隨著人類物質(zhì)生活的不斷豐富，精神文化需求也悄然產(chǎn)生變化，促使包括攝影在內(nèi)的藝術(shù)朝著多元化的方向發(fā)展。新的藝術(shù)門類不斷產(chǎn)生，藝術(shù)手段更加多樣化，藝術(shù)風(fēng)格也呈現(xiàn)出百花齊放，百家爭(zhēng)鳴的態(tài)勢(shì)，當(dāng)代與傳統(tǒng)，東方與西方，共同構(gòu)成了當(dāng)今世界多姿多彩的藝術(shù)格局。其中，最典型的就是攝影藝術(shù)。進(jìn)入二十一世紀(jì)，感光材料便被0、1碼替代，即使預(yù)想家或許也不會(huì)想到，原本打算使用一生的昂貴機(jī)械相機(jī)，在短短不到兩三年的時(shí)間內(nèi)，它們有的已被送入博物館的陳列柜中，更不會(huì)想到攝影可以脫離化學(xué)工藝，在電腦上進(jìn)行二次創(chuàng)作。數(shù)字技術(shù)令攝影術(shù)的變化異常迅速，大大超過(guò)了以往任何藝術(shù)變革的速度和藝術(shù)家的創(chuàng)作慣性，于是在膠片與數(shù)碼、暗房與PS的問(wèn)題上，使許多攝影家倍感糾結(jié)�？萍寂c經(jīng)濟(jì)還是一如既往地發(fā)展，至于問(wèn)題，只能留給藝術(shù)家自己取舍，解決。當(dāng)今最流行的“PS”就仿若“雷池”，藝術(shù)家們?cè)诖藸?zhēng)執(zhí)與掙扎，有人驚恐萬(wàn)分，有人裹足不前，有人駐足觀望，有人大步跨越。

　　人類歷史上，任何藝術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展，都基于科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步與政治和社會(huì)的特定需求。自1839年攝影術(shù)誕生至今，不斷更迭的新工藝、新技術(shù)和新材料，推動(dòng)攝影術(shù)快速變革。

　　什么是“PS”

數(shù)碼后期

　　我們今天通常所說(shuō)的“PS”，已經(jīng)超過(guò)狹義的“Photoshop”軟件范疇，廣義延伸到以使用“Photoshop”軟件為代表的圖片后期數(shù)字處理行為。名詞向動(dòng)詞演化，涵蓋更多的現(xiàn)象與規(guī)則。其中最受爭(zhēng)議的是影像的“移花接木”。

　　PS與移花接木

1。復(fù)制這個(gè)圖層。并且改變圖層為“疊加”效果如下：

　　“移花接木”并非數(shù)字時(shí)代的產(chǎn)物，早在膠片時(shí)代，“移花接木”的技法就頗為流行，如前期拍攝的多次曝光、后期暗房的多底合成、成品剪裁翻拍等等。著名攝影大師菲利普•哈爾斯曼(Philippe  Halsman，1906-1979)的超現(xiàn)實(shí)主義作品，便是通過(guò)多次曝光及多底合成達(dá)到了驚世駭俗的效果;美國(guó)攝影大師杰利•尤斯曼(Jen  elsman1934-)利用暗房的多底合成，打破了傳統(tǒng)攝影美學(xué)，是西方攝影上世紀(jì)60年代中期從單純“照片”向“圖像”概念過(guò)渡的代表。上世紀(jì)的歐美沙龍攝影大都強(qiáng)調(diào)視覺(jué)的獨(dú)特與新穎，暗房技法那時(shí)便已成為藝術(shù)創(chuàng)作的主流。當(dāng)然，復(fù)雜的暗房技術(shù)使大部分?jǐn)z影者只能倚賴前期技法，PS的出現(xiàn)則讓難以掌握的暗房技法，在計(jì)算機(jī)面前不再高不可攀。于是“改天換地、移花接木”的圖像突然遍地開(kāi)花，即使毀譽(yù)參半，還是無(wú)可厚非地滿足了人類審美的更高要求，這一客觀規(guī)律不會(huì)逆轉(zhuǎn)。

　　近來(lái)，又有人在對(duì)影像該不該P(yáng)S，PS的尺度及評(píng)選規(guī)則等問(wèn)題發(fā)表見(jiàn)解。這雖是個(gè)老生常談的話題，本人才疏學(xué)淺，也想就此談一些自己粗淺的認(rèn)識(shí)。

藝術(shù)象素風(fēng)格圖片處理在WEB設(shè)計(jì)中經(jīng)�？吹竭^(guò) 首先打開(kāi)一張經(jīng)過(guò)稍微處理過(guò)的圖片，藝術(shù)化后效果。以前討論過(guò)藝術(shù)化效果 這里就不重提了。

2。執(zhí)行濾鏡-------象素化------馬賽克

　　“PS”狹義是“Photoshop”軟件的簡(jiǎn)稱，誕生于1990年，至今已推出10個(gè)版本，是全球公認(rèn)最好用、最暢銷的圖像編輯軟件。軟件發(fā)布伊始，便引起攝影界的熱議，創(chuàng)作過(guò)程的拍攝與制作以及作品效果的真實(shí)與唯美，到底孰重孰輕，爭(zhēng)論至今未休。但是極為有趣的是，PS軟件并非來(lái)自攝影領(lǐng)域，而是由計(jì)算機(jī)公司研發(fā)設(shè)計(jì)。無(wú)論攝影界如何爭(zhēng)論，其研發(fā)的腳步都愈來(lái)愈快，功能也愈來(lái)愈強(qiáng)大�，F(xiàn)在，PS軟件已經(jīng)廣泛應(yīng)用于圖片處理、圖書出版、廣告設(shè)計(jì)等各個(gè)領(lǐng)域。實(shí)踐證明，PS是一個(gè)得力工具，使人們對(duì)視覺(jué)的追求與想象更加容易實(shí)現(xiàn)。尤其是在數(shù)碼攝影時(shí)代，無(wú)論你怎樣拒絕它，實(shí)際上都難以避開(kāi)它。因?yàn)闆](méi)有任何一臺(tái)相機(jī)及一只鏡頭可以絕對(duì)真實(shí)地映像世界，因此即便不去夸張地追求特效，僅簡(jiǎn)單地校對(duì)還原，都需要通過(guò)PS。更何況PS軟件把人們從有毒的化學(xué)藥液和暗房中解放出來(lái)，讓每個(gè)人都能夠成為自己照片的技師。此外，配合色彩管理設(shè)備，還可以將圖像的色彩掌握到小數(shù)點(diǎn)的后三位數(shù)，精準(zhǔn)控制照片的品質(zhì)。可以說(shuō)科技牽引藝術(shù)的趨勢(shì)無(wú)法阻擋，藝術(shù)家只能接受、學(xué)習(xí)，并努力掌握。

　　“移花接木”在動(dòng)態(tài)影像創(chuàng)作中應(yīng)用更加普遍，尤其是20世紀(jì)末，傳統(tǒng)電影的蒙太奇技法逐漸被3D軟件所取代，如美國(guó)大片《終結(jié)者2》早在1992年，就憑借令人瞋目結(jié)舌的電腦合成效果獲得了第64屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影提名。此后的經(jīng)典大片《阿甘正傳》、《泰坦尼克號(hào)》等等，無(wú)疑不是得益于電腦后期制作。電影后期為觀眾創(chuàng)造視覺(jué)奇觀，是科技推動(dòng)藝術(shù)的另一例證。繪畫也是如此，攝影術(shù)的誕生嚴(yán)重沖擊了19世紀(jì)寫實(shí)主義風(fēng)格，使其向印象和抽象藝術(shù)發(fā)展。今天的PS技術(shù)同樣是一場(chǎng)革命，為藝術(shù)家提供了一支能夠在照片上繪制夢(mèng)想的畫筆。