最簡單的使用方法，莫過于閃燈朝著前方擊發(fā)，此時閃燈光源就有如順光一般，可以簡單地把主題正面打亮，不過也少了呈現(xiàn)立體感的陰影。在此我們可以觀察環(huán)境光與閃燈之間的光比變化，作為學習控制光線的第一課。讀者可以試著在白天的陰影下拍攝，會發(fā)現(xiàn)四周曝光正確的狀況下，拍攝主體雖然曝光準確，卻容易顯得暗沉，這時候如果加上閃燈補光，主體馬上就會顯得明亮許多，就好像從照片中被突顯出來的感覺，而較遠的背景亮度卻不會有變化，這就是因為外接式閃燈的有效距離較短，只會針對主題補光的關系。也就是當我們運用閃燈拍攝時，如果環(huán)境夠?qū)拸V、背景夠遠，我們就應該把主題與背景的亮部分開考量。

　　Sony A 99+Sony 35mm F1.4 G, F2.5, 1/1600, ISO 400, 自動白平衡,光圈先決,RAW轉(zhuǎn)JPEG, +2EV 。

　　未打燈。

　　影像主體的亮度差異不大，卻能制造出影子，增加主體的立體度。

　　朝右上跳燈。讀者可比較不同方向的跳燈，在Model身上形成的影子方向，以及立體效果差異。

　　更進一步的玩家可以嘗試選擇左右墻壁作為選定的反射面，以實務經(jīng)驗來看，我們會建議將燈頭稍微調(diào)高，這樣會讓光線由左右較高角度反射而來，可以形成較立體的自然光影。不過在室內(nèi)運用墻壁跳燈時，要特別注意反射面的質(zhì)感，尤其是采用特殊色彩的壁紙，或是金屬、鏡面材質(zhì)的墻面，都會影響反射后光源的色溫與光質(zhì)，應該盡量避免。

　　光源方向與光質(zhì)控制

　　運用機頂單燈學習光比概念

　　讀者可以嘗試固定光圈的狀況中，且快門速度控制在閃燈同步速度以下，可以發(fā)現(xiàn)快門開放時間越短，背景越暗，快門開放時間越慢，則背景越亮，甚至是主體也會開始有現(xiàn)場光的色溫表現(xiàn)。由此可知，相機快門控制的是背景現(xiàn)場光的亮度，而主體亮度則是閃燈出力來控制，這也就是最基本的環(huán)境光與主體間的光比控制。當我們理解光比概念后，就可以自由控制背景與主體之間的亮度安排，更甚者就能運用不同亮度比例來強調(diào)我們預想的影像效果。

　　曝光不足 -1.3EV。

　　讀者可以嘗試固定光圈的狀況中，且快門速度控制在閃燈同步速度以下，可以發(fā)現(xiàn)快門開放時間越短，背景越暗，快門開放時間越慢，則背景越亮，甚至是主體也會開始有現(xiàn)場光的色溫表現(xiàn)。由此可知，相機快門控制的是背景現(xiàn)場光的亮度，而主體亮度則是閃燈出力來控制，這也就是最基本的環(huán)境光與主體間的光比控制。當我們理解光比概念后，就可以自由控制背景與主體之間的亮度安排，更甚者就能運用不同亮度比例來強調(diào)我們預想的影像效果。

　　在不理解閃光燈運用方式前，許多玩家會直覺得排斥它，主要原因是外接式閃燈只是作為補光用途時，不僅影像變化不大，且人像攝影容易顯得生硬而不自然。這部分我們將運用單燈、多燈，運用不同方向、拍攝技巧，帶領讀者一步步進入閃燈的迷人世界。

　　外接閃燈接在相機上，不表示只能將燈光直打，透過墻壁、天花板等反射面，可以讓閃燈轉(zhuǎn)變方向，并且柔化光質(zhì)。通常中高階閃燈系統(tǒng)的關節(jié)設計，能直接扳動燈頭，即可轉(zhuǎn)到各個角度，有趣的是當我們使用直幅構圖拍攝時，燈頭可以維持平行地面的角度，讓閃燈補光效果維持較寬廣的平面。通常利用跳燈學習控制光源方向的第一步，就是將燈頭向上朝天花板擊發(fā)，讓光線自然由上向下灑落，又由于天花板大多是白色水泥漆，所以光質(zhì)通常會顯得較柔順。

　　朝右跳燈。

　　在不理解閃光燈運用方式前，許多玩家會直覺得排斥它，主要原因是外接式閃燈只是作為補光用途時，不僅影像變化不大，且人像攝影容易顯得生硬而不自然。這部分我們將運用單燈、多燈，運用不同方向、拍攝技巧，帶領讀者一步步進入閃燈的迷人世界。

　　左側(cè)離機閃燈。在左側(cè)由Model與玻璃門間打離機閃燈，讓Model主體側(cè)面輪廓被勾勒出來。

　　離機單燈簡易補光法

　　不知道大家是否有過這樣的經(jīng)歷，本來拍了一張看起來平淡無奇的照片， 裁切過后卻變得特別起來？有時候因為 鏡頭焦段、實際距離的關系，只能從遠處捕捉一些景色，后來再透過裁切來「重新構圖 」？對于裁切這件事，每個人看法不同，今天就來小談裁切對攝影構圖的利弊吧！

你裁切照片嗎？

　　聽過不少攝影朋友不大樂見照片裁切這件事，畢竟按照一般的思維，構圖應該是按下快門前的事兒，而且這是攝影基本功之一，重要性宛如數(shù)學中的加減乘除。的確，培養(yǎng)在攝前構圖力當然是非常重要，如果總是抱持著能透過后來的裁切再來「構圖」，從而忽略按快門前構圖力的培養(yǎng)，這樣是不可取的。但裁切照片是萬惡嗎？也不能這樣一概而論，應該說裁切不應該是構圖的主力，而可是構圖的助力，無可否認的是，還是會出現(xiàn)作品可能本身的構圖不差，在裁切之后又變得更好的情況，尤其是對于一些在器材或拍攝現(xiàn)場有所限制的拍攝來說，更是如此。

　　進入多閃燈實戰(zhàn)前，我們要先了解拍攝工作的整個流程。拍攝需要先找好背景、構圖，以及設定Model大致位置，可以想像眼前環(huán)境是一個舞臺，端看你想要怎么建構。大致確認后，接下來是設定主燈，并且利用它來確認影像風格，這時候可以請Model站在預設好的地點，先測光并決定閃燈出力與打光方式。等到主燈確認好了以后，再逐步將效果燈，一支支加上去，并注意是否會干擾主燈的效果。當然，當我們熟練后，工作速度會越來越快，但不論最后用到多少支閃燈，或是各種擺燈模式進行創(chuàng)作，構思順序與工作流程，其實是一樣的模式。

　　機頂單燈是外接式閃燈應用的初步技巧，雖然閃燈固定在相機上，角度會因此受限，但準確的TTL測光與溝通，可以讓我們不太需要去設定閃燈參數(shù)，進而專注于光線方向的取決之上。

　　背面+左上方雙離機閃燈。一步一步地加入想要的光源，讓影像有更多變化與趣味。

　　透過離機設定方式，我們可以讓光源離開相機機頂，不要局限在單純把主題打亮，而是更自由地從不同方向制作光影效果。通常第一次將光線搬離相機頂端時，我們最喜歡對主體進行勾邊光的效果，通常是由主體側(cè)后方或正后方擊發(fā)閃燈，此時，光線會由主題邊緣透射或反射出亮線，將主題由背景中突顯出來，一般來說，從正后方透射而來的光線，閃燈出力要調(diào)整強一些，而邊緣反射而來的邊線，則可能只要較微弱的閃燈出力即可。此外，如果想要拍出時下流行的逆光曜光，只需要讓閃燈部分光線直接對著鏡頭即可。

　　背后離機閃燈。

　　Sony A 99+Sony 35mm F1.4 G, F2.5, 1/1600, ISO 400, 自動白平衡,光圈先決,RAW轉(zhuǎn)JPEG, +2EV 。

　　朝左跳燈。

　　曝光不足- 1.3EV、閃燈直打補光。