與科學(xué)家不同，紀(jì)錄片的導(dǎo)演和攝影師總是喜歡在動物和人類行為之間尋找可以類比之處，無論《微觀世界》、《鳥的遷徙》、《深藍(lán)》，還是《帝企鵝日記》，我們都可以從其中的動物身上反觀自己，發(fā)現(xiàn)原來與它們的相似之處，遠(yuǎn)甚于我們的想象，從而生出更多的同情。攝影師們還喜歡在自己的紀(jì)錄片中不動聲色地渲染一些戲劇性的元素，像《帝企鵝日記》中那個痛失幼子的企鵝媽媽失心瘋地?fù)寗e人的孩子，《鳥的遷徙》中折翅的小鳥在海灘上被一群螃蟹圍攻，《微觀世界》中屎殼郎推的糞球被阻，這些細(xì)節(jié)加上快速的剪輯，使生物紀(jì)錄片變得非常有趣，比起當(dāng)年迪斯尼利用北極旅鼠集體跳崖自殺的謠言吸引眼球的手法高明多了。  

拍攝視角：


為了將這個微觀世界搬上膠片，克勞德夫婦專門耗費了兩年時間開發(fā)各種新的攝影技術(shù)與設(shè)備，比如在一個遙控飛機模型上裝了輕如薄翼的攝像機，可以跟著蜻蜓一起飛;一套運動控制攝像系統(tǒng)，由計算機直接控制鏡頭的運動，能多角度拍攝高清晰的影像而不破壞鏡頭流暢的詩意。這種設(shè)備極其昂貴，當(dāng)時只在好萊塢的一些科幻大片如《侏羅紀(jì)公園》中派上過用場。另外，他們對當(dāng)時的攝影機做了大量改裝，景深也做了修改，以達(dá)到超微距拍攝的效果。影片中多處應(yīng)用了延時拍攝技術(shù)，達(dá)到慢速攝影的效果――毛毛蟲在枝干上寸步挪動，雨滴爆炸的瞬間，食人草逐漸吞噬無助的獵物等等，都令人嘆為觀止。  
杰羅姆?梅森:耐心。攝影師的一生就是在耐心地等待時機。你必須在等待中理解你正在拍攝的動物，學(xué)會預(yù)測他們的反應(yīng)，?B
相比之下，《帝企鵝日記》的攝影師可能要尷尬一些。  

大部分?jǐn)z影愛好者都熟悉攝影曝光三要素。

Cole認(rèn)為，一幅優(yōu)秀的照片，三分之一由拍攝視角決定，三分之一由拍攝過程決定，三分之一由后制作處理決定。
攝影教程專文介紹――這些鏡頭（《動物世界》）怎么拍出來的？  
三聯(lián)生活周刊:你們怎么能靠得這么近?  

搜索這些生物紀(jì)錄片的拍攝花絮，會有很多有趣的發(fā)現(xiàn)�？藙诘略谝淮尾稍L別提到，拍攝《微觀世界》的時候，他找了許多替身，有些昆蟲真是天生的演員，比如那只飛離野草的瓢蟲，它總是先打個旋之后才起飛，姿態(tài)也特別飄逸。  

這部片子將克勞德夫婦家門口花園的那片小草地拍得好像一片龍蛇混雜的原始森林，螞蟻像牛一樣在一潭水邊喝水，蝸牛纏綿來纏綿去地交配，兩只甲蟲抵角決斗如角斗士，野雞攻擊螞蟻部落弄得尸橫遍野，毛毛蟲大軍像火車車廂般節(jié)節(jié)前行，尤其一只蚊子的出世仿佛維納斯在海的泡沫中誕生，即使今天好萊塢最先進(jìn)的特效技術(shù)也達(dá)不到那種驚艷瑰麗的視覺效果。所以，你不需要到科幻小說里去尋找什么外星人或者異度空間，自家后院就上演著驚心動魄的《侏羅紀(jì)公園》。  


《帝企鵝日記》中，7000多只帝企鵝圍成方陣，抵御漫天而來的暴風(fēng)雪�！渡钏{(lán)》中，群鯊圍攻幼鯨，海面翻涌驚心動魄的藍(lán)色泡沫�！而B的飛翔》中，鳥群一次次以無比飄逸的姿態(tài)掠過雪山、荒原�！段⒂^世界》中，兩只通體透明的蝸牛做愛做的纏綿悱惻蕩氣回腸。《海底印象》中，深海的夜行者在珊瑚礁叢間悠然飄行，發(fā)著鮮艷的光……這些鏡頭，常常讓人忍不住要問同一個問題，“怎么拍出來的？”  

杰羅姆?梅森:帝企鵝并不害怕人類，因為這里人跡罕至，它們從來沒有被人類捕捉過。開始的時候，我們只能隔一段比較遠(yuǎn)的距離，讓他們做自己的事情，然后我們往前移兩英尺，再兩英尺，最后只距離他們?nèi)�到四英尺的距離，讓他們逐漸習(xí)慣和接納我們的存在。一兩個星期之后，我們就能夠與他們共同生活了，他們幾乎“無視”我們的存在。其中有兩只企鵝與我們比較親近，它們總是賴在鏡頭前面，搞得我們不能拍其他的企鵝。另外，我們必須從企鵝的高度來拍，它們害怕從上面出現(xiàn)的東西，所以這一年來差不多都是蹲著拍的。  

對于紀(jì)錄片攝影師來說，嘗試這些新技術(shù)是充滿樂趣的�！兜燮簌Z日記》中，為了拍攝新出生的小企鵝，攝影師杰羅姆?梅森設(shè)計了一種單腳滑行車，把攝影機綁在上面，能夠在冰上繞著小企鵝滑行拍攝;為了拍攝企鵝在海底覓食，他們將攝影機綁在一根大柱子上探入冰下，然后隨企鵝們一起潛到海底拍攝。雅克?貝漢在拍攝《鳥的遷徙》時更是大動干戈，為了跟蹤鳥群拍攝，他們動用了五六種不同的飛行器，包括傳統(tǒng)滑翔機、熱氣球、直升機、小三角翼飛機、載攝像機的遙控飛行器等。在這些飛行器的輔助下，攝影機跟著遷徙的鳥群，或者直接混入鳥群，一路從南極跟到北極，從大海跟到雪山，從冰川跟到沙漠，從世外桃源跟到沼澤地，拍下了許多無比震撼的空中飛行鏡頭。  

Cole Thompson針對創(chuàng)作歷程的三要素法則

這是指控制曝光量的要素有3個：光圈、快門、感光度。一方面，光圈大小、快門速度和感光度大小都與曝光量成正比;另一方面，想要獲得穩(wěn)定相同的曝光量，只要光圈、快門和感光度之間互相調(diào)諧就可以了。

三聯(lián)生活周刊:在野生動物紀(jì)錄片里，我們一直好奇你們是怎么得到那些動物徑直走向鏡頭的驚險鏡頭的，你們的秘訣是什么？  


BBC有一部紀(jì)錄片《動物攝影機》，曾經(jīng)介紹科學(xué)家們對于動物的觀察和記錄是如何上天入地――在雕身上安裝唇膏大小的微型攝影機，可以從雕的視角拍攝它翱翔天際的鏡頭。內(nèi)窺視鏡頭能夠深入蜂巢，將蜜蜂們的一舉一動看得一清二楚。熱能攝像機通過偵測動物身體發(fā)出的熱力，能在漆黑的環(huán)境中追蹤拍攝大象、獅子等溫血動物的行蹤。安在高科技遙控模型內(nèi)的攝像機能夠深入獅群，拍攝兇猛動物的生死相搏或溫情脈脈的親子鏡頭。慢動作攝像機能夠?qū)�動物的動作速度放�?000倍，把1秒的動作拍成15分鐘，記錄下那些肉眼不可能觀測的細(xì)節(jié)。潛水機器人可以潛入數(shù)千米的深海，拍攝海底奇觀……  

“我們每天早上5點半起床，花一個多小時準(zhǔn)備攝影器材，穿得像企鵝一樣出門，背上是重達(dá)130多磅的家伙。一到帝企鵝營地，兩個小家伙，我們管它們叫波比和萊克斯，就會過來跟我們打招呼。它們啄我們的衣服，在攝影機前面繞來繞去，發(fā)出很好聽的聲音，像唱歌一樣。盡管周圍還有其他人，但它們只是與我們親近。有一天中午我們打了一個小盹，醒來發(fā)現(xiàn)它倆竟然也睡在我們身邊。后來我們發(fā)現(xiàn)，原來它倆是因為沒有‘愛人’，竟在我們身上用錯了情！”■  

除了曝光量法則，還有其他這樣的法則嗎?當(dāng)然，接下來本文將介紹一些攝影相關(guān)的三要素法則，不要錯過。

比《帝企鵝日記》、《鳥的遷徙》更令人拍案驚奇的是《微觀世界》。這部以各色昆蟲為主角的紀(jì)錄片一直以來被認(rèn)為是法國著名紀(jì)錄片導(dǎo)演雅克?貝漢“天?地?人”系列中最精彩的一部，其實雅克?貝漢只是制片人，真正的導(dǎo)演和攝影是一對法國生物學(xué)家夫婦，克勞德?努利德山和瑪麗?佩瑞努，他們厭倦了學(xué)術(shù)圈的封閉和自以為是，轉(zhuǎn)而以電影為媒介分享“在昆蟲世界的發(fā)現(xiàn)與情感”。  

在這些令人窒息的鏡頭背后，是什么樣的攝影機，什么樣的攝影師，什么樣的環(huán)境？其實，這些問題本身就包含了許多極精彩的故事。