為世界上最輕的鏡頭，適用于4/3卡口相機(jī)，鏡頭口徑為43mm，最近對(duì)焦距離僅為25cm，在35mm相機(jī)上等效焦距50mm。
以上這張作品經(jīng)常被人解讀。畫(huà)面中是新澤西的三胞胎姐妹坐在自己
攝影技巧家中的床上，她們都擁有黑色卷曲的頭發(fā)，穿著一樣的襯衫和裙子，她們的床完全相同。但這三位如此相似的姐妹，她們的表情卻完全不同，早熟、高興、悲傷，差異猶如古老的面具，好似這些表攝影器材情是一個(gè)女人的不同面。頂著發(fā)卷的男子，1966年
可能是受到母親的遺傳，黛安多年被抑郁癥所困擾。她對(duì)所有試圖銷(xiāo)售其作品的畫(huà)廊合作都非常猶豫，她覺(jué)得自己并沒(méi)有準(zhǔn)備好，所有正在創(chuàng)作中的作品仍需要數(shù)年才能真正完成。嘉年華上的吞劍者，1970年
無(wú)頭女子，1961年
1971年7月26日，黛安在日記本上寫(xiě)下“最后的晚餐”，在紐約家中吞下大量藥物，合衣躺進(jìn)浴缸并割腕自殺。死的信念如此之大以至她割斷了自己的肌腱，時(shí)年48歲。攝影師JoelMeyerowitz曾說(shuō)，“如果攝影不足以讓她活下去，我們還有什么希望？”她人生的最后一個(gè)膠卷標(biāo)注著“#7459″。黛安·阿勃絲自拍像目前這款鏡頭官網(wǎng)售價(jià)為399美元。
黛安·阿勃絲是第一位在威尼斯雙年展展出作品的美國(guó)攝影師。1972年，她去世后出版的攝影集《DianeArbus:AnApertureMonograph》是史上最為暢銷(xiāo)的攝影專(zhuān)著，直至今天仍在不斷重印。2006年，一部關(guān)于黛安·阿勃絲的電影《Fur》（皮毛）上映，片中由妮可·基德曼飾演黛安。 “畸形人有一種傳奇性的特質(zhì)，就像一個(gè)神話(huà)里的人物，阻擋在你面前，逼你回答一個(gè)謎語(yǔ)�！摈彀苍谝粋�(gè)演講會(huì)上這么說(shuō)著，“大多數(shù)的人都懼怕將來(lái)會(huì)在什么創(chuàng)傷中生活，而畸形人與生俱來(lái)就帶著創(chuàng)傷，他們已經(jīng)通過(guò)了生命的考驗(yàn)�！摈彀舶鸦稳俗馂椤百F族”，正是自己對(duì)人生謎語(yǔ)的解答，她的一張張照片卻是對(duì)正常人提出另一道謎題，多半人是沒(méi)有勇氣回答出的。
臥室中的三胞胎，1963年
1967年雙胞胎，1967年1967年，黛安被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）選為攝影展《NewDocuments》的三位藝術(shù)家之一，幾百人擠滿(mǎn)了開(kāi)幕式。這次展覽是一個(gè)分水嶺，從此黛安開(kāi)始成為所有評(píng)論的中心，同時(shí)人們對(duì)于她的作品也產(chǎn)生了巨大的爭(zhēng)議。1967年《NewDocuments》展覽現(xiàn)場(chǎng)的黛安
黛安·阿勃絲自拍像，拍攝于1945年
嘉年華上的紋身男子，1970年
中央公園里的男孩，1962年
