1) 在 1990 年代中期，Sony 本身是電器產(chǎn)品、消費品的大企業(yè)，但希望尋求在攝影與光學上的突破，因此找來Zeiss 合作。Sony希望自己的電子技術(shù)與蔡司的光學技術(shù)相結(jié)合，以增加市場占有率。

【九宮格構(gòu)圖】

將航拍畫面上下、左右平均分割九份，被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點的位置上。這種構(gòu)圖方法也被稱作“井字構(gòu)圖”，“井”字的四個交叉點就是主體的最佳位置。在航拍取景時，盡量不要將拍攝主體結(jié)構(gòu)點置于正中間的位置，而是放在井字形的四個交叉點上。一般認為，右上方的交叉點最為理想，其次為右下方的交叉點。但也不是一成不變的。九宮格構(gòu)圖法在航拍界比較常見，基本適用于各種場景的拍攝，這種構(gòu)圖符合人們的視覺習慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點。 拍攝風景時，將天空、地面其中之一占據(jù)約三分之一的區(qū)域，另一方占據(jù)約三分之二的區(qū)域會比較協(xié)調(diào)，具體看主要想表現(xiàn)的是天空的絢麗還是地面的美麗。

【三分構(gòu)圖法】

三分法，實際上，是根據(jù)黃金分割產(chǎn)生的簡易分割，在這個分割方法，畫面很容易達到平衡。實際上，三分法的分割，是把一個區(qū)域作為中心，用邊和目標重合。三分法則最常用于航拍人像，就是將畫面分成“上中下”或者是“左中右”三等分。當然這一構(gòu)圖同樣適合航拍風景，1：2的畫面比例可以有重點地突出需要強化的部分。天空比較漂亮的話可以保留大部分的天空元素，整體畫面也顯得更為融洽。

【二分法構(gòu)圖】

簡單的來說就是讓照片有被線區(qū)隔開的感覺，也就是所謂的“二分法”構(gòu)圖。隨著自己的感覺找到喜歡被分割的比例，不同的比例會創(chuàng)作出不同的感覺。同時，我們可以把分割線變成橫向直向，甚至是斜向。風景照中，一半天空一半地面，兩部分的內(nèi)容顯得沉穩(wěn)和諧。這樣的照片四平八穩(wěn)，容易出美片，但畫面沖擊力方面略顯不足。

【向心式構(gòu)圖】

主體處于畫面中心位置，四周景物呈現(xiàn)朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將視線強烈引向主體，并起到聚焦的作用。具有突出主體的鮮明特點，但有時也產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺。航拍中較適用于建筑拍攝和景物結(jié)合拍攝。

【對稱式構(gòu)圖】

對稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定的特點，符合人們的審美趨向。此外物體的重復出現(xiàn)也起到了強調(diào)的作用，能給讀者留下深刻的印象。在航拍有倒影的河流、湖畔、對稱式的物體、重復出現(xiàn)的物體時，這種構(gòu)圖方式經(jīng)常使用。

【S型構(gòu)圖】

航拍畫面上的景物呈S形曲線的構(gòu)圖形式，具有延長、變化的特點，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)的感覺。當需要采用曲線形式表現(xiàn)被航拍物體時，應首先想到使用S形構(gòu)圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。

【平行線構(gòu)圖】

平行線這一詞很容易理解，畫面對于愛好航拍的人來說，也是最容易營造的，這類畫面的特點在于規(guī)整與元素重復，可以讓畫面營造出特別的韻味。尤其是自然界的重復元素，可以更好地烘托主題。

【消失點構(gòu)圖】

近大遠小的透視規(guī)則成就了消失點構(gòu)圖的存在，所以在遠方，我們可以看到平行線匯聚于一點，這個點被稱作消失點，多選擇這類畫面進行構(gòu)圖不但可以讓畫面更具沖擊力，而且平行線會引導觀看照片的人將視線移至消失點，使得畫面的空間感更強一些�，F(xiàn)在這一拍攝技巧廣泛運用于公路航拍之中，可以獲得視覺效果非常好的航拍風景。

　　3) Zeiss 與 Sony/Zeiss 鏡頭之間的分別︰

　　簡單概述文章重點如下︰


　　※ 對焦︰Zeiss 有手動對焦鏡頭 (如 Loxia)，而 Sony/Zeiss 則都是自動對焦鏡頭。
　　

　　※ 開發(fā)︰Zeiss 鏡頭是由蔡司公司獨自開發(fā)，包括決定其焦段、結(jié)構(gòu)等，有自己獨立的產(chǎn)品線與計劃；而 Sony/Zeiss 鏡頭則是共同開發(fā)，蔡司支持光學設計、發(fā)展與原型測試，亦會決定量產(chǎn)化后的測試規(guī)格。
　　※ 售后服務︰各自處理、檢測與維修。

　　※ 質(zhì)素︰蔡司表示，他們與品牌合作時，會堅持要求對方(即 Sony)，跟隨其技術(shù)與質(zhì)量標準，并定期派人到 Sony 工廠查核制作程序、管理系統(tǒng)等。

　　※ 銷售︰各自銷售。
　　※ 產(chǎn)地︰Zeiss 攝影鏡頭在日本制造，電影鏡頭則在德國 Oberkochen 工廠制造；Sony/Zeiss 鏡頭在 Sony 于亞洲的工廠制造，不過會使用由 Zeiss 開發(fā)及制造的鏡頭測試工具，例如 MTF-testerK8。
攝影教程

　　眾所周知ZA系列鏡頭是索尼和蔡司合作的產(chǎn)物，但是索尼的蔡司鏡頭讓人感到奇怪，外觀像索尼鏡頭，還有“Sony”的商標，但鏡頭外的標識還有拉風的“Zeiss”藍色標志。另外更讓人不解的是，一向沒有自動對焦的蔡司鏡頭在索尼的ZA系列竟然有了AF，并且還配了超聲波對焦馬達。

　　2) 一些標志性產(chǎn)品包括 1996 年的 Handycam CCD-TR555、1999 年的 Cyber-Shot DSC-F55K、2006 年第一部 A-mount DSLR 和 2011 年第一部 E-mount 無反相機。
　　所以有不少人都喜歡探討，到底貼上了 Zeiss 藍色標志的Sony 鏡頭，有沒有蔡司鏡頭的質(zhì)素。而 Zeiss 早前特地發(fā)布了一篇博文，全面講解蔡司與索尼長達20年的合作關系，還剖析 Zeiss 鏡頭與Sony/Zeiss 鏡頭之間的分別。

　　煙花拍攝的前期和后期技巧：

　　一、準備工作：腳架、快門線、黑卡紙，地點、風向和風力。

　　充足電力的電池，腳架和快門線或快門遙控最好帶上，因為是弱光拍攝，曝光需要比較長的快門時間。有必要的話再帶上一張黑卡紙，作用在以下的第四點再作說明。

　　然后，就是選定拍攝煙花的地點，如果是拍大場景的焰火，高處最好，同時附近的建筑物有起到襯托煙花的作用更妙，因為從簡單的構(gòu)圖原理上來說，有參照物對比的照片更生動，如果單單拍攝煙花，不能令觀眾知道這煙花有多大，有了建筑物的對比，就會顯得煙花更加壯觀了。就等于拍攝風景時有時有必要把一些人物拍攝進去一樣。有條件的話建議日間最好去踩一下點。

　　還要注意一下當天的天氣預報，留意風向和風力，有風的天氣是拍攝煙花的好日子�？諝獾臐穸却竽芤姸雀咭灿欣�于煙花的拍攝。但如果風力不夠或沒有風拍攝起來就會比較麻煩，因為煙花釋放完會有濃煙產(chǎn)生，這些濃煙如果不盡快散去會降低甚至隔絕下一個煙花的效果。所以遇上這樣的天氣還是取消拍攝計劃吧，非要拍的話那就要抓緊最前面的幾個煙花。另外盡量不要在逆風和順風位置拍攝煙花，逆風的話煙霧向你飄來會影響視線，順風的話白色的煙霧會在煙花后面成為背景，影響煙花的璀璨光芒。

　　二、相機的擺放和參數(shù)的設置等步驟：

　　1、先使用腳架來將相機固定住，接上快門線;

　　2、使用相機的自動對焦功能，將對焦點設定在煙花即將出現(xiàn)的地方。一般建議可以提早點到現(xiàn)場，這樣在黃昏時刻，較容易完成對焦動作，還可以先試拍看看，來調(diào)整對焦距離。不然就將對焦點設在無窮遠也可以。

　　3、對焦點設定好后，請把相機設定成手動對焦，這樣拍攝煙花時，對焦點才不會跑掉。

　　4、一般來說，拍攝時相機的ISO可以設定在100即可，設定過高的ISO值，雖感光度較好，但很容易發(fā)生過曝與影像雜訊過高的情形。

　　5、光圈可以設在F11以上。ISO值設小，光圈也開小，那表示相片的曝光時間應該要較長，這樣更不容易發(fā)生過曝情形。

　　6、等天候暗下來，煙花拍攝前，可以先試拍一兩張相片，來決定快門時間，一般來說大概在1秒至5秒之間就可以了。

　　7、煙花照片的構(gòu)圖不宜太滿，要留出足夠的空間讓煙花延展，建筑物在照片上占據(jù)的面積應該較小，以突出煙花在照片中的位置。建筑物最好選擇有明顯特征，而且在畫面上有視覺延伸性的，使整張照片有前景、中景和遠景。

　　8、煙花開始施放時，就使用快門線來控制曝光時間即可。觀察一分鐘左右，就可以清楚抓到煙花從發(fā)射到整個爆開的時間點。在預期爆開的前一兩秒，按下快門，然后心里默數(shù)曝光秒數(shù)，然后再放開快門，完成拍攝動作。

　　曝光的秒數(shù)長，可以同時拍攝到較多朵煙火，但要注意過曝現(xiàn)象!  在彩色煙火施放時，較不容易發(fā)生過曝，然而有時也會穿插幾種較亮的煙火，這時就要把快門時間稍縮短，以免產(chǎn)生過曝現(xiàn)象。

　　一般的煙火拍攝建議是，不要只有拍燦爛煙火，也要順便把周遭的景物也拍攝進相片中，這樣才容易讓人知道這是在哪施放的煙火秀。例如圖2與3就可以看出是分別是在香港迪士尼與臺北大稻埕所施放的煙火表演秀。因為畫面把當?shù)氐牡貥�，例如迪士尼的睡美人城堡與大稻埕旁高聳的新光三越大樓等，也都入鏡了!  這會讓煙火作品更有紀念性與看頭。

　　由于有時高空煙火與地面煙火會同時施放，所以建議使用廣角鏡拍攝。這樣有時甚至可以把穿梭湖上的船也都一起入鏡。有時也可以使用長鏡頭來拍攝當?shù)氐牡貥颂貙�，并把煙火也抓入鏡。

　　建議使用黑卡來拍攝，這樣可以拍攝更完美的煙火照。其工作原理是藉由搖黑卡，來使相片中較容易產(chǎn)生過曝的地方降低曝光量，  這樣可以抓到更多的盛開的煙火，且同時保有曝光良好的背景主體。建議大家，拍攝煙火前記得把相機電池的電力充飽，并確保記憶卡的容量是足夠的。一般來說，在沒有使用黑卡的情況下，一場煙火秀下來，還是會拍攝到幾張同時盛開數(shù)朵美麗煙火與背景曝光正確的照片。

　　沒有黑卡紙的時候，如果手的動作足夠快，使用鏡頭蓋也可以，不過成功率偏低。使用2～4秒的曝光時間，往往只能拍攝到少數(shù)幾個煙花，如果想把整個拍滿煙花，這種曝光組合是不可能，我們需要更高級的技巧。把相機設置為B門，開啟快門讓相機得到合適曝光時間一半的曝光，例如實際需要曝光10s的時候，到6s頭的時候就要用黑卡紙把鏡頭擋住;之后每當認為合適的煙花出現(xiàn)了，就移開黑卡紙讓相機曝光，多次以后(這個多次的總時間需要計算好，不能超出合適曝光所需的時間)，我們關閉快門就可以得到多重煙花同時綻放的照片。

　　這個方法適合使用快門線操作的數(shù)碼單反，光圈值要小，延長曝光時間，實際使用之前要多加練習，移動黑卡紙的動作要平穩(wěn)而迅速。部分相機可以通過多重曝光來達成類似的效果�；蛘叨嗯臄z幾張后期合成都可以。

　　拍攝時，從長焦端拉動變焦環(huán)到廣角端，就可以讓光線產(chǎn)生一種類似爆炸的效果，得到一些藝術(shù)感覺。如果想用好這個技巧，建議把煙花定在畫面中心再拉伸鏡頭。不過由于筆者自己不是很喜歡對夜景或煙花進行爆炸處理，而且實際效果較難把握，建議大家還是先切實掌握好煙花拍攝技巧。

　　由于整個煙火施放的過程相當緊奏精采，所以常常幾乎每3-5秒就按一次快門，所以這時相機內(nèi)部的記憶體暫存區(qū)(Buffer)的大小與記憶卡寫入速度就有點重要。如果暫存趨小且記憶卡寫入速度慢，那有可能會發(fā)生在短時間內(nèi)無法按下快門的窘境。不過現(xiàn)在的數(shù)位單反相機與記憶卡技術(shù)應該都可以解決這問題。

　　一般消費型相機也是可以拍得很棒的煙火照，只要把相片的曝光時間與煙火爆開時間點抓準，一樣可以得到好作品!  比起單反相機的缺點就是，其無法使用快門線快速控制相機快門，這會漏掉一些煙火鏡頭。

　　三、煙火影像后期技巧：

　　在沒有使用黑卡的情形下，由于為了避免過曝情形發(fā)生，所以在每次約3秒的曝光時間中，所能捕捉到的煙火數(shù)目可能會較少。這時如果想讓相片天空的煙火更多更燦爛點，那就需要使用影像處理技術(shù)來后制處理了。圖6所示為一張在王功漁港所拍攝的煙火相片，其地標王者之弓橋曝光良好，但是影像中右上角卻略顯空曠。

　　總結(jié)：要成事，“天時、地利、人和”缺一不可，充分準備好器材只是完成了“人和”。正是煙花拍攝的條件多，才造成煙花照片不好拍，雖然天時不能為人力所控制，但地點就可以，因此拍攝前預先踩點選擇合適的拍攝地點是出好照片的一大關鍵。

　　4) 蔡司于 2005 年與 Nokia 合作，推出第一部有 200 萬像素相機的手機，就是用 Zeiss 鏡頭，并延續(xù)至今與微軟合作，同樣在智能手機上使用有關鏡頭。另外則在2007 年起與 Logitech 合作，賣出超過 700 萬部 webcam，也是用 Zeiss 鏡頭。
　　小編觀點：
　　蔡司這篇有點半廣告味道的博文，是在強調(diào) Sony/Zeiss 鏡頭的水平，是根據(jù)蔡司的標準而推出。但也有一些評論反駁，所謂“定期查核”到底有多頻密，而從部份鏡頭批次的質(zhì)量來看，似乎蔡司鏡頭與索尼/蔡司鏡頭也不見得是同等水平。