在數(shù)碼攝影非常普及的今天，許多攝影愛(ài)好者，甚至專(zhuān)業(yè)攝影師卻并不了解相機(jī)中的色彩設(shè)置，以及與圖像處理軟件和打印機(jī)的色彩匹配方法。以至于在色彩方面遇到種種困惑，并且沒(méi)有發(fā)揮出數(shù)碼單反機(jī)的專(zhuān)業(yè)色彩功能，這未免另人感到遺憾。實(shí)際上如果對(duì)色彩管理知識(shí)稍加關(guān)注，或利用一定色彩管理工具，不但可以達(dá)到事半功倍的效果，對(duì)追求影像和色彩品質(zhì)，以及工作效率的攝影師來(lái)說(shuō)，更是非常重要的基礎(chǔ)功課。數(shù)碼影像的色彩管理相關(guān)內(nèi)容涉及的相當(dāng)廣泛，本文僅就“白平衡”這一個(gè)問(wèn)題做初步的介紹。

　 我們都知道光具有千變?nèi)f化的色彩。光的不同色調(diào)可以用色溫來(lái)描述，單位是開(kāi)爾文(K),色溫的概念是指:被加熱的絕對(duì)黑體(理想情況下只吸收，不反射任何光線(xiàn)的物體)在不同溫度時(shí)發(fā)出的光所呈現(xiàn)出的顏色叫色溫,以此標(biāo)準(zhǔn)來(lái)定義可見(jiàn)光的色調(diào)。萬(wàn)里無(wú)云的藍(lán)天的色溫約為10000 K，陰天約為7000-9000 K，晴天日光直射下的色溫約為5000K-6500K，熒光燈的色溫約為4700 K，碘鎢燈的色溫約為3200k,鎢絲燈的色溫約為2800 K，日出或日落時(shí)的色溫約為2000 K，燭光下的色溫約為1000 K。

在各種不同的光線(xiàn)狀況下，目標(biāo)物的色彩會(huì)產(chǎn)生變化。在這方面，人們對(duì)白色物體的變化最為敏感:在室內(nèi)鎢絲燈光下，白色物體看起來(lái)會(huì)帶有橘黃色調(diào)，在這樣的光照條件下拍攝出來(lái)的景物就會(huì)偏黃;但如果是在蔚藍(lán)天空下，則會(huì)帶有藍(lán)色色調(diào)。在這樣的光照條件下拍攝出來(lái)的景物會(huì)偏藍(lán)。為了盡可能減少外來(lái)光線(xiàn)對(duì)目標(biāo)顏色造成的影響，在不同的色溫條件下都能還原出被攝目標(biāo)本來(lái)的色彩，這就需要對(duì)數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行色彩校正，以達(dá)到正確的色彩平衡。光譜中性的白色物體因反射了全部的可見(jiàn)光譜，所以數(shù)碼相機(jī)把它作為調(diào)定的標(biāo)準(zhǔn)，在進(jìn)行手動(dòng)白平衡調(diào)整時(shí)，白平衡機(jī)制會(huì)試圖把一定范圍內(nèi)除了純白色以外的其它色調(diào)調(diào)制成純白色，如果這個(gè)部分是黃色，它會(huì)加強(qiáng)藍(lán)色來(lái)減少畫(huà)面中的黃色色彩，以求得更為自然的色彩。數(shù)碼相機(jī)只要在拍攝白色物體時(shí)正確還原物體的白色，就可以在同樣的照明條件下正確還原物體的其他色彩。因此稱(chēng)為白平衡調(diào)整。它分為自動(dòng)和手動(dòng)調(diào)整，手動(dòng)方式更準(zhǔn)確一些且調(diào)整范圍更大。而傳統(tǒng)相機(jī)則是靠使用不同的膠片類(lèi)型(日光型、燈光型)或 不同濾色片來(lái)實(shí)現(xiàn)正確的色彩平衡的。

使用白平衡功能的誤區(qū)：

Nikon D90相機(jī)中的手動(dòng)白平衡選項(xiàng)

作品解析：

幾乎所有的數(shù)碼相機(jī)都有多種內(nèi)置的預(yù)設(shè)白平衡供拍攝者選擇，例如白熾燈、熒光燈、閃光燈、陰天等等，然而現(xiàn)實(shí)生活中的拍攝場(chǎng)景，環(huán)境的光照往往與這些預(yù)設(shè)的光照有較大的差異，因?yàn)榇蠖鄶?shù)的場(chǎng)景是混合光照，而且光源的色溫與顯示性也千差萬(wàn)別，所以對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)，僅僅幾種預(yù)設(shè)的選擇是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿(mǎn)足要求的。

特別是當(dāng)拍攝畫(huà)面的光源是偏色光，混合光，或比較灰暗，顏色不夠飽滿(mǎn)，或者畫(huà)面里某種色彩占有大比例的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)數(shù)碼相機(jī)的自動(dòng)白平衡不能完全發(fā)揮作用。

隨著過(guò)年的氣氛愈加濃厚，不少人家已經(jīng)在緊鑼密鼓地開(kāi)始準(zhǔn)備年貨，期待著這一團(tuán)圓喜慶的日子。但是社會(huì)上存在著這樣一個(gè)群體。貴州的農(nóng)村青年們陸續(xù)到江浙、廣東一帶去打工，而留守家鄉(xiāng)的兒童就只能盼著過(guò)年才能見(jiàn)到返鄉(xiāng)的父母。作者將鏡頭對(duì)準(zhǔn)這些留守兒童，記錄下了這群天真的孩子們聚在一起的場(chǎng)景，他們說(shuō)起即將見(jiàn)到回家過(guò)年的父母，流露出攝影技巧的盼望、喜悅的神情溢于言表。



整幅畫(huà)面構(gòu)圖飽滿(mǎn)，曝光準(zhǔn)確，孩子們的姿態(tài)與表情十分生動(dòng)、自然。斑駁的墻壁上貼著春聯(lián)，交代了環(huán)境與氛圍。屋內(nèi)的一盞燈看似微弱，但更像是一盞希望的燈光，點(diǎn)亮了這些留守攝影器材孩子們心里與父母團(tuán)聚的渴望。作品飽含著深厚的人文關(guān)懷，實(shí)屬一張佳作。建議可在后期調(diào)整中，減小對(duì)比度，適當(dāng)提亮暗部，使屋內(nèi)有一些細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，增加作品的空間感。