維姆·文德斯，德國著名導(dǎo)演，作品有《柏林蒼穹下》《德州巴黎》《里斯本的故事》《尋找小津安二郎》等。文德斯的大學(xué)時(shí)光多數(shù)都花在了拍照和亂逛上，這也促使他成為了一名圖片攝影師。文德斯的主要作品有《一次》和《地球表面的圖畫》兩本影集，《一次》是文德斯多年的攝影作品與詩集的結(jié)合，語句雖然簡(jiǎn)單，卻有著令人過目不忘的魅力。他在構(gòu)圖上偏愛寬幅，喜歡表現(xiàn)磅礴的景致，這和著名攝影師薩爾加多產(chǎn)生共鳴，并且二人結(jié)緣拍攝了奧斯卡提名紀(jì)錄片《地球之鹽》。
上世紀(jì)70年代出生的賈樟柯看到的社會(huì)是極不平靜的，因此，他和很多鄉(xiāng)村少年一樣拿起筆來寫作。但是，文字并不能完整地表達(dá)他的情感，他就開始用影像直觀地記錄他所關(guān)注的社會(huì)和人。正是有了這樣的經(jīng)歷，才有了強(qiáng)烈的表達(dá)欲望。對(duì)賈樟柯來說，如果不是被人感動(dòng)，被人的命運(yùn)震驚，是不會(huì)有創(chuàng)作沖動(dòng)的。他的攝影作品和電影作品，焦點(diǎn)幾乎全部放在人的身上。
4.斯坦利·庫布里克
藝術(shù)是相通的，同樣作為影像藝術(shù)，攝影與電影的淵源不可分割。世界上有不少著名的大導(dǎo)演都是攝影師出身走過來的，今天，我們一起看看都有哪些大導(dǎo)演曾是攝影師。
2009年，蒂姆·伯頓在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的展覽中，展出了一些他自己的寶麗來攝影作品。蒂姆·伯頓的電影與這些寶麗來的風(fēng)格一脈相承，他善于運(yùn)用象征和隱喻的手法，
攝影器材常以黑色幽默，獨(dú)特的視角給我們帶來一個(gè)個(gè)奇幻的黑色童話。
昨日，尼康放出了旗下手機(jī)遠(yuǎn)程操控軟件SnapBridge的安卓版本。該軟件通過藍(lán)牙技術(shù)將智能手機(jī)與支持該軟件的尼康數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行連接，并且能夠以較低功耗實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)程操控相機(jī)、傳輸照片等功能。據(jù)悉，尼康目前正在加緊SnapBridge軟件iOS版本的開發(fā)工作，并計(jì)劃于今年夏天登陸蘋果應(yīng)用商店。
賈樟柯是中國導(dǎo)演、第六代導(dǎo)演代表人物之一。曾獲得威尼斯國際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，夏威夷國際電影節(jié)金蘭花獎(jiǎng)，洛迦諾國際電影節(jié)終身成就金豹獎(jiǎng)，亞洲電影大獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演等。2015年，第68屆戛納國際電影節(jié)“導(dǎo)演雙周”單元宣布，將于2015年5月14日的開幕式上授予賈樟柯終身成就獎(jiǎng)（金馬車獎(jiǎng)）。
《世上的光》
顧長(zhǎng)衛(wèi)是攝影系科班出身，導(dǎo)演過《孔雀》《立春》《最愛》等現(xiàn)實(shí)主義題材作品，但是他的攝影作品卻有別于他的電影，非常的觀念。他的作品《無限大的100元》在他的解釋是“藝術(shù)不在于藝術(shù)本身，而在于我們對(duì)它的關(guān)注”。
土耳其導(dǎo)演努里·比格·錫蘭在成為導(dǎo)演之前是個(gè)圖片攝影師。在他的早期的拍攝當(dāng)中，因?yàn)榻?jīng)費(fèi)短缺，他依靠給陶器拍攝產(chǎn)品目錄掙錢，這一切后來都出現(xiàn)在了他的電影《遠(yuǎn)方》之中。錫蘭在15歲時(shí)便成為了一名圖片攝影師，在2006-2009年之間拍攝了一系列關(guān)于父親的肖像，取名為《給父親》。他的作品帶著一絲憂郁的情緒，在他的電影《冬眠》《安娜托利亞》等被淋漓盡致地展現(xiàn)出來。
攝影技巧
3.安德烈·塔科夫斯基
《世上的光》
《給父親》
9.克里斯·馬克
安德烈認(rèn)為，真正的藝術(shù)家要永遠(yuǎn)服侍不朽，盡力讓世界及世人永存。在編劇兼友人的托尼諾·格拉眼里，他秉承著這古老的信念：“正因?yàn)樗囆g(shù)的轉(zhuǎn)瞬即逝，才要將時(shí)間停留，即便是用寶麗來相機(jī)拍下的照片�！�
張藝謀是中國“第五代導(dǎo)演”的代表人物之一，其電影作品多次獲得國際電影節(jié)大獎(jiǎng)，是中國在國際影壇最具影響力的導(dǎo)演。主要作品有：《紅高粱》、《秋菊打官司》、《大紅燈籠高高掛》、《英雄》、《活著》等。
張藝謀也出身于攝影系科班，始終鐘情于現(xiàn)實(shí)主義題材。這張名為《中國姑娘》的照片甚至幫助張藝謀破格被北京電影學(xué)院錄取，可以說有了這張照片，有了攝影師張藝謀，才造就了后來的導(dǎo)演張藝謀。
《地球表面的圖畫》
《世上的光》
安德烈·塔可夫斯基，前蘇聯(lián)著名導(dǎo)演，同時(shí)也是才華橫溢的科幻電影導(dǎo)演，是電影史上的勇士、詩人、哲人，電影作品有《伊萬的童年》《鄉(xiāng)愁》《潛行者》《索拉里斯星》等。塔可夫斯基使用拍立得相機(jī)留下了大量的作品，其中有出版影集《世上的光》，塔可夫斯基的攝影作品和他的電影一樣散發(fā)著詩意，同時(shí)又透著孤獨(dú)潮濕、霧氣彌漫的氛圍，拍立得成像獨(dú)特的質(zhì)感也在無形中契合了這樣的氛圍營造。
克里斯·馬克的攝影風(fēng)格陰郁，充滿壓迫感以及無奈的氛圍，另一方面他的攝影作品又充滿了敘事性，并且和影片結(jié)合的很完美，可看性極高。
《給父親》
《給父親》
2.維姆·文德斯
《地球表面的圖畫》
文德斯認(rèn)為，攝影通常是人們所以為的“把光陰留住”，但事實(shí)是相反的，恰恰每幅照片都一次又一次地證明，時(shí)光無論如何都無法停留，并且一去不復(fù)回。
7.張藝謀
5.蒂姆·伯頓
《斯圖阿特》
在好萊塢，有一個(gè)攝影技巧人似乎很少被人想起，但提起他人們便會(huì)肅然起敬，這便是美國著名的大導(dǎo)演斯坦利·庫布里克。他的作品受到的贊揚(yáng)和招致的咒罵幾乎一樣多。影片中不可思議的視覺風(fēng)格為他贏得了如潮好評(píng)，而他非傳統(tǒng)的敘述感又常常會(huì)引來輕蔑的挑剔，他的電影無人能夠模仿。
1.努里·比格·錫蘭
6.顧長(zhǎng)衛(wèi)
《地球表面的圖畫》
庫布里克在17歲就成為了《look》雜志的記者，他有著非常優(yōu)秀的攝影基礎(chǔ)。史蒂芬·斯皮爾伯格曾說：“史上再?zèng)]有人能拍出比庫布里克更好的作品了�！彼拿糠诎渍掌既缤娪暗膭≌找话悖宋锉砬楹蛣�(dòng)作極其生動(dòng)，與他電影中的黑色和怪誕有著相似的一面。他的一生都離不開影像，他的生活和對(duì)生活的認(rèn)知也都藏在他的相機(jī)后面。
克里斯·馬克，法國著名導(dǎo)演，法國“左岸派”代表人物。他是導(dǎo)演，是編劇，是電影攝影師，是圖片攝影師，也是哲學(xué)家。他的代表作有《堤》和紀(jì)錄片《日月無光》。克里斯馬克的電影風(fēng)格十分具有實(shí)驗(yàn)性，因?yàn)橘Y金短缺，他的電影中總是配有大量的旁白來幫助敘事同時(shí)配上大量靜態(tài)圖片，然而卻取得了非常好的效果。
