以前常常發(fā)愁無法理解什么是空，因為人的思緒時刻不停，怎能空下哪怕一瞬間?終于有一天，當(dāng)有人給我講故事時說出這樣的引語：故事是這樣的……，在之后停頓的時刻中，我在等待下一刻的內(nèi)容時，我的思維會有非常短暫的空白。

眼前的景色太完美，我們拍攝的時候往往什么都想要，什么都要表現(xiàn)在畫幅里面。在這樣的時刻，其實我們需要冷靜，我們瞬間的考慮對攝影畫面的傷害，這種傷害有很多：光線、影調(diào)、色調(diào)、造型處理、畫面構(gòu)圖、烘托氣氛、表達(dá)情感等等，所以我們得多多考慮創(chuàng)作和記錄的區(qū)別。同時，我們明確攝影畫面中的光線構(gòu)成、拍攝角度、取景范圍的選擇，都能影響畫面整體的均衡，影響攝影師創(chuàng)作意圖，所以要多加思考減少太平穩(wěn)的構(gòu)圖。

3.3利用均衡制造意境

　　當(dāng)攝影師直面被拍攝者時會面臨一個兩難的選擇：指導(dǎo)被拍攝者做出自己想要的姿態(tài)，或者讓被拍攝者放松下來做回他自己。

3、有意地違反均衡的法則，使畫面在不均衡中出現(xiàn)刻意的安排。利用不均衡的形式來表達(dá)主題。

2.1均衡并不是四平八穩(wěn)

三、畫面均衡的合理利用

畫面過于四平八穩(wěn)就會略顯稚氣，所以上圖作品尤其在取景范圍的選擇上需要多加考慮。而下圖則沒有使用四平八穩(wěn)的方法，卻達(dá)到和畫面整體的均衡。

下面我參考了一些攝影作品，并分析自我在風(fēng)景拍攝中的一些經(jīng)驗和課堂教學(xué)經(jīng)驗，整理了對于均衡在攝影中的一些理解和技巧，希望這樣的總結(jié)對大家有所收獲。

1、莊重、肅穆。畫面均衡平穩(wěn)，有意地采取對稱式的均衡，從對稱均衡中顯示出一種莊重的關(guān)系。

上圖作品基本以均衡式的構(gòu)圖方式反映了眼前唯美的世界，給人以寧靜和平穩(wěn)感，但又沒有絕對對稱的呆板與了無生氣。這幅作品如果在拍攝時把畫面下方的面積再擴大一點，畫面的整個結(jié)構(gòu)和視覺的可讀性會增強很多。而下圖恰如其分的達(dá)到了上下左右間的均衡。

均衡是人們在長期生活中形成一種心理要求和形式感覺，攝影中的畫面均衡與否，不僅對攝影畫面的整體結(jié)構(gòu)有影響，還與觀眾的欣賞心理緊密地聯(lián)系著。所以，攝影中畫面整體的均衡非常重要。

　　這現(xiàn)象正是我想看到的，我告訴他先放松一下，準(zhǔn)備好后告訴我，但實際上，我總是在他聽到這句話后放松精神的那一瞬間按下快門。

說 到作品的畫面均衡，首先要學(xué)會取舍，這要從藝術(shù)效果上去找，要位置恰當(dāng)，多少恰當(dāng)。同時，小的物體可以去與大的物體相均衡，遠(yuǎn)的物體也可與近的物體求均衡，動的物體也可以去均衡靜的物體，低的景物同樣可均衡高的景物。效果好壞與作者的審美能力、藝術(shù)素質(zhì)有關(guān)，要多加實踐和學(xué)習(xí)，一定會掌握這種構(gòu)圖形式， 用好這種藝術(shù)技巧。

在觀察和拍攝的同時，我們要多考慮一些攝影的構(gòu)成關(guān)系，讓這樣的作品多一些想象的空間、多一些藝術(shù)的意境、多一些影像的重塑性，滿足視覺悅目的需求，保持形象之間的協(xié)調(diào)，于變化中求單純，于變化中求愉悅，于秀美中求和緩。

2.2均衡不等于平均

學(xué)習(xí)均衡，我們首先要清楚它的作用。我們可以從幾個方面來強調(diào)均衡對畫面的表現(xiàn)力：

畫面均衡是我們在攝影創(chuàng)作中潛在一種關(guān)系藝術(shù)，靈活的運用和實踐，并找出畫面布局的規(guī)律與表現(xiàn)手法，對提高我們的攝影創(chuàng)作成功起著重要的作用。

左圖畫面的拍攝主體過于居中，畫面略顯呆板，解決這個問題的手法就是把天、地的比例構(gòu)成重新加以推敲，畫面的天、地部分肯定有一面是更精彩的，這把精彩的一部分作為作品畫面的視覺重點就更加生動

講 到畫面的均衡，它區(qū)別于對稱，因為這種形式構(gòu)圖的畫面不是左右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列的一一對應(yīng)，而是相等或相近形狀、數(shù)量、大小的不同排列，給人以視覺上的穩(wěn)定。絕對的對稱有時會給人以單調(diào)、靜止的感覺，因此，畫面的很多地方攝影師在構(gòu)圖時要有意識地打破這種靜止的感覺，尋求畫面的吸引力，在變化中尋求畫面的動態(tài)均衡。畫面被攝體的大小、疏密、虛實和明暗對比等這些對比充滿了美好。

在畫面構(gòu)成的瞬間，我們往往更多的考慮上下組織結(jié)構(gòu)的畫面均衡關(guān)系，而畫面的均衡卻不能忽略上下的均衡，攝影作品的要求不僅僅局限在一個點上，關(guān)鍵在畫面的全部。

而均衡是為了打破較呆板的局面，它既有"均"的一面，又有靈活的一面。結(jié)構(gòu)的均衡是指畫面中各部分的景物要有呼應(yīng)，有對照，達(dá)到平衡和穩(wěn)定。

　　問題是很少有人會在鏡頭前做自己，人們更愿意做出他們內(nèi)心中那個完美的樣子，無論是否能夠達(dá)成目的，每個人都在努力嘗試。

畫面均衡是我們在攝影創(chuàng)作中潛在一種關(guān)系藝術(shù)，靈活的運用和實踐，并找出畫面布局的規(guī)律與表現(xiàn)手法，對提高我們的攝影創(chuàng)作成功起著重要的作用。

二、畫面均衡的正確理解

2.4均衡不是絕對對稱

均衡是攝影構(gòu)圖的基本規(guī)律之一，是產(chǎn)生穩(wěn)定感的因素。在攝影構(gòu)圖中，均衡不等于平均，絕對的對稱是忌諱的，那會使畫面變得呆板，只能產(chǎn)生機械的不自然的感覺。而如果畫面中一邊重，一邊輕，也會感到不舒服，構(gòu)圖失去了均衡。

2.3均衡僅在左右還在上下

一、畫面均衡的作用

3.2利用均衡打破較呆板的局面

2、幽雅、恬靜、柔媚。畫面生動活潑，變化中的均衡讓畫面有疏有密，有虛有實，從整體的均衡中表現(xiàn)畫面的唯美。

左圖作品雖然畫面靜物較多，但在均衡方面做得較好，作品的瞬間曝光量上再下點功夫?qū)哟慰赡軙�更加完美。不過畫面中元素太多容易造成雜亂，簡單元素的畫面反而更耐看，如下圖。

　　我喜歡在很近距離內(nèi)拍攝人像，用50毫米鏡頭，被拍攝者的眼前就只有你。使用長焦雖然可以離得很遠(yuǎn)不打擾人，但缺乏我想要的那種交互感。很多年前我還不敢這樣拍，那時我擔(dān)心被拒絕，后來我想明白一件事，如果人家不想讓你拍，為什么一定要拍下這張照片呢。

右圖若再仔細(xì)考慮畫面的明暗關(guān)系，質(zhì)量會更高一層。而下圖故意使用不規(guī)則來打破呆板的平衡。

上圖沿著畫面中心二分之一軸線的剪裁，畫面保持了絕對的均衡關(guān)系。畫面有意的被拍攝者在后期處理時，做成了構(gòu)圖形式的忌諱作品，遠(yuǎn)方的山體以下面積與天空 形成了等同面積關(guān)系，這樣就使畫面看起來不是特別的舒服，顯得構(gòu)圖的組織能力突兀，這樣會影響畫面的趣味性。同時，天空與地面的呼應(yīng)關(guān)系會埋沒在地面過重 的視覺以內(nèi)。

右圖遠(yuǎn)遠(yuǎn)的光斑形成焦點給人力量以及向上的希望，同時，我的眼睛隨著畫面的所有線條，一次次，一遍遍的飛向遠(yuǎn)方，雖然陰霾的邊際有暴風(fēng)驟雨，我看到的還是希望。最吸引我的可能就是畫面產(chǎn)生的動態(tài)均衡關(guān)系，畫面的很多地方攝影師在構(gòu)圖時要有意識地打破這種靜止的感覺，尋求畫面的吸引力，在變化中尋求畫面的動態(tài)均衡。

在攝影的構(gòu)圖中，過分的平衡會給人一種靜止的，拘謹(jǐn)?shù)暮蛦握{(diào)的感覺，而生活中人們的審美要求仍然以追求均衡為多。過多的運用平衡對稱會使人感到呆板，缺乏活力。

3.1畫面均衡要學(xué)會取舍

意境在自然風(fēng)光攝影一直占據(jù)著很重要的位置。作品做到有意境,作者必須深入生活、熟悉生活，學(xué)會觀察，這樣的作品肯定讓我們認(rèn)真品味一番。左圖能在一個熟悉的環(huán)境里面觀察、留意、想象、拍攝這樣的作品，的確很是難得

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