暮光是太陽(yáng)處于地平線(xiàn)以下的光線(xiàn)在高空形成反射的一個(gè)時(shí)間段，在這個(gè)時(shí)間段里，物體的能見(jiàn)度較低，但又不是完全黑暗，所以非常適合拍攝流水長(zhǎng)曝。只不過(guò)在暮光時(shí)，往往沒(méi)法看到精彩的日出或者日落紅云，至多只是一些淡淡的粉調(diào)子，所以從構(gòu)圖上講對(duì)比沒(méi)有那么強(qiáng)烈，請(qǐng)看圖四暮光時(shí)拍攝的長(zhǎng)曝作品。這里由于拍攝對(duì)象不是瀑布，所以長(zhǎng)曝的效果不是很明顯，不過(guò)當(dāng)時(shí)湖水是處于波紋很大的狀態(tài)，所以我放慢快門(mén)之后，湖水模糊到了油潤(rùn)的感覺(jué)，同時(shí)由于暮光時(shí)淡淡的粉紅色而形成并不強(qiáng)烈的冷暖對(duì)比，但不管怎么說(shuō)這種淡雅的調(diào)子也是很有意境的。

日出或者日落的陰影低光算得上是拍攝流水長(zhǎng)曝最理想的環(huán)境，由于這個(gè)時(shí)間段正處于從黑夜向白天的過(guò)度，太陽(yáng)的高度很低，所以只要是不被光線(xiàn)照到的地方，都可以降曝光降的很厲害，尤其是在日出前半個(gè)小時(shí)，太陽(yáng)還沒(méi)有露出地平線(xiàn)，所以陰影基本上帶有暮光的性質(zhì)，整體調(diào)子成藍(lán)色，和太陽(yáng)照射的云朵的暖色調(diào)可以形成很好的對(duì)比。請(qǐng)看圖一為例。在這里，左側(cè)的瀑布正好落在了太陽(yáng)光照不到的陰影里，因此當(dāng)快門(mén)放慢的時(shí)候，它呈現(xiàn)冷色調(diào)，和整體的暖色調(diào)形成鮮明對(duì)比。

白天拍照時(shí)，因?yàn)樘��?yáng)與鏡頭的角度，很容易在畫(huà)面上產(chǎn)生耀光的問(wèn)題，不過(guò)「耀光」這家伙，可不管是白天或黑夜，只要角度對(duì)了，它就會(huì)出現(xiàn)在畫(huà)面上，讓照片的清晰度大打折扣。特別是在燈火通明的夜拍環(huán)境中。下面就要教大家如何利用黑色卡紙來(lái)杜絕耀的問(wèn)題。

拍攝流水長(zhǎng)曝另一個(gè)最佳時(shí)間段就是陰天，但相對(duì)于日出日落時(shí)分的陰影環(huán)境，它還是差了和暖色調(diào)對(duì)比，但如果單從光線(xiàn)的角度考慮，陰天足夠拍到好的流水長(zhǎng)曝形態(tài)。另外，即便是陰天，清晨時(shí)分的光線(xiàn)和正午光線(xiàn)又有不同，這也是和太陽(yáng)高度有關(guān)。一般來(lái)講，清晨時(shí)分的陰天光線(xiàn)暗淡，最適合拍攝流水長(zhǎng)曝，而正午還是太亮了些，即便用最小光圈和ISO都很難將快門(mén)降下來(lái)。請(qǐng)看圖八的清晨海邊長(zhǎng)曝。相同的場(chǎng)景如果是正午拍攝，即便有云遮擋太陽(yáng)，也很難捕捉到柔化的流水。

但如果遇到水流很快的情況，也可以嘗試拍攝，請(qǐng)看圖九。從石頭上的反光可以看出當(dāng)時(shí)光線(xiàn)很亮，但是由于流水本身的速度也很快，所以還是可以做長(zhǎng)曝，只不過(guò)效果不如緩慢的流水在更暗的環(huán)境下長(zhǎng)曝的效果好。

　　材料工具

　　Step2：圍住后，再利用膠帶做固定。

有些時(shí)候這種日出陰影區(qū)的長(zhǎng)曝會(huì)因太陽(yáng)升起而變得復(fù)雜，請(qǐng)看圖三。由于太陽(yáng)已經(jīng)升起，所以我在拍攝這幅作品的時(shí)候需要找到一處山石造成的陰影長(zhǎng)曝流水，而露在陰影外面的水調(diào)子和形態(tài)發(fā)生了變化，只不過(guò)由于太陽(yáng)的相對(duì)高度還很低，所以我們?nèi)匀豢梢缘玫届F化的效果，試想如果太陽(yáng)高升以后拍攝，由于光線(xiàn)充足，即便有山石作為屏障，也很難達(dá)到這樣的冷調(diào)子和虛化效果。所以太陽(yáng)升起后半個(gè)小時(shí)內(nèi)大概是進(jìn)行這種日出日落陰影長(zhǎng)曝的最后時(shí)間段。

Step3：簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，這圈黑色卡紙就是鏡頭的簡(jiǎn)易遮光罩，包住鏡頭時(shí)，可以預(yù)留一些空間，讓你的黑色卡紙可以自由的前后移動(dòng)，方便控制鏡頭遮光罩的范圍與大小。

再請(qǐng)看另一個(gè)例子圖二來(lái)體會(huì)這種日出日落時(shí)分的陰影長(zhǎng)曝。這幅作品由于是逆光拍攝，所以大部分區(qū)域都落到了日落的陰影里，因此前景的流水可以很輕松的放慢快門(mén)長(zhǎng)曝，這里我嘗試了幾種快門(mén)組合以達(dá)到虛化但又不完全虛掉的效果。而最顯著的藍(lán)色調(diào)是該圖的點(diǎn)睛之筆，它和天空的絢麗暖色調(diào)形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，讓畫(huà)面有了視覺(jué)的錨點(diǎn)。

由于云層的厚度有差別，不同氣象條件下的陰天光線(xiàn)也有強(qiáng)弱之分，如果是雨雪天氣那種完全看不到天光的條件，則清晨和正午區(qū)別也不是特別大，都可以嘗試流水長(zhǎng)曝。

夜晚光線(xiàn)夠暗，尤其是新月的夜晚，伸手不見(jiàn)五指，低光環(huán)境肯定是有了。但問(wèn)題是這樣的低光對(duì)于普通的流水長(zhǎng)曝來(lái)說(shuō)太低了，尤其是30秒左右的曝光，這么長(zhǎng)時(shí)間的慢門(mén)會(huì)讓任何流水都霧化到看不清形態(tài)，而只有模糊。如圖六所示。在這樣黑暗的環(huán)境下，水本身已經(jīng)看不太清，并且虛化到一層霧一般，這在很大程度上會(huì)影響倒影的清晰度，但拍攝這種片子清晰度本身也不是特別重要，所以入夜后的流水長(zhǎng)曝多半是個(gè)天空或者周?chē)�景物的輔助，專(zhuān)門(mén)拍流水在這個(gè)時(shí)間段并不十分理想，尤其是水流的形態(tài)基本上看不出來(lái)。圖七也是類(lèi)似的效果。所以說(shuō)在這種完全入夜的環(huán)境，拍攝湖水或者其他流水全霧化的效果還可以，拍攝水流形態(tài)的長(zhǎng)曝已經(jīng)不再可取。

在夜景這樣的微光環(huán)境中，最常接觸到的就是城市夜拍，只要帶著腳架，在街上一站，利用慢速快門(mén)就能展現(xiàn)夜的魅力與美麗。不過(guò)由于城市的夜晚，有太多的人工光源，拍攝者無(wú)法有效杜絕不必要的光源進(jìn)入鏡頭，所以常會(huì)有耀光的情形產(chǎn)生。想要防止耀光其實(shí)很簡(jiǎn)單，只要準(zhǔn)備一張黑色卡紙，包住鏡頭，就能防止畫(huà)面因鏡頭與光源的角度，產(chǎn)生耀光的問(wèn)題。

Step4：完成后，大家就能實(shí)拍做測(cè)試，下面兩張圖片，分別是有加黑色卡紙及沒(méi)有的，可以清楚看見(jiàn)，加上卡紙的照片，畫(huà)面比較清晰，對(duì)比及飽和度也比較高哦！

流水長(zhǎng)曝是一種通過(guò)降低快門(mén)速度的方法以得到模糊和虛化流水的拍攝手段，這種手段所產(chǎn)生的效果往往是如牛奶般細(xì)膩滑潤(rùn)的水流形態(tài)，或者是絲絲可見(jiàn)的流水動(dòng)態(tài)。由于在拍攝過(guò)程中需要慢快門(mén)，而多數(shù)鏡頭的最小光圈是22，機(jī)身的最小ISO是100或者50，所以我們往往需要低光的拍攝環(huán)境來(lái)使得快門(mén)可以達(dá)到一個(gè)較慢的值。那么這種低光環(huán)境又包括哪些情況以及它們的區(qū)別又是什么呢？讓我們來(lái)分析一下。

讓我們?cè)倏匆粋�(gè)例子圖五。這一幅流水長(zhǎng)曝是拍攝在更早的暮光，也就是連粉紅色都沒(méi)有出現(xiàn)的時(shí)候，所以我在后期將它刻意改成了單調(diào)子，以突出這種全冷色調(diào)的畫(huà)面，而實(shí)際上如果我不做這種改變，該幅作品也還是以冷調(diào)子為主，且沒(méi)有任何對(duì)比。這種沒(méi)有對(duì)比的純冷長(zhǎng)曝是暮光大部分時(shí)間的特性。

對(duì)于晴天或者多云等陽(yáng)光明媚的環(huán)境，一般來(lái)講是不適宜進(jìn)行長(zhǎng)曝流水創(chuàng)作的。但是很多時(shí)候我們受旅行的限制，必須在一個(gè)光線(xiàn)很足的時(shí)間段拍攝流水長(zhǎng)曝，這個(gè)時(shí)候我們就需要輔助ND濾鏡的協(xié)助。關(guān)于ND濾鏡的特性和使用，我會(huì)在以后的文章中講解，這里大家只需要知道在亮度非常高的環(huán)境里，我們也可以通過(guò)特殊器材來(lái)完成流水長(zhǎng)曝。