目前他們也無法確認這個問題是D600本身固有的，還是這兩臺相機在使用中有損壞。只有一臺相機的用戶實際上不太容易會發(fā)現(xiàn)相機存在曝光問題，所以如果你剛好有一臺D600，不妨和其他相機做做對比。

　　街頭攝影如果少了“人”真的會感覺少了點什么，因為這種攝影模式某種程度上是在紀錄人性，但其實街頭有很多畫面是不需要有人在其中的。這并不是說街頭攝影可以變成風景攝影，或單純的建筑攝影。在街頭攝影中，沒有人的作品還是與“人”有關，就算照片里沒有出現(xiàn)清晰的人物，你還是可以感覺到照片所傳遞的“人”味兒。

　　攝影，本身就是一種記錄歷史的手段。除了在街頭上拍一些好玩的畫面之外，其實還可以多關注具有時代價值的場景。多拍一些具有時代意義的作品，給未來的人們留下點時代記錄。

　　眼睛是心靈的窗戶，從眼睛中可以看出一個人的情緒。當拍攝對象直視鏡頭時，那種畫面通常會很有力度。舉起相機等待，等到他們回過頭來看鏡頭的第一秒馬上按下快門，那個瞬間是最真實的，再等幾秒拍攝對象應該就會躲避鏡頭。對于剛接觸街頭攝影的愛好者來說，最大的問題是不敢對著人的正面拍。避免與被拍攝者的眼神交會，不失為一個很好的方法。

BorrowLenses一共測試了4臺D600，其中2臺都有相同的問題。他們分別換用了原廠和副廠鏡頭，結果證明并不是鏡頭的問題。實測結果顯示，出問題的D600的實際光圈值與設置的光圈值約差2檔。

BorrowLenses之前在對比測試尼康D600和佳能6D時，曾發(fā)現(xiàn)兩臺相機的曝光結果相差約2檔，并做出“是6D出了問題”的結論。但在經(jīng)過更多測試后，他們終于發(fā)現(xiàn)了真相——是尼康D600的問題。

1834年，塔爾博特發(fā)現(xiàn)了鹵化銀的感光性能和碘化鉀、濃鹽水的定影作用，并用這種方法固定了一些樹葉、羽毛之類的紙質(zhì)標本影像。但這種技術并不成熟，早期的影像照片如今已褪色殆盡，只留下了當年的簽名。他的實驗是使用浸透氯化銀的半透明寫字紙，曝光后得到的是負像（即黑色部分代表亮，白色部分代表暗），他又用這張紙復在另一張感光紙上再次曝光，得到了影像的正像。這種方法可以方便地“拷貝”出任意數(shù)量的照片，為了保護紙基負片，他還在上面涂了一層蠟。1835年夏天，他用他的木質(zhì)相機，在感光紙上記錄下了窗格和窗外的景色，這張負像就是世界上第一張照相底片，現(xiàn)今仍完好地保存在倫敦科學博物館內(nèi)。

　　攝影人在進行街拍時，通常要不斷地走動觀察，這樣才有機會發(fā)現(xiàn)拍攝對象或場景，但是，這樣帶來的問題就是你無法邊走動邊構圖。當你在走動時，拿起相機拍照，出來的場景容易發(fā)虛；當你保持靜止時，面對突如其來的場景反而會有更快的反應速度。

　　練習要有方法，街頭攝影也一樣，如果路走錯了，即使走到腳腫都不會到達目的地。每位街頭攝影師都有自己的心得跟技巧，像等待、取景、速度、連拍、專門找容易拍的對象等等，以下是小編總結的街拍技巧：

上圖中是兩臺尼康D600相機，均設置為f/8光圈，在按下景深預覽鍵后，很明顯兩支鏡頭的光圈并不相同。其中右邊那臺相機的光圈是錯誤的，左邊的是正常的。也就是說，出問題的這臺D600無法把光圈收縮到應在的位置。

　　通常攝影師會在街上找到一個很不錯的構圖或錯位機會，等人走進來的時候拍，但其實還可以試著注意一些小細節(jié)。街拍時，我們往往只會注意到較大區(qū)塊的構圖，比如完整的一個人，一棟建筑等。下次也許可以試著看看他們的鞋子，他們的表情，身上攝影器材的某個有趣的小配件等，很多有張力的畫面都是用最簡單的構圖完成的。