說道絲網(wǎng)印刷與攝影的關(guān)系，不免要想到美國波普藝術(shù)家安·迪沃霍爾。上個世紀六十年代，安迪·沃霍爾開始嘗試以膠片制版和絲網(wǎng)印刷，將藝術(shù)納入“復(fù)制”、“量產(chǎn)”程序。他的這種創(chuàng)作行為與藝術(shù)觀念對森山大道、中平卓馬等挑釁一代的日本攝影家產(chǎn)生了深刻的影響。早在四十多年前，森山大道就曾多次說過類似“安迪·沃霍爾的絲網(wǎng)印刷，作為對攝影的一個質(zhì)問，在某個時期也對我產(chǎn)生了極其巨大的沖擊”、“復(fù)制與重復(fù)的影像。將照片的某一部分截取出來進行展示，這種影像所具有的沖擊力是非常強大的”。1月9日的講座活動中，森山大道在回答映里女士的問題時，更是明確表示了“安迪·沃霍爾是我最喜歡的一位藝術(shù)家”，“我非常喜歡絲網(wǎng)印刷的質(zhì)感”。而本次《斷片：森山大道絲網(wǎng)作品個展》首次為中國觀眾帶來這位世界著名攝影大師鮮為人知的45件絲網(wǎng)印刷作品和特為本次展覽設(shè)計制作的裝置空間，其中有一幅作品正是安迪·沃霍爾的畫像。從某個意義上講，將這次展覽視為森山大道對安迪·沃霍爾的致敬也不為過。

    

4、合理地運用提前量：就是當抓拍運動員的某一快速變動的動作時，要在動作的高潮和精彩瞬間出現(xiàn)之前的一剎那間按動快門。

5、定點拍攝：這是體育攝影中經(jīng)常采用的一種拍攝方法，就是是將相機的光圈和快門速度，根據(jù)現(xiàn)場的光線條件預(yù)先進行合理的組合，然后將鏡頭的焦點調(diào)到所要拍攝的點上的伺機拍攝。

    森山：從一開始我就沒有抱著紀實攝影的意識去拍照的，看得人如果要這么認為，當然是沒問題的。但我自己是完全沒有這樣的想法。拍攝《日本劇場寫真帖》那個時期，我還拍攝了許多零散的作品，主題比較小的，都是雜志的約稿，那么到了《攝影啊，再見》這本攝影集之前，我就想要完全拋棄以前的那種拍攝方式，這才有了這本攝影集。

    

    
    3、預(yù)見性地按動快門：體育比賽中各種精彩的瞬間，理想的畫面往往都是轉(zhuǎn)眼即逝的，如果缺乏預(yù)見性，不能事先預(yù)見到這些典型的瞬間會在何時、何地出現(xiàn)，該在何處怎樣拍攝，那就難以拍出優(yōu)秀的體育照片。
    ②在這個位置上拍出的照片，能夠表現(xiàn)出運動員的技術(shù)、戰(zhàn)術(shù)的特點；

    被訪/森山大道

    

    林葉：您后來在巴黎卡地亞當代美術(shù)館舉辦展覽的時候，把這組作品放在了非常重要的位置，是因為這個緣故嗎？

⑤這個位置能夠盡量避免雜亂的背景。 

2、選擇合適的快門速度
6、區(qū)域聚焦拍攝：利用控制相機的鏡頭的景深范圍進行的拍攝。只有當運動員在你所確定的區(qū)域內(nèi)出現(xiàn)理想鏡頭和精彩瞬間時，才迅速按動快門

    

    
    1、選擇有利拍攝位置 ：在選擇拍攝位置時，應(yīng)根據(jù)需要從以下幾個方面加以考慮，并優(yōu)先選擇一兩個因素：

快門速度慢――動體影像虛糊。優(yōu)點是具有強烈的動感，缺點是對動體了甚至面目姿勢表現(xiàn)不清。虛糊的動體影像往往用于表現(xiàn)高速運動的體育項目。一幅影像虛糊的體育照片，能再快速運動的動體在我們眼前飛馳而過的情景。通過模糊的動體與清晰的背景之對比，來表現(xiàn)出強烈的動感，這種快門速度的選擇就比“快門速度快”來得復(fù)雜些。對體操項目可能1/15秒是慢的，而對飛馳的賽車或百米沖刺1/60 秒才是慢的。不同的“慢速度”對同一動體又會產(chǎn)生不同程度的虛糊效果，這就要求攝影者在實踐中總結(jié)經(jīng)驗，而不能只是按照某些說教去記住一兩種快門速度。

    林葉：您最早的一部作品是《啞劇》，在這部作品中，您是以死產(chǎn)胎兒為拍攝對象的，拍攝的過程中，您對胎兒進行了擺布，這種創(chuàng)作手法與您之后的創(chuàng)作手法完全不同，那么您是如何看待當初的這個作品？這部作品對您后來的創(chuàng)作有什么影響嗎？

    森山大道在廈門這兩天，行程安排的滿滿當當?shù)模��?jīng)過一系列活動之后，直到1月9日下午五點左右，終于對森山大道進行了一次簡單的采訪。

7、橫向追隨拍攝：當運動員的前進方向與拍攝者之間形成平行狀態(tài)時（斜向、垂直狀態(tài)皆可），就構(gòu)成了橫向追隨的拍攝條件。

    

    

    這部作品拍攝的是人類的胎兒。我從小就對人類的胎兒很感興趣，我在理科的書籍上看到描繪雞、烏龜、人、兔子進化過程的插圖，最初的時候，人和這些動物都是一樣的。后來，這個印象就一直留在了自己的腦海里，一直想看看人類的胎兒。當然，這與攝影是沒有什么關(guān)系的。我在細江（英公）老師那里工作了三年之后，獨立出來，成了一個自由攝影師，那時候就想我到底要做些什么，該怎么辦？這時候我想起自己一直很喜歡人類的胎兒，于是就開始著手拍攝這組作品。在拍攝這個作品之前，我花了很多的時間，被很多地方拒絕，最后終于找到了可以讓我拍攝的地方。這時我才意識到，這個題材與抓拍快照不一樣，就帶了白色幕布和燈光設(shè)備去拍攝了。這是我唯一一組擺布式的攝影作品，是第一組也是最后一組。其他都是在路上拍攝的。直到很久以后，我再來考慮這個作品，我突然意識到，當初拍攝的這組作品，就是所有人類社會的原型，是所有自己在路上抓拍的各種人的原型。雖然是后來加上去的解釋，但這么想了之后，自己也就接受了這樣的解釋。

橫向追隨的拍攝方法是：拍攝者的照相機鏡頭跟隨動體，并與動體保持相同的速度向一個方向移動。當動體進入理想的拍攝點和拍攝時機時，輕輕按動快門。在按動快門的同時和按動快門之后，照相機要始終和動體保持相同速度移動。由于照相機跟隨動體向背景的反方向移動，所以照片上呈現(xiàn)出許多流動的線條，而快門速度越慢，流動線條越明顯。照片上的動體由于和照相機的移動方向、移動速度基本保持一致，所以形成清晰的結(jié)象。整個照片的畫面給人以強烈的動感效果。

    
    快門速度快――運動影像被“凝固”。其優(yōu)點是動體影像清晰地記錄下來。缺點是影像的動感不足�！澳�固”的動體影像往往擅長于表現(xiàn)動體的優(yōu)美姿勢。要取得這種效果，只需使用相機上快門的高速度，如1/1000秒往往能把大部分動體記錄清晰，有些相機具有1 /2000或1/4000秒甚至1/8000秒的最高速度，凝固動體更理想了。
    ③這個位置在關(guān)鍵時刻可以移動，隨時靠近被攝體；