3、全套定焦鏡頭則是為專業(yè)攝影人、注重畫(huà)質(zhì)的、經(jīng)驗(yàn)豐富的、攝影目的很明確的攝影朋友準(zhǔn)備的。全套定焦鏡頭可以根據(jù)自己所要拍攝的攝影內(nèi)容而進(jìn)行不同的組合。比如，以隨拍為主的28mm、50mm組合；以體育賽事為主的300mm、200mm以及50mm的組合應(yīng)該就能輕松應(yīng)對(duì)。缺點(diǎn)是當(dāng)我們根據(jù)實(shí)際需求更換鏡頭時(shí)，在這短暫的時(shí)間里就有可能錯(cuò)過(guò)最佳的拍攝時(shí)機(jī)，而且還不得不攜帶好幾款鏡頭出門(mén)。定焦鏡頭在價(jià)格方面也比變焦鏡頭貴。

2、兩款變焦鏡頭，即分別用兩款不同焦段的變焦鏡頭涵蓋比較廣泛的焦段。一般而言，都是搭配“標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭+長(zhǎng)焦變焦鏡頭”的組合，也有人選擇“廣角變焦鏡頭+標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭”的組合。這里所提到的標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭指焦距相當(dāng)于28mm到100mm的變焦鏡頭；長(zhǎng)焦變焦鏡頭則是指焦距相當(dāng)于100~200mm或100~300mm的變焦鏡頭。

當(dāng)主題沒(méi)有方向性的時(shí)候，無(wú)論上還是下，它在畫(huà)面的右側(cè)看起來(lái)都會(huì)“舒服”些，因?yàn)槲覀兊牧?xí)慣于從左到右閱讀，右側(cè)是視線的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。主體在右側(cè)，視線碰到主體會(huì)轉(zhuǎn)回到畫(huà)面中來(lái)，如果主題在左側(cè)，視線就會(huì)向右滑出畫(huà)面。

佳能18-200mm高倍率變焦鏡頭

不同的變焦鏡頭

畫(huà)面中心是一個(gè)最突出的位置，但是它并不一定是最合適的位置。讓主體出現(xiàn)在畫(huà)面的哪一部分，這正是“布局”這一招要解決的問(wèn)題。在傳統(tǒng)的構(gòu)圖法則中有三分法和黃金分割法，這些布局法則在某個(gè)角度上來(lái)說(shuō)可以讓畫(huà)面更“優(yōu)美”或看起來(lái)更加“舒服”，但這并不意味我們不能把主體放在畫(huà)面的中央或這邊緣。

由于標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭有很多小型輕便的款式，因此相機(jī)會(huì)變得輕巧。如果想要以長(zhǎng)焦段來(lái)拍攝的話，只要再?gòu)南鄼C(jī)包里取出鏡頭并進(jìn)行更換即可。與一款高倍率變焦鏡頭相比，雖然換鏡頭花費(fèi)了一些時(shí)間，但通常都是與輕便型的標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭搭配，因此能夠以輕松的狀態(tài)進(jìn)行拍攝。

奧林巴斯25mm定焦鏡頭

尼康50mm f/1.8d

基于同樣自左向右的閱讀習(xí)慣，“主體在畫(huà)面左側(cè)向右”比“主體在畫(huà)面右側(cè)向左”看起來(lái)會(huì)更“舒服”一些。當(dāng)然，這樣的法則可以像其他法則一樣被打破，我們完全可以反其道而行之，用來(lái)傳達(dá)相反的視覺(jué)效果。

但是，不得不說(shuō)的是，比起變焦鏡頭，定焦鏡頭的畫(huà)質(zhì)更好，而且多數(shù)擁有大光圈。由于無(wú)法像變焦鏡頭般輕松地取景，所以需要更專注地構(gòu)圖，拍攝的作品自然會(huì)更好。這都是定焦鏡頭十分顯著的優(yōu)點(diǎn)。

主體偏離畫(huà)面中心，也會(huì)產(chǎn)生一個(gè)問(wèn)題需要我們考慮：在主體的哪一側(cè)留出更多空間？左邊還是右邊，抑或是左下還是右上……讓我們來(lái)看看下面這些照片有什么不同？

那么布局的奧秘在哪里呢？

1、若擁有一款高倍率變焦鏡頭，從廣角到超長(zhǎng)焦，它都能夠涵蓋，十分便利。現(xiàn)在甚至還有能夠?qū)崿F(xiàn)近距離特寫(xiě)功能的高倍率變焦鏡頭。只要把它安裝在相機(jī)機(jī)身上，幾乎就沒(méi)有更換鏡頭的必要了。尤其是對(duì)于想要減輕旅行負(fù)擔(dān)的朋友來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是最適合的鏡頭。它的缺點(diǎn)是鏡頭光學(xué)清晰度較低，最大光圈值也略小。

歸納起來(lái)，對(duì)于主體布局只有兩種情況：中心布局或者偏離中心布局。主體中心布局照片通可以表現(xiàn)刻板、穩(wěn)重、平靜、荒誕甚至詭秘等內(nèi)容，也經(jīng)常用于拍攝單一人物或動(dòng)物直視鏡頭時(shí)；偏離中心的布局會(huì)比中心布局的畫(huà)面更加靈活，變化也更多。

例如下圖，取景時(shí)將主體安排在畫(huà)面左邊的三分之一處， 讓畫(huà)面“傳統(tǒng)一些”、“平淡一些”，以便表現(xiàn)主體正在休息的平和感。

這次不引入“構(gòu)圖”的概念，而是希望集中探討一些有實(shí)用價(jià)值的技術(shù)，探討如何使用這些技術(shù)將觀看者的注意力更有效地集中在我們想表現(xiàn)的東西上。值得一提的是，我們同樣不能為了方法而“方法”，不然我們就會(huì)犯和“構(gòu)圖法則”一樣的錯(cuò)誤。

初學(xué)者總是喜歡把自己感興趣的東西都塞到一個(gè)畫(huà)面中，這就像交通擁堵一樣讓人感到非常糟糕。不管我們是不是舍得，總要有些放棄的東西，這樣才能突出我們最想要的，并且可以使主題更加明確、畫(huà)面更加簡(jiǎn)潔。

不同的鏡頭擁有不同的表現(xiàn)力，當(dāng)面對(duì)一款高倍率變焦鏡頭、兩款變焦鏡頭和全套定焦時(shí)，我們究竟要如何做出選擇呢？今天，我們一起討論這三種鏡頭的優(yōu)劣。

上述三種鏡頭都是我們常用的拍攝鏡頭，并不是哪一種才是最好的。我們都需要先思考自己的拍攝方式與拍攝主題，再?zèng)Q定使用哪款鏡頭。

“一幅好照片要有一個(gè)能吸引注意力的主體”，這是紐約攝影學(xué)院關(guān)于好照片的三條基本原則中的第二條。如果希望照片能夠吸引人，就要讓人們的目光在照片上有落腳點(diǎn)，要讓人們的目光能夠停留在畫(huà)面中。這就要求主體能夠突出出來(lái)，能夠引起觀看者的注意。