婚禮拍攝是很考驗攝影師水平和攝影器材先進(jìn)程度的地方。要想拍攝成功，事先就要作好充分的準(zhǔn)備，熟悉自己的器材，拍攝時要認(rèn)真，多留點心眼，反應(yīng)要快，這組圖片或許可以給你靈感。

       好美的婚紗攝影，小編好喜歡~

1. 鏡頭

廣角頭確實很適合拍大風(fēng)光，但這并不意味著拍風(fēng)光就只能用廣角頭，其它焦段拍風(fēng)光也各有其風(fēng)味。

想拍出風(fēng)光大片嗎？在討論 “怎么拍出風(fēng)光大片” 之前，您首先得了解風(fēng)光大片是什么標(biāo)準(zhǔn)，什么樣的照片才算得上是風(fēng)光大片。

攝影教程首先回答你的具體問題，鏡頭的成像效果（具體參數(shù)包含分辨率，也可以用銳度來形容，簡易的說就是清晰程度，還有色彩的飽和程度等等）在不同的光圈值下是不同的，而且是非線性的，但總體趨勢還是光圈越小銳度越高，你說的在小范圍內(nèi)變化人眼是不易分辨的（專業(yè)軟件可以分析出分辨率等），還有當(dāng)你的光圈增加將伴隨景深的減小，簡易的說就是作品里“清晰”圖像范圍的大小，景深越大清晰的范圍越大。以下就是一些對你有幫助的技巧　　選擇光圈（f值）　　鏡頭孔徑 準(zhǔn) 則 50mm f/2鏡頭　　最大孔徑 適合在暗弱照明條件下獲得足夠的曝光量，如現(xiàn)場光照明。具有最小的景深。就結(jié)像技師來講是該鏡頭最差的一檔 f/2　　較最大孔徑 適合在暗弱照明條件下獲得足夠的曝光量。景深淺，有助于使背景離開焦點，從而把注意力集中到被攝主體上。 f/2.8　　較最大孔徑小二至三級 具有該鏡頭最佳的結(jié)像質(zhì)量。比上述較大的孔徑具有稍大的景深。 提供有限的清晰聚焦的范圍，以便當(dāng)照明情況較最佳狀態(tài)稍差時獲得合適的曝光量，例如多云的天氣或者在陰影處。 f/4和f/5.6　　較最小孔徑大二級 具有中等（適度）的景深。適用于戶外日光下拍攝。具有極好的結(jié)像質(zhì)量。 f/8　　較最小孔徑大一級 具有很大的景深。適合于戶外日光照明條件下拍攝。具有極好的結(jié)像質(zhì)量。 f/11　　最小孔徑 具有最大的景深，清晰度損失極輕微（應(yīng)歸于光學(xué)原因）。當(dāng)最大景深顯得重要的時候，這種由于孔徑小而產(chǎn)生增大景深的益處，在價值上顯然超過其幾乎察覺不出的清晰度損失的缺點。　　快門速度 準(zhǔn) 則　　B門 使用相機(jī)支架（如三腳架）�？扉T開啟時間的長短由按下快門按鈕的時間來控制。適合戶外夜間使用小光圈、大景深的拍攝。如拍攝焰火、閃電……及記錄夜間由移動照明形成的條紋圖案（如行駛著的汽車燈）。　　1和1/2秒 使用相機(jī)支架（如三腳架）。適合在暗淡照明情況下使用小光圈獲得大景深和足夠的曝光量（如現(xiàn)場光或攝影燈照明）。適合拍攝無生命的物體和穩(wěn)定不動的被攝體。　　1/4秒 使用相機(jī)支架。這是適于拍攝成年人肖像最慢的快門速度。適合在暗淡照明條件下使用小光圈以獲得大景深和足夠的曝光量。適合穩(wěn)定的被攝體�！　�1/8秒 使用相機(jī)支架。對于在限定范圍內(nèi)拍攝成年人比用1/4秒快門速度時更好。適合在暗淡照明條件下使用小光圈以獲得大景深和足夠的曝光量。適合穩(wěn)定的被攝體�！　�1/15秒 使用相機(jī)支架。當(dāng)相機(jī)上安裝標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或者廣角鏡頭時，如在曝光時相機(jī)能握持得相當(dāng)平穩(wěn)的話，那么有些人能手持相機(jī)進(jìn)行拍攝。適合在暗弱照明條件下，使用小光圈以獲得大景深和足夠的曝光量�！　�1/30秒 這檔快門速度是在手持相機(jī)進(jìn)行拍攝并在該相機(jī)上配以標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或廣角鏡頭時，被推薦的最慢快門速度。為了獲得清晰度高的照片，相機(jī)必須握持的極平穩(wěn)。這檔快門速度適合大多數(shù)現(xiàn)場光攝影。適合在多云天氣或陰影處用小光圈以獲得大景深�！　�1/60秒 這檔快門速度適于照明條件不太理想，如多云的天氣、在陰影處等戶外日光下拍攝照片用。對使用小光圈以增大景深來說，該速度是很有用的。在較明亮的現(xiàn)場光照明的場所也使用這檔快門速度。使用這檔快門速度，相機(jī)意外地受到震動而使拍攝失敗的情況要比使用1/30秒快門速度時來得少些。適用于單反相機(jī)的閃光燈同步�！　�1/125秒 這是戶外日光下拍攝照片最好的快門速度。在明亮的照明情況下，使用中等大小的光圈到小光圈能產(chǎn)生很好的景深。使用這檔快門速度，能使來自相機(jī)本身的微弱震動減到最小。能抓住一些中等速度的動作，如走動著的人，兒童的游戲或是自由活動著嬰孩。對于手持相機(jī)并安裝上焦距小于105mm的中焦距鏡頭進(jìn)行拍攝，該速度具有一定的保險性。這檔快門速度被推薦用于某些單鏡頭反光拍照機(jī)使用閃光燈拍攝�！　�1/250秒 適合抓住一般速度的運動體，例如以中等速度跑動著的人、游泳運動員、自行車運動員、在一定距離外奔跑著的馬、檢閱活動、奔跑著的小孩、帆船、棒球運動、以中等速度比賽的足球運動員。當(dāng)你并不需要大景深，而主要是想抓住動作的時候，可以在戶外日光照明情況下用這檔快門速度，以使相機(jī)的震動程度減至最小。適合于手持相機(jī)安裝上250mm焦距鏡頭進(jìn)行拍攝�！　�1/500秒 適合抓住運動速度較快的動體，例如中等距離外的運動員、奔跑著的馬、跳水運動員、快速騎駛著的自行車運動員、行駛著的轎車或跑動中的籃球運動員。這檔快門速度能用來抓住除了最快速度外的所有動體�！　�1/1000秒 是抓住快速動體的最佳速度。如賽車、摩托車、飛機(jī)、快艇、野外和體育場內(nèi)的比賽項目、網(wǎng)球運動員、滑雪運動員及高爾夫球運動員。因為使用該快門速度時需用比其他快門速度時更大的光圈，因此它的景深最小。這是手持相機(jī)安裝上400mm以內(nèi)焦距的長焦距鏡頭進(jìn)行拍攝時極好的快門速度�！　�亞當(dāng)斯的區(qū)域曝光理論 美國著名攝影家安塞爾?亞當(dāng)斯的區(qū)域曝光理論，是半個多世紀(jì)以來攝影科學(xué)的基本理論之一。亞當(dāng)斯在他所寫的《負(fù)片與照片》一書中對此曾作了詳盡的表述。他所介紹的方法雖然較為復(fù)雜，然而是極其有用的。有人曾指出，一旦掌握了這種方法，甚至是初學(xué)攝影者也能像經(jīng)驗豐富的老手一樣，在按下快門之前就能預(yù)料到最終獲得的照片是什么模樣。只要掌握了這種方法，攝影者就會學(xué)會分析景物，肘景物進(jìn)行更為準(zhǔn)確的測光，并根據(jù)測光的結(jié)果作出適當(dāng)?shù)钠毓�，從而把對景物的視覺印象忠實地或者創(chuàng)造性地再現(xiàn)在照片上。 根據(jù)亞當(dāng)斯的理論，黑白照片的色調(diào)或灰調(diào)可以分為十個“區(qū)域”，由零區(qū)域相紙能夠表現(xiàn)出的最黑的部分至第十區(qū)域相紙的底色DD白色。第五區(qū)域是中等的灰度，它可以根據(jù)測光表的讀數(shù) 曝光而得出來；第三區(qū)域是有細(xì)節(jié)的明影部分，而第八區(qū)域則是有細(xì)節(jié)的強(qiáng)光部分。 憑著區(qū)域系統(tǒng)，攝影者便可以頸見到照片的最后影像，并使底片能夠根據(jù)攝影者心目中的構(gòu)思去曝光。一個簡易的例子，就是量度陰影部分的光量，為使這部分能夠有更多細(xì)節(jié)，并將光圈增大兩級；然后量度重要強(qiáng)光部分的光量，按照區(qū) 域系統(tǒng)理論，強(qiáng)光部分比陰影部分亮了五級，如果明影部分是第三區(qū)域的話，強(qiáng)光部分便是第八區(qū)域。倘若這是攝影者的構(gòu)思，便可以馬上進(jìn)行拍攝。要是想使強(qiáng)光部分有更多層次，攝影者可以縮短底片的顯影時間來減低反差，使第八區(qū)域變成第七區(qū)域。相反地，如果想使重要陰影部分有更多層次，而這部分又比較明亮部分暗了三級，顯影時便可增加時間以增大照片的對比度，從而使強(qiáng)光部分變得更亮。 當(dāng)然，在充分掌握曝光區(qū)域理論之前，必須進(jìn)行一些曝光和顯影的試驗，有關(guān)的內(nèi)容較為繁瑣，不再贅述。 下面介紹亞當(dāng)斯的一幅作品及其拍攝經(jīng)過，以便對他的這種區(qū)域曝光法能有所了解。 《冬天的風(fēng)暴》是亞當(dāng)斯1940年拍攝于約塞米蒂國家公園的一幅作品。那是12月初的一天。風(fēng)暴最初夾雜著大雨，后來雨又變成了雪，直到中午天氣才開始變得清澈。亞當(dāng)斯驅(qū)車來到一個新找到的能夠激起創(chuàng)作靈感的拍攝點，站在這里能看到約塞米蒂峽谷迷人的景色。他立刻架起了8×10相機(jī)，裝上121/4英寸的柯達(dá)XV鏡頭，對山坡和畫面底部進(jìn)行了取舍構(gòu)圖。然后等待云彩在畫面上部形成動人的形狀。為了避免云彩移動時造成影像模糊，曝光對問要求很短。 對于這種景物，如果是用普通的平均讀數(shù)曝光，按正常顯影，底片的反差會很低。云彩是灰色的，陽光照射的明亮部分顯得蒼白，而陰影部分則非常柔和c亞當(dāng)斯運用了區(qū)域曝光法，在拍攝之前他己能預(yù)見到最后的照片是外么樣子。于是他對一系列區(qū)域進(jìn)行了測光。當(dāng)對點式測光表還未問世。 亞當(dāng)斯回憶道： “我在測光表正面加一節(jié)管子，把它的視角減少到大約15。左右，當(dāng)然，我需要用4去乘側(cè)光表所測得的任何部位的亮度值。在這一景色中，我可以斷定表現(xiàn)出質(zhì)惑的最明亮部分的亮度為160燭光／平方英尺，把這一亮度置于七區(qū)。我發(fā)現(xiàn)，右邊最暗的樹所具有的亮度測光結(jié)果是3燭光／平方英尺落在一區(qū)。由于樹林掛有一層薄雪，它的平均亮度落在二區(qū)和三區(qū)。除了呈箭頭狀的明亮瀑布之外，最明亮的部分要算是云彩了。我估計瀑布的亮度大約有500燭光／平方英尺。為了提高樹木的亮度，我本來可以使曝光增大2倍到4倍，但是這樣可能會失去我認(rèn)為照片會表現(xiàn)出來的某種透明的光亮感。鑒于對底片進(jìn)行的這種最低的曝光，顯影是要比正常區(qū)域提高一區(qū)。這就使得本來位于七區(qū)的高亮度達(dá)到八區(qū)的亮度標(biāo)準(zhǔn)，并且各種明暗層次會普遍顯得明快�！� 沖印出的底片保留了亞當(dāng)斯所要反映的信息，經(jīng)過在暗室中進(jìn)行的某種程度的遮擋和加光，獲得了一張十分生動的照片。這就是當(dāng)時在他眼前的景色的忠實再現(xiàn)。 亞當(dāng)斯在總結(jié)他運用區(qū)域曝光法的拍攝實踐時說過：“我發(fā)現(xiàn)，如果我小心遵照區(qū)域系統(tǒng)所提供的各種精確性，對預(yù)想的影像進(jìn)行積極的想象，我拍出的效果幾乎老是令人滿意的，至少從技術(shù)上講是這樣。但是，簡易的計算錯誤造成的后果可能是嚴(yán)重的，例如，忘記把鏡頭接圈或濾光鏡因數(shù)考慮進(jìn)去。應(yīng)當(dāng)記住，萬一在錯綜復(fù)雜的情況下拍攝失敗，每張照片的曝光記錄，其中應(yīng)當(dāng)包含曝光細(xì)節(jié)以及顯影指示，都可以作為診斷時的參考�！薄　　皡^(qū)域曝光法”是一種理解曝光和顯影、并且能事先想象出曝光和顯影效果的體系，被攝體的各亮度區(qū)都能分別同曝光區(qū)域聯(lián)系起來，它們依次近似于最后照片上的各種灰的色調(diào)值，在彩色照片中等同于各種色彩所體現(xiàn)的不同色彩亮度。這樣，仔細(xì)的曝光和顯影步驟可以使攝影者控制底片的密度和照片的相應(yīng)亮度值，從而會按照想象的最后影象再現(xiàn)出被攝體的具體部分�！　�亞當(dāng)斯把被攝體所包含的各種不同的亮度范圍分成11個區(qū)域（而不是我在樓下說的10個區(qū)域），他們分別是從0到10區(qū)，0-3區(qū)為低調(diào)，4-6為中間調(diào)，7-10是高調(diào)。中灰色調(diào)的5區(qū)為曝光范圍的中區(qū)。在運用區(qū)域系統(tǒng)時，幾乎老是首先把中灰景物的亮度放在曝光范圍的5區(qū)上，于是其他各種亮度就分別落在其他區(qū)域上。如果出于某種需要，想把景物的中間色調(diào)表現(xiàn)得更深一些，那么就可以把它的亮度放在4區(qū)上，這樣景物上的其他部分都將降低一個區(qū)域，拍出的照片也將整個地降低一個色調(diào)。從本質(zhì)上講，我們可以將任何一個亮度值放在任何一個區(qū)域上，這樣可以決定相機(jī)的曝光量，然后我們測出景物上其他部分的亮度，而這些亮度各以一級曝光量的區(qū)別落在其他區(qū)域上，由此可見，掌握被攝體亮度與區(qū)域系統(tǒng)的關(guān)系就能讓我們在觀察景物階段預(yù)見到拍攝效果�！　≡谂臄z紅色花卉時，陽光f16法把花朵的紅色部分（在黑白照片上體現(xiàn)為較深的灰）放在了曝光的中間區(qū)域，實際上等于把照片的整體亮度降低了一檔至兩擋，這樣底片看起來似乎有點曝光不足，但紅色花卉的本身相對于照片上其他景物卻獲得了更好的體現(xiàn)，尤其是適當(dāng)?shù)剡\用光線去勾勒被攝體時就要比單純運用測光表進(jìn)行曝光獲得了更生動的影象。　　0區(qū)：全黑色。亦稱基調(diào)黑色�！　�1區(qū)：幾乎黑色。暗淡光線下的陰影。未照亮的室內(nèi)空間，大多數(shù)情況下，影調(diào)與0區(qū)相同。　　2區(qū)：灰黑。僅僅能暗示表面質(zhì)地�！　�3區(qū)：黑灰。有表面質(zhì)地化的影子，黑色的紋路和組織結(jié)構(gòu)清晰可見，暗色紋路其質(zhì)地很清楚。　　4區(qū)：暗灰。暗色調(diào)的“黑”皮膚（如非洲人）。暗色樹葉，風(fēng)景或建筑物的影子�！　�5區(qū)：中灰。18％灰色。暗色調(diào)的“白”皮膚，亮色調(diào)的“黑”皮膚，風(fēng)化的木頭，明亮的葉子，晴朗天空中最深的藍(lán)色�！　�6區(qū)：淺中灰。一般高光的“白”皮膚，明亮陽光照射中的雪景上的影子�！　�7區(qū)：淡灰。蒼白的“白”皮膚，陽光下的人行道，可見淡色織物的表面質(zhì)地。　　8區(qū)：微灰。幾乎為白色，看表面尤如平光中的白雪或白墻上的日光�！　�9區(qū)：不能表現(xiàn)質(zhì)地的純紙白。明亮陽光下的雪，也叫基調(diào)白色�！　∮罢{(diào)區(qū)域系統(tǒng)如何在拍攝中運用？先看兩個例子�！　�1、拍攝樹陰下較白皮膚的女孩，用相機(jī)近距離對面部點測光，相機(jī)建議用1/125快門，f5.6。按拍照機(jī)測光原理，這樣的測光是以18％為參照，如果按照這樣的參考值曝光，所表現(xiàn)的皮膚相當(dāng)于5區(qū)，但均勻的“白皮膚”應(yīng)該在6區(qū)，在影調(diào)區(qū)域系統(tǒng)中，為了使影調(diào)精確，以適應(yīng)6區(qū)，應(yīng)加1EV，如相同快門下用f4�！　�2、拍攝陽光下白雪覆蓋的田野。相機(jī)測光系統(tǒng)對白雪測光的數(shù)據(jù)為快門1/500，f16，如果按照這個參考曝光，會獲得5區(qū)的畫面，雪是灰色的，如果要獲得9區(qū)的色調(diào)，需要曝光加4EV�！　⊥ㄟ^以上兩個例子，相信大家對影調(diào)區(qū)域系統(tǒng)有了一定的認(rèn)識，我們再通過一個例子來研究一下場景影調(diào)的范圍。例如拍攝一個石頭雕像，相機(jī)測光系統(tǒng)在相同的快門條件下分別對雕像的陰影區(qū)和高光區(qū)測光，參考值分別為f2.8、f16，可以設(shè)想一下，要表現(xiàn)最深的細(xì)節(jié)在那里？應(yīng)該選擇那個區(qū)域？如果選擇陰影區(qū)為2區(qū)，則曝光要減3EV，即光圈f8。在看一下高光區(qū)，高光區(qū)顯示為f16，實際拍攝為f8，高出2EV，則拍攝實際影調(diào)為7區(qū)。

今天，技巧君要為您講述的便是組成一張風(fēng)光大片的 9 大要素，看看您的照片做到了其中幾點，離風(fēng)光大片還有多少距離吧~

拍風(fēng)光的時候，我們都愛使用廣角頭，因為廣角頭能容納下更寬廣的視野，記錄下更多的景物，使畫面更大氣磅礴。