漂亮的天空、如絲的流水、加上巖石的紋理，便構(gòu)成了這幅精彩的照片了，那么要拍出這種照片有什么要注意的技巧呢？

　　風(fēng)光攝影從亞當(dāng)斯時(shí)代發(fā)展至今，無(wú)論從前期拍攝理念還是后期操作都已今非昔比，越來(lái)越多的新技術(shù)運(yùn)用在現(xiàn)代風(fēng)光攝影，各種花哨的視覺(jué)效果也被大眾普遍接受。當(dāng)我們?cè)诮邮軐W(xué)習(xí)這些新方式方法的同時(shí)是否思考過(guò)這些技術(shù)和器材的運(yùn)用是否得當(dāng)?以及這些當(dāng)今普遍被認(rèn)同的拍攝理念是否存在弊端?

　　還有一些不曾涉及過(guò)夜露營(yíng)的單日徒步拍攝，我建議能不帶就別帶了。大部分白天光線條件下現(xiàn)代數(shù)碼相機(jī)足以保證在安全的快門(mén)速度內(nèi)完成拍攝，在我剛剛完成的新西蘭北島探索，其中有一天需要單日徒步19公里拍攝一個(gè)地?zé)峄鹕胶�，和我同行的攝影師再三猶豫是否攜帶三腳架，在我和他分析了我們需要拍攝的情況和三腳架此行的必要性后他果斷選擇了輕裝。這里所謂的分析其實(shí)也是大部分狀況：因?yàn)樵谥匮b徒步時(shí)不可能隨時(shí)停下取出三腳架拍攝，至于原因只有親身經(jīng)歷過(guò)才懂。如果不涉及日出日落，大部分白天的探索都可手持拍攝。據(jù)我了解，北美兩大風(fēng)光攝影大咖(Max Rive, Marc Adamus)很多經(jīng)典的作品都未使用三腳架拍攝。

　　量力而行，切勿養(yǎng)成離開(kāi)三腳架就不會(huì)拍照的習(xí)慣。長(zhǎng)時(shí)間重裝徒步可把腳架交予背夫或駝隊(duì)攜帶，即便再無(wú)第三方服務(wù)時(shí)帶了腳架也不要頻繁取出，老老實(shí)實(shí)走路才是本分。

　　長(zhǎng)曝光的正確運(yùn)用是基于某些特殊條件環(huán)境下為了營(yíng)造氣氛而使用到的技術(shù)，并不是任何時(shí)候都需要長(zhǎng)曝光。例如在拍攝帶有水元素時(shí)，我們經(jīng)常會(huì)選擇霧化或拉絲，這兩種曝光一種可能需要30秒，另一種可能只需要0.5秒，那么后者相比前者是否就不屬于長(zhǎng)曝光范疇了，這也是誤區(qū)之一。很多人認(rèn)為只有超過(guò)30秒的曝光才稱得上長(zhǎng)曝，而忽略了這種1/2，1/5秒也是一種長(zhǎng)曝光。再者就是考慮什么情況需要慢門(mén)長(zhǎng)曝光，我個(gè)人認(rèn)為選擇長(zhǎng)曝光拍攝應(yīng)基于自己對(duì)拍攝環(huán)境的理解，想象，再加上現(xiàn)場(chǎng)因素而決定。讓我們看以下兩個(gè)例子：

　　誤區(qū)NO.2：三腳架的合理運(yùn)用

　　這張拍攝于新西蘭南島大圓石，這里根據(jù)潮位的不同變化可以有多種拍法，而不是只有一味的慢門(mén)拉絲。這是一張0.5秒的曝光，正如我前面所說(shuō)0.5秒也是一種表現(xiàn)拉絲狀效果的長(zhǎng)曝光。由于現(xiàn)場(chǎng)的潮位非常適合于拉絲作為前景表現(xiàn)，才選擇了不同的快門(mén)速度展現(xiàn)動(dòng)感。那么在潮位沒(méi)有那么完美的情況下又該怎么拍呢?下圖為極影團(tuán)隊(duì)攝影師周游所拍攝的一張表現(xiàn)圓石頭沙灘紋理作品。由此看出，在缺少相對(duì)完美的條件時(shí)也可以通過(guò)其他方式完成拍攝，而非只有長(zhǎng)曝光一種。

　　相反，當(dāng)我們遇到一些可遇而不可求的光線條件時(shí)，盡量在有限的時(shí)間內(nèi)把握住關(guān)鍵元素以免浪費(fèi)精彩的瞬間。例如彩虹，耶穌光，火燒云，佛光或是一些奇特的自然現(xiàn)象時(shí)盡量速戰(zhàn)速?zèng)Q。

　　相信很多初學(xué)者，特別是剛接觸風(fēng)光攝影時(shí)，大部分會(huì)選擇購(gòu)買減光鏡。接下來(lái)就是不論什么條件裝上濾鏡30秒，3分鐘開(kāi)始曝光吧。查看效果后都會(huì)很興奮自己也能拍出這種長(zhǎng)曝慢門(mén)。

　　嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)光攝影作品一定是在三腳架上完成，這點(diǎn)毋庸置疑。但三腳架的使用真是百利無(wú)一害嗎?任何事物都有兩面性，三腳架的使用有時(shí)會(huì)極大限制我們的構(gòu)圖方式和思維擴(kuò)展。往往一些出其不意的視角都被你眼前這個(gè)條件反射枷鎖鎖死，而當(dāng)你放開(kāi)束縛取下相機(jī)，相信視覺(jué)審美會(huì)打開(kāi)另一個(gè)世界。

　　是否需要長(zhǎng)曝光最終取決于攝影師有效的判斷或想象力以及對(duì)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境因素的考量而決定，只有經(jīng)過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)思考的拍攝才是王道，善用長(zhǎng)曝光。

2.攝影構(gòu)圖誤區(qū)分析

小光圈（如f/11）能把前后的景物也拍得清楚銳利，但要留意小光圈會(huì)令入光量減少，要正確曝光快門(mén)便要更慢了。

5.亞當(dāng)斯經(jīng)典攝影作品賞析

　　現(xiàn)在甚至很多人離開(kāi)了三腳架就不會(huì)拍照或是不肯拍攝。我們知道三腳架的使用是為了最大化得到一種穩(wěn)定效果，或是為了后期曝光合并時(shí)利用相同機(jī)位不變的優(yōu)勢(shì)而有效的對(duì)齊圖層。這應(yīng)該是99%情況條件下使用三腳架的作用，雖然只剩1%的例外情況，但隨著現(xiàn)代風(fēng)光攝影發(fā)展這百分之一的概率卻是越來(lái)越大。這就是我要講的戶外風(fēng)光攝影。當(dāng)我們?cè)谛枰�探索發(fā)現(xiàn)的戶外風(fēng)光攝影里經(jīng)常涉及長(zhǎng)距離徒步穿越，高海拔露營(yíng)作業(yè)，以及專業(yè)攀登等。這些情況下我們首先考慮的應(yīng)該是負(fù)重，只有相對(duì)安全輕松的負(fù)重才能保證進(jìn)展順利，這是大前提。三腳架的角色此刻就略顯尷尬，帶或不帶困擾了很多有心無(wú)力的攝影師。

　　這是我在澳大利亞墨爾本企鵝島所拍攝的一艘沉船殘骸。拍攝之前我了解過(guò)這些殘骸沉于此已過(guò)百年之余，更有關(guān)于這艘沉船的一些鬼神傳說(shuō)使得我將“神秘”作為前期和后期的主旨。在我觀察現(xiàn)場(chǎng)時(shí)發(fā)現(xiàn)前景的石頭被潮水覆蓋至半截，日落光線側(cè)打在石頭的一面，當(dāng)天的云恰好又成瓦片狀，有經(jīng)驗(yàn)的攝影師都了解這種云很容易得到完美的拉絲狀。最后我決定使用了十檔ND曝光3分鐘以達(dá)到我想要的霧化水面和拉絲天空的效果。這里需要說(shuō)明的是目前為止我很少使用十檔ND減光鏡，大部分需要長(zhǎng)曝的效果6檔足以勝任，十檔ND往往需要三分鐘以上的曝光，要知道三分鐘在風(fēng)光攝影里轉(zhuǎn)瞬即逝，很多精彩時(shí)刻可能在一個(gè)三分鐘后全無(wú)蹤跡。此片單張完成，后期為彰顯神秘和年代感轉(zhuǎn)黑白處理。