由于拍攝現(xiàn)場相當開闊，我需要營造出一個柔和且大面積的光線，?所以使用了175cm的大八角無影罩來完成這樣的任務(wù)。由于模特兒是老經(jīng)驗的模特兒，所以在這樣的場景表現(xiàn)下完全不用我擔心，在測光完成后很快就進入狀況，拍出我想要的感覺。

拍攝這個主題的秋天下午，其實是一個還蠻適合拍攝的天氣，天空的清晰度很夠，云層的感覺也是不錯的，更別提當時的陽光條件了；下午四點左右，由于太陽的與地面的相對位置較低，如果需要拍攝逆光的狀況，也是ok的。不過，這次我想要的并不是逆光的感覺，而是一個比較清新卻又有個性的影像感，所以我就采用另一種拍攝方式，來表現(xiàn)這次的感覺。

　　數(shù)碼攝影令我們有更準確的術(shù)語來描述和操控色彩：色相、飽和度以及亮度。當人們說某種“色彩”時，絕大多數(shù)時候都是指色相，色相代表藍色、黃色或綠色等顏色對應(yīng)的特定波長。飽和度是某種顏色的強度或純度（完全沒有飽和度的顏色就是灰色）。

　　應(yīng)用每一章節(jié)中學(xué)習過的法則吧，不斷試驗直到你覺得合適為止，并且讓這些習慣變成你的無意識舉動。不論如何，那是你的創(chuàng)意揚帆起航的地方。慢慢地，對于一個給定主體，你會發(fā)現(xiàn)自己將自然而然地傾向于某種構(gòu)圖，或某種特定的布光風格，這就是第二天性。同時，你要繼續(xù)不斷學(xué)習、鉆研、拍照。

　　盡管你已經(jīng)學(xué)習了所有的技巧、指導(dǎo)法則、創(chuàng)意方法，但讓你一下子把這些內(nèi)容全部記在腦中，也未免太多了，而且說實話，當你要拍攝時，你也做不到把每一個場景中所有可能的構(gòu)圖角度都估計一遍。但是別灰心。

在此我希望陽光能夠擔任主燈，負責制造影子，那么我手上的那支閃燈就是補燈的角色了。因此我先對背景測光，然后也測一下有陽光的高光區(qū)的曝光值是多少。完成后，我將相機的光圈快門依據(jù)背景的測光值來設(shè)定，而補燈則是依據(jù)對陽光高光區(qū)的測光值，再將光圈值調(diào)降2/3至1格，以免補光光線強過主要光源，使光感顯得不自然。

▲在八角罩的柔化效果下，夕陽的光線和閃燈的色溫完全融合，讓光線很完美地延伸到我們想要補光的地方。

▲未補燈的示范：如果依據(jù)對拍攝主題的測光值來拍攝，可發(fā)現(xiàn)天空的層次會失去很多。40mm?,F4,?1/100,ISO 200。

其實下午四點左右的陽光還是很強烈的，因此如果是想要其他影像風格，也可選用其他燈具，甚至是使用裸燈直打；因為此時即使是裸燈的光也不會硬過自然光，所以燈頭的選擇就可以比較自由些了。

　　通過光線、陰影、色彩與形狀的組合，你有機會拍出最驚艷的照片。在許多方面，這些元素就像古怪的野獸，因為它們都是摸不到的：我們可以隨意追逐陰影，但是我們無法摸到它們。但是，如果你知道光線會對你的構(gòu)圖造成什么影響，角度可以如何改變一個場景給人的感覺，或是色彩能帶來什么情境，那么，一個全新的創(chuàng)意世界將向你打開大門。突然間，你能創(chuàng)造出任何想創(chuàng)意影像了，而以前，你只能想象。

盡管現(xiàn)場的光線看似是均勻的，但如果我們只對拍攝主題（模特兒）測光，并依據(jù)其曝光值來拍攝，我們可以看到天空的層次會失去很多，而如果只對天空測光，那人本身的反差就會太大。

　　亮度很簡單，就是這個顏色有多暗或多亮。這三個術(shù)語中，色相最重要，飽和度和亮度都是它的構(gòu)成部分。當色相沿著那個色輪轉(zhuǎn)動，它還可以用360°來計算，如圖所示。      

▲對背景測光時，可看出自然光打在模特兒身上的反差還是大了些。47mm,F4,1/200,ISO 100。

▲未補燈的示范：以天空的測光結(jié)果為基準來拍攝，雖然得到了天空的層次，卻失了模特兒的亮度。35mm,F7.1,1/200,ISO 100。

　　毫無疑問，色彩可以展現(xiàn)一定的情感。紅色，作為最強烈和最濃厚的顏色，給人的感覺是積極、熱情、生機勃勃的。黃色，作為最明亮的顏色，給人的感覺是歡快、充滿活力的。藍色，當然就是安靜、沉思以及壓抑的。綠色在自然界中非常充裕，它象征著成長和青春。紫色在自然界中很少見，所以有一種神秘、迷信的特質(zhì)。橙色會在日出和日落時出現(xiàn)，就像給每一處風景都披上了一層外衣，它歡快、迷人。雖然在把色彩應(yīng)用到構(gòu)圖中時這些情感特質(zhì)非常有用，但構(gòu)建色彩為它們配上準確的敘事語言也相當重要。

一開始，我還是先針對背景測光，并思考一下陽光在這一張照片中該扮演什么樣的角色。

雖然目前許多影像繪圖軟體已經(jīng)可將影像修正到一個不可思議的程度，但過度拉曲線所表現(xiàn)出來的細節(jié)，其質(zhì)感與色澤往往并不是我們所要的。所以這時我會把閃燈當成一個補光的副燈，讓想要的影像細節(jié)和色澤可以在補燈的狀況下表現(xiàn)出來。

在之前幾個拍攝情境中，筆者時常將單支閃燈當成一個「半主燈」；這支燈并不是畫面中最大的光源來源，而多是扮演一個「點晴」的角色。在戶外打燈時，我一向不太喜歡去界定誰主誰副，反而是希望每個光源在拍攝中都能有自己的角色與任務(wù)，甚至能夠互相作用、相輔相成，好讓一張照片的感覺更加豐富。如果將焦點放在界定主副上，反而有可能會因此失去了一張照片的氛圍。