在夜晚，由于各種原因，我們經(jīng)常照不好照片。下面將教給大家?guī)�點非常簡單的夜景人像拍攝技巧，希望對大家有用。

說完光線、角度、構(gòu)圖，我們來看看焦段這個問題，其實這是一個不是問題的問題。我們只是讓你打破一些傳統(tǒng)的思維定勢而已。說道拍花這件事，很多影友想都沒想就拿著長焦出門了。長焦鏡頭有很強的場景壓縮感，會幫你壓縮空間，突出主體，這點在拍攝樹上的花朵時尤為好用。

利用窗戶光拍攝人像時，淺色墻壁的小房間比起大而暗的房間反射的光線多一些，因而背景也亮一些。反射光的強弱和背景的色調(diào)，可以用拉開或關(guān)上窗簾的辦法來調(diào)節(jié)。但是，裴佐爾認為，最值得追求的還是直射光的光效。攝影者可以按自己的意愿用百葉窗或厚窗簾模擬出硬調(diào)的直射光的效果。也可以用薄窗簾把斜射下來的光線變成散射光，還可以讓它帶有某種顏色。淺調(diào)的窗紗可以當(dāng)柔光器用，能使光線柔和。陽光灑在彩色窗簾上所起的效果，和加了彩色濾光片的泛光燈一樣。

二:控制閃光燈的光量

“萬點叢中”大家會接什么詞呢？是不是“一點紅”。說完角度，我們來挑戰(zhàn)下自己的眼力吧。琪花瑤草是傳說中仙境里的花草，如果我們可以在花叢中發(fā)現(xiàn)他們并拍下來，那自然是極好的。對于色彩各異的花朵，這點做起來十分容易。

斯皮爾曼認為，最好的效果可以這樣取得：窗戶光進入一般由鎢絲燈照明的房間，從而在一例形成一種冷光束。如果使用帶反光罩的燈具照明，由于不同于一般房間的光線，因此，最好讓這種光線散射，可以射向天花板或墻壁后再反射回來。

比起部分的景象,夜景的全景會給人留下更為深刻的印象.為了能拍攝出這樣具有震撼性夜景效果,應(yīng)當(dāng)使用廣角端,人物在畫面中只出現(xiàn)上半身,適當(dāng)掩蓋部分背景,不要影響夜景的總體效果.

           英國攝影家羅納德·斯皮爾曼認為，利用窗戶光拍攝人像也可以用燈光作輔助光。他指出，被攝者既受日光又受鎢絲燈光照射，在日光型幻燈片上能產(chǎn)生非常令人滿意的效果，這一點一般初學(xué)攝影者并不意識到。此時，唯一的要求是，兩個光源必須是來自不同的方向，以便它們能照射到被攝者的不同平面上。換而言之，你不能讓被攝者從正面同時受日光和燈光的照射。

室內(nèi)如兩面墻上都有窗戶而被攝者在兩窗之間，此時的交叉照明會造成各種有趣的光效變化。只要在拍攝時讓被攝者轉(zhuǎn)動一下身體，一系列不同的變化就會顯現(xiàn)出來。此時，應(yīng)注意設(shè)法通過調(diào)節(jié)使一個窗戶的光比另一窗戶稍亮一些，兩個窗戶的光線相等是最不好的。

室內(nèi)攝影是項既簡單又復(fù)雜的攝影活兒。簡單是它不用像外拍那樣背著大包小包到處跑，大費周折地折騰，甚至不用在室內(nèi)刻意地安排什么道具。復(fù)雜的是，在室內(nèi)，尤其是人像攝影，想要拍出很好的效果，也不是一件輕松的事情。本文將給大家講講怎樣借窗戶光進行室內(nèi)人像攝影的一些技巧。

把焦點放在花朵的第二排，我們有了不錯的前景。焦點處的幾株郁金香充滿了跳躍的節(jié)奏感，同時后面的花朵成為了焦外漂亮散景中的點綴。

三、忽近忽遠 花錦視界

使用廣角,將背景中的船完全攝入

　　在眾多的紫色小花中有一枝紅色波斯菊就是和別人不一樣，如果單拍這一朵表現(xiàn)力并不會強。這個時候我們可以用廣角鏡頭把整個場景都容納進去。光圈不必開大，只要你靠近這株小花即可。

　　如果你拍攝的花朵都是一個顏色也不要灰心，層次與節(jié)奏可以在這個時候幫到你。下面這張照片只是用一只50mm的鏡頭拍攝的，雖然焦段并不長，但是我們可以看到整個畫面的層次感。

說到夜景,可能第一反應(yīng)就是日落之后.其實,傍晚到日落之中的這段時間,可能是景色最美麗的時候.夕陽可能給景色帶來更加美妙的光影效果.所以,不妨在這個時間段中尋找好的素材.

在室內(nèi)，只要被攝者移功幾步，強光和明影的對比就會有很大變化。因而，調(diào)整距離能夠解決照明不均勻的問題。裴佐爾指出，被攝者如處在窗戶的正中位置，面向窗口，他的前額、鼻子、顴骨和下巴都處于白光照明之中，看起來顯得很突出，不論什么背景都能把輪廓襯托得很明顯。光從側(cè)面射來，面頰線條明顯，面頰和頜部能產(chǎn)生陰影。頭部微微轉(zhuǎn)離相機，側(cè)面光能產(chǎn)生最大的立體感。此時，最能表現(xiàn)一個人的臉型特征的辦法是，臉 部微微轉(zhuǎn)離窗戶一些，轉(zhuǎn)向陰影方向，使之只有側(cè)面充分照明。但這時必須同時利用反光板，或室內(nèi)其他方面的反光。如被攝者移到窗戶的一側(cè)，面向窗口，側(cè)面光和輪廓光會有所減弱，面容顯得圓潤勻稱。面孔轉(zhuǎn)向相機時，面孔上背窗的部分出現(xiàn)了陰影，但面孔離窗最遠的一邊或多或少地為平光所照亮。遠離窗口時，整個面容處在陰暗的平光之中。被攝者離窗越遠，影調(diào)越平淡。

　　廣角鏡頭不可避免會容納出更多的場景，所以選擇什么進入畫面，什么不進入畫面很重要。這張照片同樣是采用低角度拍攝的，夕陽西下的讓光留在花瓣上，有一種溫暖的感覺。后期時候?qū)⑺闹軌喊担�讓你的視覺留在畫面的中間部分。

前景，還是前景。很多朋友都有怎么拍都千篇一律的感覺。其實就算平鋪直敘，你在前面加上“一層紗”，感覺立馬不一樣。舉個簡單的例子，下面這張照片注意了光的方向，采用低角度拍攝，但是還有一種單薄的感覺。

二、似朦非朧 猶見闌珊

光圈并不需要開大，就會出現(xiàn)特別朦朧的效果，這樣的手法在花海中其實很好用，因為它們都是成片成片開在一起的�？赡苣銜�嘲笑那些把鏡頭貼在花上拍的攝影師，覺得他們什么都拍不下來，其實他們只是利用前景在拍后面的目標而已。