打開圖像設置面板，勾選內側描邊選項，將顏色設置為白色，描邊寬度保持為默認值2磅不變。白色的邊框一方面能讓畫面與背景之間有所區(qū)別，另一方面也能讓畫面看上去更有韻味。在打印作業(yè)面板中將打印到下拉菜單設置為JPEG文件。
阿波老師表示，該影片是由他的團隊在去年年底接手的，當時這部紀錄片即將完成剪輯部分了。由于調色是直接影響到最終呈現(xiàn)效果，所以前期工作需要充分的準備。不同的攝影機拍攝出來的效果都不同，會影響到后期調色，這部影片是由佳能C500、C300和C100拍攝，然后推回原底進行調色。因為原生素材可調的范圍寬容度會更大，細節(jié)會更多，層次會更好。原始素材只需要一個工程小樣——一個普通編碼N64的小樣，然后就可以回批所有的原始影片。
相信大家都知道這部紀錄片是在世界上最高的喜馬拉雅山脈拍攝的，存在自然環(huán)境等眾多不確定因素，所以會配備很多攝影機，比如佳能C500、C300、C100，還有5D，大多數(shù)分段格式都是H264，而且大家一致認為它成像力非常不錯。也有一些類似NTS格式的紀錄片段，但總體不影響套底回批。
2.添加照片
在打印模塊的頁面設置選項中將頁面方向設置為水平，將布局樣式設置為自定義圖片包。單擊單元格面板中任意按鈕旁的小三角，選擇編輯命令，創(chuàng)建尺寸為3×3英寸的正方形單元格。單擊3次，向畫面中添加3個相同尺寸的單元格。
阿波老師特地指出“在處理雪山場景的時候，花費的時間和經(jīng)歷會比較多，比如可能我們逐層的抽絲剝繭去做，正常調完以后，會先處理一個山的顏色，豎光面、陰影部分那些，需要單獨去開幾個窗口把它調整，分層整理。而且調完這些以后，再去調整天空的顏色和大部分山脈。當?shù)氐奶於急容^藍，比較通透，我們也不想說還原成就是藍，有很多細微的變化。那個天空大部分都是偏藍一點點的色相。而且有很多冷臉那種，我們都會開一個窗口去跟蹤，去做他的膚色做他的反差，因為有很多自然皮膚的質感，你化妝是化不出來的，他是很真實的，要去調理，有很多東西，導演和攝影師體現(xiàn)出來這些東西，說到這的時候，我想說另外一個畫面。就在帳篷里面，也是一個低照度，有個演員洗完澡他出來了，他臉上有一顆水珠，有一顆汗，那個時候攝影師要求我把這個汗，這個水珠，整個汗水體現(xiàn)出來，要弄的立體感強一點，那個對我來說，是一個挑戰(zhàn)了。我記得那一個鏡頭幾乎調了三個小時，一個窗口做他，相當于一幀一幀的跟蹤他。這個鏡頭我是相當印象深刻�！�
據(jù)透露，整部影片都是使用Linux版本的達芬奇進行調色，包括回批素材和和套片所有流程都包括在內。而且前期和劇組以及攝影師充分溝通，所以在后期套片回批非常順利。
1.方形單元格
在后期DCP方面，阿波老師稱：“我們出的都是16bit的tiff，比較高質量。這些就是出完這個，DCP給他轉碼，做成片輸出。我們都能以一個成片給客戶了，免去了很多中間環(huán)節(jié)。而且這個紀錄片總體來說，個人覺得還是相當滿意的。從熒幕和現(xiàn)場調色來看顏色是相當統(tǒng)一的。表現(xiàn)的細節(jié)和暗部也是很滿意。”
Lightroom使用打印模塊將3張照片并置在同一頁面上，是豐富作品藝術感最簡單的方法，你可以將它打印出來掛在墻上作為裝飾畫。不過要選擇3張合適的照片并非易事。
當聊到真正調色方面的事情的時候，阿波老師跟我們講到：“紀錄片這個片子來說，我們當初定調為，要很真實，我們不要類似明信片那種東西，不要特假的那些東西�！�
最后，阿波老師給出了幾個非常寶貴的建議：“我也跟很多調色師聊過，有很多調色師覺得紀錄片好調，結果往往我不認同這樣，往往我覺得紀錄片這種寫實的東西特別難調。為什么呢？因為電影他每一場都有燈光，他都會去做，保持統(tǒng)一性。說老實話，國內拍紀錄片也特別幸苦吧，牽涉到很多方面的東西。對我來說我拿到的每一個素材，他每一個鏡頭，每一個反差，每一個顏色他都不一樣的。這個對我來不是還原為正常就不用調了，不是這樣的。對我來說紀錄片時很難的，你要掌握這個調性和統(tǒng)一性。整個片子順下來影像不跳，這是對調色師來最簡單的問題，這也是最難到做到的一個問題。現(xiàn)在你看往往有調色師，它可能單獨一個畫面調的很漂亮，可是一到下一個畫面就出問題了，他沒有一個統(tǒng)一的調性。咱們說的一個調子就是一場記。所以我建議把整個影片風格統(tǒng)一調子能夠把控下來，就非常非常不錯了。因為這是一部90分鐘的電影，不是一個廣告。而且影片來說，色調可以是按照故事情節(jié)去推進的，色調表示失落啊，高興啊，心情啊都可以用這些來說話，所以調色師真的需要保持影像的統(tǒng)一調性。像我們之前是接觸膠片，從膠片時代過來的。因為膠片出來時底片，顏色不像現(xiàn)在數(shù)碼時代，紅的紅，白的白，黃的黃，不是那回事。拍出來的顏色很正常的，所以現(xiàn)在有很多調色師沒有經(jīng)歷過膠片的時代，沒有調過膠片，他們很難去把握，怎么才叫調色，去把控整一個平衡性，就像你剛才說的，平面，他調一兩張很漂亮，可是多了他統(tǒng)一性把控不了。所以現(xiàn)在很多調色師他沒經(jīng)歷過膠片，對色彩還原，色彩把控做得不是很好。而且有很多攝制組進來之后會聽調色師的意見，因為要求會有很多調色師，就是畫面，色彩的處理什么的。我試過很多，回憶的階段他不想顏色偏黃，我不要你這些東西，我就要你提供一個比較有代表性的東西，又要和其他的區(qū)分開，這就要很專業(yè)。所以說對我們來說也是第二次的藝術創(chuàng)作�！�
以人物的后期調色為例，阿波老師給我們詳細的講解了他如何調出讓攝影師非常滿意的畫面：“這個人物在帳篷里面，那個帳篷是橘黃色的帳篷，本身整個畫面就是特別暖特別暖的畫面，我一般對這種畫面來處理的話，我會先把反差對比，拉到比較舒服的環(huán)境情況下，跟著處理人的膚色，把人的膚色跟這個周圍的環(huán)境，因為咱們都知道，膚色跟橘黃色是非�？康纳唷Ｋ哉f我會把膚色用窗口把它區(qū)分出來，去調整他的反差。把它獨特的剛才咱們聊的，膚色的肌理層次細節(jié)把它體現(xiàn)出來，調完這個以后，我再去做汗珠，而且這個畫面比較要命的是，他這個鏡頭是移動的，這個人走來走去，這是比較要命的。所以具體的像這種畫面，我處理完總體以后，再去處理背景帳篷的顏色，然后再去做這個人的膚色，做完膚色以后，再做一個窗口，把他的汗珠體現(xiàn)出來。我們做完以后，攝影老師也比較激動�！�
3.添加邊框
整體紀錄片會更隨不同的場景有著輕微的變化，當初定調定的是比較偏暖一點點的，隨著慢慢慢慢往上移了，爬到幾千米這些，其實是有很細微色彩的過渡，慢慢的偏冷，往藍那種方向去走。除此以外，還在細節(jié)方面做了很多調整，比如雪山不能全都白成一片，寺廟用的自然光更加真實，洞穴里面光線較暗，將巖石和火光分開處理，減少噪點。而且劇組和攝影師拍攝出來留給后期的可調整空間很多，很利于調色。
同時，阿波老師還指出，帳篷里面的鏡頭對于調色師來說，難度比較大的，因為帳篷里面的燈光偏暖色系，稍有不慎過曝的話，技術指標就超了。而且要是全部壓到正常技術范圍里面，對整個影像來說，又會顯得沉悶。所以阿波老師認為帳篷內的暖色調很考調色師的功底，也是他的經(jīng)驗所在。他建議調色師針對很多的細節(jié)，盡量逐個分出來單獨去做，不要整體調色。當然，前期和攝影師溝通好拍攝什么樣的畫面也是很重要的，這個將直接影響到后期調色。
“每一臺攝影機，每個格式記錄的東西，他表現(xiàn)的細節(jié)色彩都會不一樣的。就前面提到剛才說可能單獨去調都很漂亮，關鍵就是你怎么把這些東西融合一體，這個就是相當困難的。最后的建議就是，一定提前把DI這個調色公司先定下來，我建議也把本子什么的傳給調色師，他們會給你很大的意見，這會有很大的幫助，包括怎么拍，這會對攝影師怎么拍會有很大的幫助，包括素材整理，轉碼這些，也是一個很大的幫助。必須完全按照轉碼啊等后期流程走，因為現(xiàn)在有很多DIT做這個，他們連轉碼，卷號他們都很莫名其妙的弄不清楚，往往轉出來的東西是沒有的，你得松套這樣來調，這是很痛苦的。有很多不應該發(fā)生，沒必要發(fā)生的事情。所以我建議還是要跟后期公司溝通好”
阿波老師認為轉碼調色，在一定程度上限制了細節(jié)層次，高光度會被過濾掉，無法做到攝影師或者導演想要的效果。
紀錄片《喜馬拉雅天梯》已經(jīng)登陸全國個大影院，雄偉的喜馬拉雅山脈和勇往直前的少年讓人留下深刻印象，近期影視工業(yè)網(wǎng)有幸采訪到這個影片的后期制作人之一：鐘曉波老師（以下簡稱阿波老師）。
而且阿波老師表示，C500原度和可調動態(tài)范圍非常大，更好！
4.創(chuàng)建導航欄
單擊打印到文件按鈕保存三聯(lián)作。在圖庫模塊中重新導入我們使用打印命令創(chuàng)建的文件，選擇文件進入調整照片模塊。在右上方選擇裁剪疊加工具，在畫面上拖動鼠標創(chuàng)建裁切框，將畫面多余的黑色邊框移除，得到這張橫幅照片。
在標尺網(wǎng)格和參考線面板中，將網(wǎng)格對齊模式設置為網(wǎng)格，以網(wǎng)格作為參考將單元格拖放到畫面中間，保持各單元格間距相等。從下方膠片窗格中將3張方幅相片拖放到上方的3個單元格中。關閉參考線，在頁面面板中將背景色設置為黑色。
數(shù)碼后期
