值得廣大讀者期待的佳能品牌EOS-M微單相機(jī)在今天中午獲得正式發(fā)布。佳能方面提到了該產(chǎn)品將在9月中旬上市，包含EF-M 22mm f/2 STM鏡頭的新型套機(jī)國外參考報價為799美元，折合人民幣大約為5092元左右。

佳能微單相機(jī)新品EOS-M

如圖所示，佳能這款產(chǎn)品具備了較為緊湊的整體外觀設(shè)計，可以說兼顧時尚型與某些專業(yè)性為一體，與目前的熱賣的博秀S100V消費級DC略微有些接近。而與其他品牌的微單相機(jī)設(shè)計一樣，它也提供了三種不同顏色的機(jī)身來滿足用戶的需求，具體的機(jī)身尺寸為108.6×66.5×32.3mm，重量為298克。

機(jī)身上設(shè)計的按鍵并不多，使用起來應(yīng)該也是比較方便的。而它在外觀最大的賣點肯定還是在于支持觸控操作的大尺寸LCD屏，具體的技術(shù)指標(biāo)達(dá)到了3英寸104萬像素。用戶通過這枚屏幕可以實現(xiàn)從取景-對焦-拍攝靜態(tài)圖片以及動態(tài)視頻的全部技術(shù)操作，人性化十足。

而從具體的性能指標(biāo)上看，它與目前的EOS650D單反比較接近，使用了一枚APS-C畫幅的1800萬有效像素圖像傳感器，鏡頭方面搭配的佳能全新的EF-M卡口鏡頭，焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)為1.6倍。該產(chǎn)品還有一大特點就是支持全新的相位對焦系統(tǒng)，按照佳能方面的說法它在使用全區(qū)域?qū)�焦模式下，能夠�(qū)崿F(xiàn)相當(dāng)于單反產(chǎn)品的相當(dāng)?shù)膶�焦速度。它還可以支持1/4000至30秒(B門)的快門速度范圍，ISO感光度范圍是ISO100-6400（最高可擴(kuò)展到25600)。連拍速度能夠?qū)崿F(xiàn)4.3張每秒。

該產(chǎn)品定位在普通消費者以及家庭用戶，因此在拍攝功能以及圖片濾鏡設(shè)計上設(shè)計也比較全面。本身能夠支持多種情景拍攝模式以及多種內(nèi)置濾鏡模式，用戶可以不通過電腦既可以針對圖片進(jìn)行后期處理，提高拍攝效率。

最后，佳能方面還針對這款產(chǎn)品開發(fā)了若干種附件，除了時尚的相機(jī)包、專用鋰電池之外，還包含了一款新型的微型閃燈90EX以及EF-EOS M轉(zhuǎn)接環(huán)來的原廠轉(zhuǎn)接環(huán)X。預(yù)計這些附件將與EOS-M產(chǎn)品一起上市。

編輯觀點：
業(yè)內(nèi)最大“巨頭”佳能也涉及微單產(chǎn)品了，這款屬于佳能品牌的新品帶來的產(chǎn)品線變化或許比它本身的硬件指標(biāo)要更震撼。這款產(chǎn)品雖然可能只是入門級“試水”之作，但是在未來或許還將有更加專業(yè)化的產(chǎn)品出現(xiàn)，對于消費者來說，選擇的余地也會更大。

沃克·埃文斯（WalkerEvans，1903-1975）是一個關(guān)心都市的美國攝影師。自埃文斯1928年從事攝影以來，通過不斷地拍攝與實踐，已經(jīng)基本形成了自己的攝影美學(xué)主張。他一直在探索一種更符合攝影本質(zhì)的表現(xiàn)的可能性，正如他所說的，一種“無個性特征卻又是記錄”的攝影方法。于是，埃文斯醞釀已久的地鐵拍攝計劃于1938年啟動，即用一臺隱蔽的相機(jī)在紐約地鐵中拍攝乘客的肖像。埃文斯說他之所以選擇地鐵這一空間拍攝，是因為來去的人們在彼此陌生的注視下，會“完全放下警戒心，去掉面具，甚至比在自己的臥室里還安詳”。另外，他的助手、攝影家海倫·萊維特（HelenLevitt，1913-2009）自告奮勇愿與埃文斯一起行動以掩護(hù)他的攝影。美貌的攝影技巧女?dāng)z影家萊維特在整個行動中吸引他人的注意力，這樣，埃文斯也就便于行動了。于是，1938年的下半年，他們開始著手實施這一計劃。為了避人耳目，埃文斯放棄使用閃光燈，僅靠地鐵中的微弱光線來拍攝。他把快門速度調(diào)在1/50秒，并將他的35毫米康泰克斯相機(jī)機(jī)身上的銀白部分全部涂黑。埃文斯將相機(jī)塞入自己的風(fēng)衣中，而僅讓相機(jī)鏡頭在兩個鈕扣之間探出一點。他還用一根繞過他右肩的長線與在他手套中的快門線連結(jié)起來。為了確保拍攝成功，萊維特還特地先進(jìn)行試拍，通過沖印效果來觀察具體拍攝數(shù)據(jù)的可行性。埃文斯始終坐在一個座位上，車廂里的乘客上上下下，埃文斯就坐在他們對面，目睹著人群涌動。在這個被他稱為“搖晃的囚籠”中，人們平靜、麻木的表情紛紛進(jìn)入他的鏡頭。由于已經(jīng)放棄了對畫面的一切控制（構(gòu)圖、用光、人物姿態(tài)等），他要做的只是決定是否需要與何時按下快門。這便是他所說的聽從“直覺與機(jī)遇”召喚的攝影行為。通過放棄一切可能對被攝對象的人為控制，得到最接近理想真實的都市人的肖像。這組“地鐵系列”攝影作品直到1966年，才以《眾人受到召喚》（“ManyareCalled”）為書名進(jìn)行公開發(fā)表。因為在記錄真實他人的同時，埃文斯始終對“真實肖像的狩獵”懷有罪惡感。后來，他在回顧這一系列時提到：“地鐵肖像是由一臺隱蔽的相機(jī)所拍攝的，而這臺相機(jī)是在一個懺悔的間諜、一個深懷歉意的觀淫者手中�！彪m然埃文斯相信不擇手段的觀察是攝影師的職業(yè)方式，但他卻感到這種隱蔽的方式，在一定情況下是對被拍攝者的傷害。一旦公開，其間就涉及攝影的倫理道德問題。埃文斯在拍攝完這組作品之后，深為這一行為的合法性而苦惱。為此，他寧可通過長時期不予公開這些作品，用時間來降低這一“粗暴、無禮的侵犯”所造成的傷害。1966年，事隔20年之后，紐約人終于有機(jī)會看到了這些作品。與此同時，他們也看到了埃文斯內(nèi)心的掙扎和痛苦，這種痛苦和對人的關(guān)注，也許正是他成為一個與眾不同的大攝影家的原因。埃文斯的攝影風(fēng)格對美國70年代之后的攝攝影器材影藝術(shù)甚至世界的藝術(shù)潮流都有一定的影響。評論家蘇珊·桑塔格（SusanSontag）曾如此評論沃克·埃文斯：“他如果不是最好的美國攝影家，也一定是美國最偉大、最具洞察力的一位攝影師。”部分文字資料參考顧錚《城市表情》。

圖3作者想表達(dá)出一種荷花“舞”的意境，具有很好的發(fā)現(xiàn)眼光與想象力。若是利用一些手法，再增加一些韻律感和動感，將“舞”表現(xiàn)得更突出，畫面將更有表現(xiàn)力與感染力。
圖1作者擁有發(fā)現(xiàn)的眼光，將這朵荷花擬人化，體現(xiàn)了一種擁抱、眷戀與呵護(hù)的情感，姿態(tài)優(yōu)美。圖2
圖2作者同樣將這朵荷花賦攝影技巧予了感情色彩攝影器材，使這兩朵荷花緊緊依偎，表達(dá)出一種依戀感。若有條件的話，構(gòu)圖上建議將畫面下方進(jìn)行適當(dāng)裁剪，而荷花上部能留出更多的空間，會使畫面更飽滿協(xié)調(diào)。圖3
荷花的樣子千姿百態(tài)，萬種風(fēng)情。如果我們能培養(yǎng)出一雙具有發(fā)現(xiàn)力的眼睛，就能發(fā)掘到荷花迥異的姿態(tài)，為畫面加分。我們來看看下面這幾張照片。圖1