相反，你要注意避免產(chǎn)生無用空間—即畫面中缺乏有趣或相關(guān)元素的區(qū)域，它會干擾畫面，并最終弱化人像的沖擊力。

橫幅圖像會暗示一種從一側(cè)到另一側(cè)的運動，這也許會在我們閱讀圖像的方式中表現(xiàn)出來。觀者的視線有充足的空間，可以在畫面中游移，因此構(gòu)圖和取景就很重要。同樣，這種格式的使用也可能是由照片的最終用途決定的，比如用作網(wǎng)頁頂部的圖片。

你要有一個5d2以上的相機，最基本的鏡頭。燈光，三腳架。自己練，可以從淘寶開始拍。拍賣房子的樓盤也行。找一個師傅當助理白干兩年，也學會了。適當看書。有客戶了，生意就多了。有范了，錢掙得就多了。

使用橫幅圖像創(chuàng)作人像有一條經(jīng)驗法則，那就是要設置好人物頭部和眼睛的方向，使畫面有充分的空間可以容納他們的視線。也就是說，如果人物向左看，那就把它們放在畫面右側(cè)，反之亦然。

當然，方幅在平衡方面的要求基本上會比其他兩種格式更高，你必須努力在畫面中創(chuàng)造一種視覺空間感，或者用姿勢創(chuàng)造方向感。方幅也很適合對稱構(gòu)圖，因此用這種格式為有趣的人物拍攝正面的頭像可以產(chǎn)生很有沖擊力的效果。一如既往，創(chuàng)意來自于打破法則。用橫幅拍攝裁切緊湊的頭像會很有沖力和動感，這種形式正流行于當今家庭生活人像（包括影室人像和環(huán)境人像）。

豎幅圖像很適合拍攝單個豎直的形狀和人物，而且這種格式的使用可能是由人像照片的最終用途決定的，比如用作雜志封面。這一格式本質(zhì)上會讓人聯(lián)想起上下運動，這或許也適合于人像，因為它可以消除畫面中的外圍視野，把觀者的視線和注意力限制在人物身上。同時，風景格式也可以應用于全身人像，假如你想把環(huán)境和背景作為創(chuàng)作元素。橫幅圖像一般與情節(jié)性人像有關(guān)，因為它可以在人物頭部或身體（當然它們都是豎直方向的）兩側(cè)留出空間，你可以在其中加入情節(jié)，觀者也可以在其中解讀出意義。

攝影的相機方向有兩種—豎向和橫向。有人把豎幅圖像稱為人像格式，而把橫幅圖像稱為風景格式。當然，這種說法是有原由的，但如今我們沒有理由死忠于經(jīng)典法則！

豎幅圖像在傳統(tǒng)上被認為適合用于人像拍攝。其長寬比—在數(shù)碼攝影中也許是3：2或4：3，在膠片攝影中還可以是6：7和5：4—很自然地與人的身體和頭部的形狀和尺寸相匹配。有人認為3：2顯得太長了，而4：3則可以讓典型的頭肩人像填充畫面，但這當然是很主觀的。

然而，和膠片相機不同，數(shù)碼相機沒有原生的方幅格式。對于大部分數(shù)碼單反相機，你都必須在取景時在腦海中對場景進行裁切，隨后在后期處理中進行裁切。一些較新的數(shù)碼相機具有實時取景功能或電子取景器，它們可以提供裁切后的取景預覽，因此你可以進行實時的方幅構(gòu)圖。

方幅

利用左右方向上較寬的矩形（比如這幅照片的3：2長寬比）可以產(chǎn)生張力，因此你要用有趣的東西填充人物以外的空間。

除了上述兩種格式，我們還有第三種格式—方幅。它在20世紀初很流行，使用哈蘇、祿來、瑪米亞等廠家的6×6中畫幅膠卷相機的人像和時尚攝影師則進一步推動了這種格式的應用�？梢哉f，經(jīng)歷了時間的考驗后，方幅格式尤其適用于人像攝影，因為沒有傾向性的長寬比會把所有注意力集中在人物身上。