落日余暉下,一對(duì)正在水中嬉戲的父子的剪影為照片平添了許多氣氛。
總結(jié):
3、以對(duì)比效果突出景物的規(guī)模感
一米八的大哥兒如果不是和比他矮的人站在一起,就永遠(yuǎn)不會(huì)覺(jué)得自己高。對(duì)于風(fēng)景攝影來(lái)說(shuō)也是同樣的道理,對(duì)比產(chǎn)生規(guī)模感,在畫(huà)面中加入人物是一種凸顯景物大小的絕佳方式。如果沒(méi)有人物的存在,照片中那些樹(shù)啊、巖石啊的東西就都會(huì)缺少規(guī)模感。
光圈的作用在于決定鏡頭的進(jìn)光量,簡(jiǎn)單的說(shuō),在快門(mén)速度(曝光速度)不變的情況下,光圈F數(shù)值越小光圈就越大,進(jìn)光量越多,畫(huà)面比較亮;光圈F數(shù)值越大光圈就越小,畫(huà)面比較暗。
5、讓人物成為畫(huà)面的焦點(diǎn)
4、幫助創(chuàng)造更具戲劇性的畫(huà)面并為其加入更多樂(lè)趣
想要讓你的風(fēng)景照更具戲劇效果嗎?這很容易,只要在畫(huà)面中納入與日落形成對(duì)比的人物剪影或是背光人像即可。即便是看似最為簡(jiǎn)單甚至無(wú)趣的風(fēng)景照,也能通過(guò)這種方式搖身一變成為一張妙趣橫生且令人興奮的照片。記得不要只是放一個(gè)孤獨(dú)的人影,更好的選擇是加入具備互動(dòng)場(chǎng)面的兩個(gè)或多個(gè)人物,比如說(shuō)一對(duì)情侶牽手和接吻的剪影,就能夠?yàn)檎麄(gè)畫(huà)面帶來(lái)一種浪漫的氛圍。
風(fēng)景與人物攝影,你更偏愛(ài)哪個(gè)?它們好似兩條無(wú)交集的平行線,但有時(shí)為了更好地詮釋畫(huà)面的意境,卻又緊密聯(lián)系在一起。當(dāng)然,風(fēng)景與人物的結(jié)合是要花更多的時(shí)間和經(jīng)歷。那么,這么做是否真的值得將二者合二為一呢,就讓我們一起看看尋人入景的五大因素吧。
自拍夫婦
首先,在風(fēng)景照中添加人物能夠讓你的照片感覺(jué)上是在講述一個(gè)故事。無(wú)論是一群人還是單獨(dú)的個(gè)體,都能夠?yàn)槟愕娘L(fēng)景照帶入一種神秘的氛圍。當(dāng)看到這種照片時(shí),我們會(huì)不自覺(jué)地想要去了解畫(huà)面中的人物究竟是誰(shuí)、他在那里做什么以及為什么他會(huì)出現(xiàn)在這個(gè)畫(huà)面中。一旦你開(kāi)始思考這些問(wèn)題,你的視線就會(huì)在這張照片上停留更長(zhǎng)的時(shí)間。比如說(shuō)在一片山地場(chǎng)景中出現(xiàn)了一個(gè)孤獨(dú)的、站立著的人,這或許就能夠引發(fā)觀看者的思考,進(jìn)而去幻想有關(guān)這個(gè)人物的故事。如果這個(gè)人正背著背包,并呈現(xiàn)出行走的姿勢(shì),那么觀看者可能會(huì)認(rèn)為他正在登山;如果他背的是一把來(lái)復(fù)槍?zhuān)覀兙蜁?huì)了解要這是要去打獵。事實(shí)上,風(fēng)景照中的人物并不是孤立存在的,他們的出現(xiàn)必然是為了與所在場(chǎng)景發(fā)生某種聯(lián)系。
剛接觸攝影的人都一定會(huì)接觸到曝光這個(gè)概念,“曝光”和攝影如影隨形,理解曝光少不了要弄清楚相機(jī)中的光圈、快門(mén)、iso,但是剛?cè)腴T(mén)的人看到這撩亂的參數(shù)常會(huì)不知所措。其實(shí)弄清這些概念并不難,讓我們一項(xiàng)一項(xiàng)慢慢闡述這些看似復(fù)雜的概念,進(jìn)入一個(gè)有趣的光的世界。一個(gè)成功的攝影作品需要一個(gè)能夠讓觀眾視線著陸,并吸引到他們注意力的焦點(diǎn),在畫(huà)面中添加人物就可以做到這點(diǎn)。由于所處的地位至關(guān)重要,此刻我們需要的是謹(jǐn)慎為之,選擇一些有趣的人物才能夠挽救風(fēng)景照落入無(wú)聊的深淵。通常情況下,我們都會(huì)選擇標(biāo)志性的景物或建筑物作為一幅風(fēng)景照的焦點(diǎn),但那些活生生的人無(wú)疑要比冰冷的建筑有趣得多。上文中我們?cè)岬饺宋飳?duì)于平衡構(gòu)圖的作用,同樣的,在成為焦點(diǎn)后,人物既可以作為畫(huà)面的主體存在,也可以起到與風(fēng)景互補(bǔ)的作用。
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