在不能使用燈具打光的環(huán)境下，我們的經(jīng)驗就是可以使用過曝的畫面，然后通過ND減曝光來制造層次。在拍攝過程中，我們發(fā)現(xiàn)佳能C100的液晶屏還原非常出色，和后期監(jiān)看上的畫面基本是接近的，所以我們可以放心的使用液晶屏來觀察曝光，然后配合示波器功能來確定一些曝光的限幅，就可以在任何環(huán)境下快速的進行拍攝了。

焦距上我設定在了80mm，這個焦段應該是非常適合人像的一個焦段，拍出來的人像畸變少，同時也可以能保證足夠的焦距帶來虛化效果

　　以上兩個畫面都使用佳能70-200mm二代防抖鏡頭，感光度設置在400，快門1/50，色溫4300。

　　夜晚從馬小龍?zhí)幚硎鹿实默F(xiàn)場返回時，我們攝制組已經(jīng)熟悉了返回的路線，于是我們決定提前趕路，然后找一個固定拍攝點來拍攝主人公的歸途。我們找到了一個公路橋，并選擇前景進行構圖，在主人公的汽車到來之前，已經(jīng)拍攝了其他的過路車輛進行試機。我們將色溫調(diào)制2500，這樣在畫面中可以有一些類似月光投射下來的微藍影調(diào)，這樣夜色更有情緒。使用佳能C100手柄上的操控感可以快速準確的對色溫等參數(shù)做出調(diào)整，在這種追趕拍攝的過程中，對于我們的工作很有幫助，隨時隨地架起設備，調(diào)整參數(shù)就可以進行拍攝了。

　　機身ND的設計讓拍攝更加快捷方便，現(xiàn)在很多款攝像機都取消了ND設置，這對于使用ENG出身的攝像師來說非常的別扭。好在佳能C100依然保持著這個優(yōu)良的傳統(tǒng)，機身ND可以為畫面帶來了不同的表現(xiàn)，省去了附帶ND濾鏡附件的麻煩。無論是旋轉(zhuǎn)式還是插駁式ND濾鏡，都沒有機身使用ND旋鈕簡便易用。

　　以上兩個畫面都是使用70-200mm鏡頭來拍攝的，在拍攝室外環(huán)境的畫面時，我們抽取了一些主人公勸解出險人的場景，依然使用佳能C100配合長焦鏡頭來隱蔽拍攝的方式。為了真實紀錄馬小龍解決糾紛的過程，以及事后主人公坐在路邊記錄的畫面，我們都使用了手持加長焦的方式，佳能C100小巧的機身減輕了攝像師的負擔，它的手柄設計讓攝像師在手持拍攝時更加的輕松和穩(wěn)定，我們使用它得到了很好的畫面效果。

　　這些基本的參數(shù)控制加上佳能C100的快捷鍵，可以讓拍攝更加自如。在佳能C100機身上有PUSH AF和PUSH AUTO IRIS按鈕，這兩個功能對于紀錄片的拍攝幫助很大，只要變換機位或者場景，攝像師就可以快速點選這兩個按鍵，讓攝像機在現(xiàn)場環(huán)境下預設焦點和光圈值，然后針對機器提供的數(shù)據(jù)，再進行細節(jié)調(diào)整。這樣對于拍攝而言就減少了攝像師的操作環(huán)節(jié)，可以快速準確地為影片提供正確的曝光數(shù)據(jù)和焦點信息。

　　其中色彩也是關鍵，整個照片僅僅有著三塊大顏色：草地與樹的綠色，模特的藍色以及柵欄的白色，其中綠色與藍色是相近色，不過藍色作為

　　這部影片的拍攝時間只有兩天，但是拍攝地路程遠跨度很大，需要展現(xiàn)的場景又很多。拍攝團隊必須精簡，而且沒有布燈的時間，只能使用自然光來拍攝。因此選用一部機身小、畫質(zhì)好的設備就成了一個關鍵。最終我們選擇了佳能C100來拍攝。

　　3. 佳能 EF 70-200mm鏡頭離拍攝對象距離遠，拍攝時主人公和同事的表現(xiàn)會更加自如，F(xiàn)2.8的光圈更加讓主體突出，紀錄片的畫面感會更強。

　　用48小時拍攝一個頒獎紀錄片看似是不可能完成的任務，但是我們使用佳能C100做到了，兩個人的團隊，自然光表現(xiàn)，一個勘險員的故事在頒獎晚會現(xiàn)場引來了無數(shù)的掌聲和眼淚，這是我們用48小時的工作換來最大的滿足感。

　　在外景米巴日佛閣拍攝時，本來有很好的夕照光線，加了兩檔ND拍攝完法輪上的金光后，大片云朵匯集，藍天消失，于是減去一檔ND將光孔開到11，拍攝了佛閣外寺廟的全景。

　　辛苦一天的馬小龍并沒休息，而是又接到修理廠的定損電話，趕著夜路的馬小龍來到修理廠查看定損車輛，修理廠燈光在肉眼觀看下是沒有問題，但是機器在400-800感光度、光圈全開的情況下，無法達到正常的曝光量。為了將幾個人交談的過程記錄下來，我們依然使用了WIDE-DR曲線方式，而且為了給落幅畫面留一點背景信息。我將50mm的鏡頭光圈開到5.6，用測光表測試后感光度在1600，為了在一開始搖鏡頭的左側(cè)畫面暗部有細節(jié)，我將感光度調(diào)到2000，這樣在橫搖鏡頭中畫面光比的問題得到解決，畫質(zhì)也沒受到影響。

　　這個畫面是使用50mm鏡頭拍攝的。我們在回去的路上偶遇這樣的畫面，攝像師在車上快速開機手持拍攝，拍攝這一畫面時，同樣也使用了ND濾鏡，盡管畫面微微過曝，但是細節(jié)依然保留，這種帶有主觀情緒的鏡頭在后期剪輯時剪輯師很爽快的用上了。

　　《在路上》是導演王磊在2014年初，為一個保險公司頒獎晚會拍攝的優(yōu)秀員工紀錄片。本片通過查勘理賠員馬小龍五年來一個人在查勘理賠中所遇到的困難，來講述年輕人勵志的故事。由于拍攝安排的特殊性，王磊選用EOS C100在48小時內(nèi)順利完成了短片拍攝。就此，他講述了短短2天內(nèi)的緊張拍攝過程。

　　以往，針對低照度環(huán)境，要想得到好的畫面效果就只有使用高感好、寬容度大的攝像機，而且現(xiàn)場還要盡量調(diào)動一切可以補光的設備輔助拍攝。但以上場景的四個畫面，只借助微弱的車燈照射進行拍攝，我們將感光度提升至3200，佳能C100的降噪能力讓人驚喜，而且配合了曲線的使用之后，在后期使用調(diào)色軟件再次降噪就可以得到更加勻稱的畫面效果了，整體沒有明顯噪點溢出。

　　2.屋內(nèi)盡管有日光燈，但100的感光度不滿足快門1/50、光圈2.8的曝光量，于是將感光度設定為400，這時曝光正好合適；

　　拍攝中基本沒有燈光輔助，但之前使用佳能C100的經(jīng)驗讓我們可以非常放心使用它的高感，所以不擔心因照度低產(chǎn)生的曝光不足。由于是隨身紀錄，我們采用了C100的機內(nèi)音頻錄制方式進行錄音。在鏡頭方面，我們使用了多支主流的佳能EF鏡頭，搭配在C100上使用可以達到我要求的畫面質(zhì)感和影片畫面風格。

　　這種設置有三個原因是：1.我要求拍攝馬小龍工作的場景時采用抓拍的方式，影調(diào)盡量明快清新，由于辦公室燈光使用的是5600K的日光燈，于是色溫定在4300K；

　　車內(nèi)是能夠體現(xiàn)佳能C100小巧又實用的典型場所，拍攝這個畫面使用了16-35mm鏡頭，光圈設置到F8，在側(cè)逆光環(huán)境下，為了避免光比過大，我們使用了WIDE-DR曲線，這樣從暗部到高光處都可以很好的記錄進來。在車輛運動過程中，這樣的光線進來可以營造一種光陰流過的感覺。曲線的應用不但讓拍攝時得到更好的寬容度，而且對于后期來說也是一件事半功倍的好事，只有48小時來完成影片，使用曲線可以減少后期調(diào)色和修正的時間。

　　既然是紀錄類題材，就要不干擾被拍攝對象，這對攝影師的要求很高，提前需要掌握主人公的工作習慣和行動軌跡，這對預想拍攝有很大幫助。于是我首先和攝影師樊勇智溝通本片的拍攝風格。他認為佳能C100可以很快地針對環(huán)境完成詳細參數(shù)設置，而且因為他在電視臺經(jīng)常使用相關廣播級設備，看到佳能C100的界面就能很快上手。佳能C100大量的功能設置和ENG機型是一樣的，但是C100可以配合使用佳能單反鏡頭產(chǎn)生的電影畫面卻是ENG機型無法達到的，它小巧的機身有很好的高感降噪和寬容度表現(xiàn)，隨機的聲音拾取可以讓攝制組工作得到進一步簡化，而且監(jiān)視器也具有很好的畫面色彩還原度，使攝影師能夠很輕松地完成從操作、監(jiān)看到攝錄的工作。

為了讓背景更大的虛化，我將光圈設定在F3.5，當時使用的鏡頭是尼康小鋼炮80-200 F2.8，雖然可以開到2.8的大光圈得到更好的背景虛化效果，但是因為鏡頭質(zhì)量等特性，鏡頭的最大光圈并不是最好的成像質(zhì)量，畫面會顯得一些肉，而減下 2-3檔光圈則可以達到更好的成像質(zhì)量。

　　這是最后一個鏡頭，我們采用了擺拍的方式。考慮到該鏡頭在后期時，會在畫面上加上字幕，于是攝影師使用100毫米鏡頭，將光圈全開，并加了兩檔ND。這樣虛化的樹林北京和馬小龍主體可以有效分離，讓畫面主體突出，同時預留了后期字幕空間。