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攝影器材 2019攝影師應(yīng)該看的10部電影（下）

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上一節(jié)，我們推薦了5部攝影人應(yīng)該去看的電影。具體詳情可點(diǎn)擊：《攝影師應(yīng)該看的10部電影（上）》今天，我們?cè)俳榻B5部，讓大家在看電影中也可以提高攝影的審美水平。

6.《攝影技巧三只猴子》

內(nèi)容介紹：

在一個(gè)陰沉的雨夜，準(zhǔn)備參加競(jìng)選的老板塞維（厄康·吉賽爾飾）駕車撞死了一個(gè)路人。他極度恐懼，于是選擇了找司機(jī)伊約（里法特·桑賈爾飾）頂包，并許諾出獄后給他一筆錢。伊約的家境非常不好，孩子厭學(xué)，妻子海瑟（哈提斯·阿斯蘭飾）也對(duì)他頗有微詞。為了能夠改善家庭環(huán)境，他毅然決定接受塞維的條件，充當(dāng)替罪羊改善家人的生活。然而，事情卻沒(méi)有想象中那么簡(jiǎn)單。為了救出丈夫，海瑟希望塞維出面求情，并以身體交換作為籌碼，這種超越底線的交易，最終讓這對(duì)夫妻陷入了更加復(fù)雜的困境……

推薦理由：

如今沒(méi)有一個(gè)電影人可以暗示人內(nèi)在的精神狀態(tài)，就像錫蘭所能做的，他們僅能通過(guò)攝影機(jī)對(duì)角色進(jìn)行外部觀察。并且，無(wú)論是在長(zhǎng)鏡頭還是在特寫鏡頭中，錫蘭偏好讓事物充滿整個(gè)畫面，以便將表達(dá)的力度上升到最大。獨(dú)特的調(diào)焦和攝影機(jī)角度也體現(xiàn)出作者一絲不茍的思考，一些故意的時(shí)間延長(zhǎng)則營(yíng)造出了情緒上的緊張。除開(kāi)對(duì)家庭動(dòng)力的強(qiáng)調(diào)，錫蘭的新元素還在于營(yíng)造出了明顯的感�！度缓镒印返拿恳粋€(gè)鏡頭都像畫廊墻上懸掛的作品，安靜卻充滿力量。

經(jīng)典鏡頭

7.《石榴的顏色》

內(nèi)容介紹：

影片部分根據(jù)18世紀(jì)亞美尼亞詩(shī)人SavatNova的生平拍攝，但更多是以詩(shī)句代替了詩(shī)人的形象。全片幾乎沒(méi)有對(duì)白，主要是旁白和劇中人的自言自語(yǔ)。

推薦理由：

無(wú)法用文字概括該片的內(nèi)容，而且每個(gè)人都有權(quán)利按自己的方式去詮釋。影片幾乎從頭到尾都是精彩瞬間，電影語(yǔ)言的詩(shī)化、色彩的明艷、構(gòu)圖的奇特均衡、內(nèi)容上的儀式感、感和展現(xiàn)的傳統(tǒng)文化，都使影片具有超凡脫俗、特立獨(dú)行的品質(zhì)。

經(jīng)典鏡頭

8.《鏡子面具》

內(nèi)容介紹：

海倫（斯蒂芬妮·萊昂尼達(dá)斯飾）從小在馬戲團(tuán)長(zhǎng)大，可是身邊那些讓所有孩子興奮的事物卻只能讓她感到厭倦，她想逃離這種不真實(shí)的生活，因此和父母發(fā)生沖突。不幸接踵而至，先是媽媽（喬安妮·坎貝爾飾）在表演中倒下，住進(jìn)醫(yī)院，接著父親透露馬戲團(tuán)經(jīng)營(yíng)陷入危機(jī)。心懷壓抑和愧疚的海倫進(jìn)入一場(chǎng)夢(mèng)境，那里由光明女皇和黑暗女皇同時(shí)統(tǒng)治，但是光明女皇病倒了，世界的平衡被打破，海倫受托去尋找“鏡子面具”，以拯救這個(gè)夢(mèng)中世界。在小丑瓦倫丁（賈森·巴瑞飾）的陪伴下，海倫踏上尋找“鏡子面具”的路途，似乎只有先拯救夢(mèng)境，才可以拯救現(xiàn)實(shí)。

推薦理由：

雖然影片的情節(jié)和主題仍在傳統(tǒng)的科幻兒童題材的范圍之內(nèi)，但影片的視覺(jué)想象力非常豐富，塑造了令人嘆為觀止的奇幻世界，CG技術(shù)制作的物種生動(dòng)活潑，且富有靈性。同時(shí)，影片沒(méi)有像類似的大量運(yùn)用CG鏡頭的影片一樣在敘事上松散不當(dāng)，故事講述完整，細(xì)節(jié)安排也十分妥當(dāng)。

經(jīng)典鏡頭

9.《磨坊與十字架》

內(nèi)容介紹：

《磨坊與十字架》是一堂偽裝成電影的的藝術(shù)史課，它的最初公開(kāi)亮相不在電影院，也不是在電影節(jié)，而是在盧浮宮、紐約大都會(huì)藝術(shù)館這樣的場(chǎng)所。影片將人們帶回十六世紀(jì)的荷蘭，博魯蓋爾在創(chuàng)作《受難之路》時(shí)借助一個(gè)圣經(jīng)故事來(lái)影射當(dāng)時(shí)西班牙統(tǒng)治者的殘忍以及尼德蘭人民的反抗。

推薦理由：

影片的對(duì)白很少，導(dǎo)演更多的是運(yùn)用遠(yuǎn)近透視處理，給觀者一種深遠(yuǎn)的空間感，動(dòng)靜結(jié)合，人在畫中活。整部影片故事性較弱，導(dǎo)演并沒(méi)有依托敘事來(lái)呈現(xiàn)，而是更多的采用史詩(shī)般的鏡頭，描繪出畫意的風(fēng)景，把歷史和藝術(shù)結(jié)合，還原了《受難之路》的創(chuàng)作過(guò)程。

經(jīng)典鏡頭

10.《寒枝雀靜》

內(nèi)容介紹：

本片是導(dǎo)演有關(guān)人性的“生活三部曲”的終結(jié)篇章。影片沒(méi)有線性敘事，由39個(gè)場(chǎng)景構(gòu)成。鏡頭追隨薩姆和喬納森這對(duì)推銷搞笑玩具的流動(dòng)商人的足跡，伴隨他們一戶戶上門兜售商品，如同導(dǎo)游帶領(lǐng)觀眾在不同地點(diǎn)、不同人群中游走。影片繼承了導(dǎo)演一貫的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格，詩(shī)意、陰郁、黑色幽默又充滿哲學(xué)思辨。

推薦理由：

安德森在這部電影中使用了高清數(shù)字?jǐn)z像機(jī)，這極大地提升了影片的視覺(jué)質(zhì)量。影片的每一個(gè)場(chǎng)景中，哪怕是遙遠(yuǎn)的背景也非常清晰。盡管影片的色調(diào)沉悶，人物狀態(tài)麻木，但整部攝影器材影片卻并不單調(diào)乏味。安德森就像一個(gè)畫家，用豐富的內(nèi)容來(lái)襯托角色的孤獨(dú)。他拍攝的房間一角，總是讓我們透過(guò)相鄰的房間或者窗戶來(lái)觀察這里的一切，而不是單刀直入。他和美國(guó)導(dǎo)演韋斯·安德森一樣，在視覺(jué)上堅(jiān)持細(xì)節(jié)至上。

經(jīng)典鏡頭

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