其中 20% 的檸檬酸鐵銨溶液由 100 克檸檬酸鐵銨和 400 毫升 20 攝氏度的蒸餾水混合而成，充分?jǐn)嚢枞芙夂笤偌铀�稀釋�?500 毫升。10% 的鐵氰化鉀溶液則是由 40 克鐵氰化鉀和 400 毫升 20 攝氏度的蒸餾水混合而成，充分?jǐn)嚢枞芙夂笤偌铀�稀釋�?500 毫升。

在明室中挑選前期拍攝好的黑白負(fù)片， 反差較大的底片效果較好，也可以制作密 度適宜的中間底。如果要做藍(lán)曬物影，則可以選擇具有不透明、半透明和透明等不 同厚度的材料。

通常，藍(lán)曬曝光時(shí)需要多次反復(fù)查看相紙，已確定是否曝光準(zhǔn)確，但多次翻動(dòng)相紙和底片容易造成二者之間發(fā)生位移， 容易影響最終成像，解決這個(gè)問(wèn)題就需要將相紙和底片在印相器中單獨(dú)固定。

藍(lán)曬最為常見(jiàn)的創(chuàng)作方法就是物影成像，但物影相對(duì)簡(jiǎn)單并且影調(diào)單一，所以本次我選取冬季陰天這樣的天氣條件，以 黑白負(fù)片和打印的中間底為例講述如何判斷藍(lán)曬是否曝光合適。

混合后形成的溶液有感光性，因而通�，F(xiàn)用現(xiàn)配。有條件的情況下，推薦采購(gòu)國(guó)藥上海生產(chǎn)的化學(xué)原料，國(guó)藥滬制劑是我本人試過(guò)在市面上能夠采購(gòu)的品種中質(zhì)量最穩(wěn)定的。

如果將最終的照片水洗后不浸入過(guò)氧化氫，照片的藍(lán)色由淺變深則需要幾周的時(shí)間。1843 年，英國(guó)植物學(xué)愛(ài)好 者安娜 · 阿特金斯發(fā)行了世界上的第一本攝影畫冊(cè)《英國(guó)藻類：藍(lán)曬法印相》，藍(lán)曬首先成為了物影攝影的代表。

現(xiàn)今的常用配方是由檸檬酸鐵銨和鐵氰化鉀兩種溶液配制而成。

先用日本和紙膠帶或其他不留痕跡的膠帶將負(fù)片和中間底單獨(dú)固定在印相器上，再將試條錯(cuò)位與中間底和印相器一起固定。這樣就可以在曝光過(guò)程中進(jìn)行翻看而不易移位。

隨后將涂好的藍(lán)曬相紙?jiān)诎捣炕蜉^為昏暗的環(huán)境中晾干，也可以用吹風(fēng)機(jī)的低溫?fù)蹙鶆虼迪嗉埛疵妫�加速干燥，待相紙徹底干透以后才能使用，因�(yàn)闆](méi)有干透的殘余水分都會(huì)影響最終照片效果。

藍(lán)曬曝光時(shí)間由天氣情況而定，通常 在夏季日光直射情況下最短 1 到 3 分鐘，最長(zhǎng)半小時(shí)。冬季陰天曝光時(shí)間則通常在 45 分鐘以上。若底片反差小，則可能長(zhǎng)至一個(gè)半小時(shí)。

藍(lán)曬印相法，又稱鐵氰酸鹽印相法、氰版印相法，是在 1842 年由英國(guó)人約翰·赫謝爾發(fā)明的。之前幾期提過(guò)的銀版、濕版火棉膠、蛋白印相，以及后來(lái)出現(xiàn)的膠片和相紙，都是以鹵化銀為感光劑，而藍(lán)曬法是以鐵為感光元素的。

印相時(shí)，記得永遠(yuǎn)將負(fù)片中間底與相紙的感光面對(duì)感光面。藍(lán)曬印相最常見(jiàn)的問(wèn)題就來(lái)自于曝光，尤其是曝光不足，因?yàn)樵陲@影等后期過(guò)水步驟中，相紙上的灰度會(huì)丟失很多， 尤其是高光部分，這就要求曝光盡可能充分。

我個(gè)人覺(jué)得藍(lán)曬法除了直接做物影， 更適合表現(xiàn)天空、水、冰、冬季以及與記憶有關(guān)的主題創(chuàng)作，這是由藍(lán)色帶給人的直觀感受密不可分的。

白醋可以直接稀釋后使用，也可以配置 3% 的檸檬酸溶液，將曝光后的相紙放入后水浴 1 分鐘，可以保留更多的影調(diào)層次。隨后在流水中水洗 10 分鐘左右，至水中再?zèng)]有黃綠色流出為止，再將照片浸入過(guò)氧化氫溶液中，加速氧化。

同樣都是印相工藝， 蛋白印相、藍(lán)曬、鉑鈀印相和銀鹽相紙印相之間的異同在哪里？哪種工藝更適合表現(xiàn)什么主題？都是由于材料自身的特性所決定的。蛋白有古意，鉑鈀典雅，銀鹽銳利微冷，而藍(lán)曬印相，恰恰能夠在藍(lán)與白之間呈現(xiàn)異彩萬(wàn)千。

另一種常見(jiàn)藍(lán)曬配方，也就是俗稱的新藍(lán)曬，是由英格蘭人麥克·維爾根據(jù)赫謝爾的配方改進(jìn)的，針對(duì)原有配方曝光時(shí)間長(zhǎng)、高光區(qū)域影調(diào)易缺失的缺點(diǎn)，他用草酸鐵胺替代檸檬酸鐵銨，進(jìn)而提高感光度。

簡(jiǎn)單的藍(lán)曬法，可以用水直接顯影，但缺點(diǎn)是影調(diào)范圍將受限 ，因而常見(jiàn)的還有檸檬酸顯影和白醋顯影法。

銀鹽系呈現(xiàn)黑白，而鐵鹽系則表現(xiàn)為藍(lán)白。相較于銀鹽，藍(lán)曬法因?yàn)榛瘜W(xué)成分易得而廣受歡迎，又因?yàn)椴僮鞣椒ê?jiǎn)單，而被視為攝影古典印相的入門工藝。

進(jìn)入當(dāng)代后，許多攝影藝術(shù)家也喜歡用藍(lán)曬來(lái)做新的探索和表達(dá)。藍(lán)曬雖然是入門級(jí)的攝影古法工藝，但這并不影響它獨(dú)一無(wú)二的特性和表現(xiàn)能力。

涂布藍(lán)曬相紙的時(shí)候，需要在紙面上按照先橫后縱的順序，快速均勻地刷上藥液，通常一次即可。舊藍(lán)曬的相紙刷好之后呈現(xiàn)黃綠色，而新藍(lán)曬相紙刷好后呈現(xiàn)明顯的綠色。

在明室中，將純棉紙裁至合適尺寸后，就可以進(jìn)入暗房涂布，制作藍(lán)曬相紙了。藍(lán)曬的常用紙多為阿詩(shī)系列的水彩紙，個(gè)人試過(guò)的純棉帶涂層的紙張中，阿詩(shī)鉑金紙和百合鉑金紙也很不錯(cuò)，在刷藥過(guò)程中表面涂層尤其順滑，很容易涂布均勻。

但新藍(lán)曬配方的操作要求較高，涉及的化學(xué)元素有毒性，因而不建議自行配置，可以考慮采購(gòu)美國(guó)沙利文（Bostick &Sullivan）或其它工廠的現(xiàn)成制劑。

這一過(guò)程中，明顯可見(jiàn)照片的藍(lán)色部分增強(qiáng)，高光部分變白。最后，繼續(xù)置于流水中清洗的照片的高光白色部分沒(méi)有任何黃色殘留，一張藍(lán)曬照片就大功告成了。

當(dāng)然也可以在紫外線曝光箱中進(jìn)行操作，但在日光下曝光，不僅方便隨時(shí)翻看檢查相紙，更因?yàn)橄噍^于人工紫外線曝光，相紙擁有更長(zhǎng)的影調(diào)范圍和更加柔和的過(guò)渡層次。

在經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的曝光后，就可以將試條取出進(jìn)行顯影和水洗，以判斷是否達(dá)到曝光要求，隨后再調(diào)整最終作品的曝光時(shí)間。

　　5. 對(duì)比度太高

通常在藍(lán)曬和鉑鈀印相領(lǐng)域，有人認(rèn)為必須使用不帶任何金屬的刷子，比如價(jià)格高昂的手工扎制的日本排刷。其實(shí)價(jià)廉易得的不銹鋼包邊的尼龍刷也很好用，注意不要將藥液沾到刷子根部即可，而且尼龍刷易清洗不易掉毛。

兩種溶液配比完成后裝入褐色避光試劑瓶?jī)?chǔ)存?zhèn)溆�。通常藥液配成后需靜置 24 小時(shí)后再使用比較穩(wěn)妥。兩種溶液平時(shí)單獨(dú)存放，需要用時(shí)再將二者在暗房中 1∶1 均勻混合。

　　4. HDR

　　暗的地方變成全黑，光的地方變成全白，對(duì)比度太高會(huì)讓畫面的細(xì)節(jié)流失。正確的做法應(yīng)讓是學(xué)會(huì)用Curves去局部地調(diào)整，而不是推高或推低相片的整體對(duì)比度。

　　7. 過(guò)份依賴Action

藍(lán)曬法的操作流程不像濕版火棉膠那么繁復(fù)，最大的難點(diǎn)在于對(duì)曝光的控制。

也可以將相紙單獨(dú)留出一部分，關(guān)緊印相器后，在多處的相紙部分，用不透明或半 透明的紙條粘合在印相器上，這樣可以通過(guò)翻看遮擋條來(lái)查看曝光情況。

　　修圖工具的功能之強(qiáng)大，漸漸已讓后制成為拍攝不可或缺的步驟。來(lái)自攝影師Jeff Guyer的意見(jiàn)，指出10個(gè)后制時(shí)最容易犯的錯(cuò)誤。雖然作者都承認(rèn)后制與攝影一樣，都很有主觀的成份，但來(lái)自職業(yè)攝影師的經(jīng)驗(yàn)之談，多少都值得讀者們參考一下。

（圖文：張櫻瀚）

　　后制功能的強(qiáng)大讓淺景深，背景模糊化的效果都可以模擬出來(lái)，但畢竟是模擬出來(lái)的效果，效果并不討好，習(xí)慣影相的人很容易就可以分辨出來(lái)。所以真正要做出美麗的淺景深，還是應(yīng)該著眼于拍攝方法和相機(jī)設(shè)定上。

　　8. 請(qǐng)不要再使用顏色擷取

　　1. 以原圖作后制