在我們拍攝時，經(jīng)常也會遇到很多由于客觀因素限制而無法采用三分法構(gòu)圖的情況。例如上圖中的畫面雖然也十分美麗，但也可以通過后期剪裁變換一下構(gòu)圖方式。

同樣，如果你面前出現(xiàn)的是一副稍縱即逝的畫面，肯定絕大多數(shù)人的第一反應(yīng)是掏出相機把它拍下，至于橫平豎直這些規(guī)矩，就很難顧及到了。

　　三分法是一個普遍的構(gòu)圖規(guī)律，是指將一個矩形畫面橫著三等分，豎著三等分。這樣有四條線，這四條線稱為“三分之一線”。

　　優(yōu)秀攝影作品的很大一部分成功原因都要歸功于畫面元素的簡潔，簡潔就是盡量使用更少、更單純的視覺語言來表現(xiàn)好畫面主題。

　　安裝后的效果。后期對畫面邊緣進行裁切即可。

　　一款怪獸級的大炮肯定是攝影愛好者夢寐以求的口水之物，但受制于現(xiàn)實的經(jīng)濟條件，想把這種金貴物件買回家還是要再三考慮的。

　　四條線的四個交焦點可以近似的視為“黃金分割點”，把主體放在三分之一線或黃金分割點上，有助于吸引觀者的注意，成為視覺中心。在常規(guī)的構(gòu)圖中，我們完全可以遵循三分法。

　　例如我們手中只有一個卡片機，等效焦距24-100，用最長的長焦端也只能勉強拍到類似于上圖的畫面。雖然能拍到鳥兒的動態(tài)，但是主體還不夠突出。

　　如果手頭有廢棄的一次性相機，可以把取景器取下來，取其中一片固定在鏡頭前，像下圖這樣，不過一定要使用不會留下痕跡的粘土固定。

　　同樣的，在人像攝影中，千篇一律的居中構(gòu)圖會讓人產(chǎn)生一些視覺疲勞。本來充滿意境的作品也變得向到此一游照靠攏。

　　在焦段不足的情況下，若沒有印刷需求的尺寸限制，則可先以現(xiàn)有的鏡頭捕捉適當(dāng)畫面，再通過一定程度的裁切來實現(xiàn)想要的照片效果。

　　彌補焦段缺陷

　　利用裁剪變?yōu)槿�分法�?gòu)圖后，整幅畫面的細節(jié)被進一步放大，并且有著更強的代入感。相較于平庸的中央構(gòu)圖來說，同樣一副畫面通過裁剪變成三分法構(gòu)圖后變得更具靈性。

　　現(xiàn)在的相機大部分像素都在2000W級左右，后期剪裁余地都比較大，這時通過后期就能很好地解決這一問題。只要在軟件中裁掉多余的部分，留下需要突出的主體就可以了。就連卡片機都能達到這種，如果您手中是一臺全畫幅高像素機，那在剪裁后的效果肯定更加出色。對于沒有長焦又喜歡拍攝這類題材的愛好者來說，別人有什么權(quán)利剝奪他們后期剪裁的自由和權(quán)利呢?當(dāng)然，如果您舍得自掏腰包給他們買個長定焦的話，自當(dāng)筆者什么也沒說過。

　　那對于囊中羞澀又喜歡打個鳥，拍個月亮的朋友們來說，難道就沒有可以又省錢又能滿足愛好的方法了嗎?也不然，通過后期的剪裁，大多數(shù)情況下我們就可以很好地彌補前期在焦段不足上的缺憾。

　　但對于一些初學(xué)者或者拍攝過程中太匆忙的朋友們來說，端平相機這一看似簡單的動作和拍攝基礎(chǔ)他們也是需要很長時間才能慢慢掌握的。在上面的例子中，我們很容易就覺察到水平線是傾斜的，特別是照片中還有另一個呈某個角度的元素(近景的人物)，使得這種傾斜感更強一些。

　　如果實在要歪著拍，那么一定要歪得有道理，歪得更有利于表現(xiàn)主題。有些特殊的仰視、俯視視角中，也要至少保證一條水平線或垂直線是正的。

　　攝影創(chuàng)作中，橫平豎直是一個基本要求。就是說，不要把水平線或者垂直線拍歪，因為那樣會帶來不穩(wěn)定的感覺。

　　很難得才去一次的景點，如果僅僅因為沒有端平相機拍了一張歪的照片而沒有留下美好的紀(jì)念，真是一件可惜的事。為了彌補這種前期的遺憾，通過后期剪裁把它校正，又有什么可被人指責(zé)的呢?

　　通過后期剪裁把這個畫面的傾斜程度重新校正，然后再通過影像這種載體把這一震撼瞬間告知世人，為什么就會被人說是技術(shù)不過關(guān)呢?筆者除了一聲嘆息還真的不知道該說什么好了。

　　通過裁剪讓畫面變成三分法構(gòu)圖后，整幅畫面的情緒更加飽滿，也更加突出了雪這一元素在畫面中的比重，進一步渲染了整體氣氛。因此，剪裁不僅僅是一個簡單的動作，而是對于作品的二次創(chuàng)作。對于這樣的精益求精，我們更應(yīng)該大力贊賞才是。