以我這張正在《1X十年最佳攝影展》中展出的作品"外星球"為例：欣賞者的視覺(jué)在畫(huà)面中快速掃描，在一個(gè)個(gè)興趣點(diǎn)上短暫停留，時(shí)不時(shí)想逃出畫(huà)面。但是畫(huà)面之外的卡紙一定是平淡的，讓它沒(méi)有落點(diǎn)，快速游離的視覺(jué)在此緩沖，加上在卡紙之外又遭畫(huà)框的阻擊，不得不折回到畫(huà)中繼續(xù)掃描。即使視覺(jué)偶爾不顧一切地跳出框外，外面一定是同樣平淡無(wú)奇的墻，讓它無(wú)法停留。于是欣賞者的注意力便在逃竄與收納的爭(zhēng)斗中停留在畫(huà)面之中，直到完全失去興趣。沒(méi)有人會(huì)笨到用最花哨的卡紙來(lái)裝裱一幅畫(huà)，再將它掛在五顏六色的墻上，讓視覺(jué)一片茫然。

　　我們把一張攝影作品打印出來(lái)掛在墻上時(shí)總愛(ài)裝裱起來(lái)再加個(gè)畫(huà)框。但是畫(huà)框?qū)τ谝粡堊髌穪?lái)說(shuō)除了實(shí)用與美觀之外還有什么意義呢？畫(huà)框既是作品空間的延伸，也是對(duì)欣賞者視覺(jué)的收納。我在《攝影范談》第六篇中講到，人的視覺(jué)是一個(gè)不斷快速掃描的視點(diǎn)，一直在尋找新的興趣點(diǎn)，以至于人類的專注力還不如魚(yú)缸里的金魚(yú)。我們必須要采取有效措施去收納欣賞者的注意力，使它不會(huì)游移而去。使用畫(huà)框便是最直截了當(dāng)?shù)霓k法。

　　視覺(jué)不僅優(yōu)先停留在細(xì)節(jié)豐滿之處，還會(huì)優(yōu)先選擇亮處。壓暗邊緣區(qū)域會(huì)使視覺(jué)對(duì)邊緣區(qū)失去興趣。超廣角鏡頭或多或少地會(huì)產(chǎn)生暗角，常常需要后期矯正。然而暗角也是自動(dòng)的畫(huà)框，在"外星球"中我故意留了一些暗角，讓視覺(jué)專注于畫(huà)中。后期的要點(diǎn)是自然，若有若無(wú)。暗角一定不能做到極端，讓畫(huà)面像針孔成像似的。如此的暗角反而喧賓奪主，觀賞者便只見(jiàn)暗角而不見(jiàn)作品的主題了。

　　為什么邊緣區(qū)的視覺(jué)緩沖非常重要呢？這是簡(jiǎn)單的幾何常識(shí)。視點(diǎn)落在邊緣，一半視覺(jué)空間是畫(huà)外，再隨機(jī)向各個(gè)方向掃描的話，便有50%的幾率走出畫(huà)面。一旦走出去是不是回來(lái)就看你的運(yùn)氣了。邊緣最糟糕的區(qū)域是四角，有四分之三的視覺(jué)空間是畫(huà)外，75%的出逃幾率。所以四角是構(gòu)圖的重中之中。看到這里一定有人會(huì)問(wèn)，四角之中哪個(gè)角更為重要呢？是下方的兩角。人的習(xí)慣視覺(jué)中下方是前景，上方是遠(yuǎn)景。我們一般對(duì)眼皮子底下的事物比較關(guān)注。讀到這里一定還有愛(ài)鉆牛角尖的人問(wèn)左下角和右下角中哪個(gè)更重要呢？這要看個(gè)人的視覺(jué)習(xí)慣，據(jù)說(shuō)右撇子的視線常常從左下角切入，左撇子常常從右下角切入。是不是有科學(xué)根據(jù)我也不知道，你自己去琢磨吧。這里我們探討怎樣建立視覺(jué)的緩沖區(qū)。

   大家好，我是李汀，一名職業(yè)修圖師，目前在上海一家英國(guó)的后期制作公司做修圖工作，平時(shí)工作比較忙碌，主要為各個(gè)品牌完成他們廣告拍攝之后的圖片后期處理。在這之前做過(guò)好幾年的攝影師，還做過(guò)英語(yǔ)老師。今天要這里跟大家分享一個(gè)關(guān)于修圖工作流程的心得。練武之人講究一招一式，足球籃球等運(yùn)動(dòng)講究戰(zhàn)術(shù)紀(jì)律，繪畫(huà)創(chuàng)作講究手法運(yùn)用···你會(huì)發(fā)現(xiàn)，不管做什么事情，想要更進(jìn)一步，你都得服從一個(gè)貫穿始終的“基本紀(jì)律”。這個(gè)“基本紀(jì)律”，放到我們的修圖工作中的話，被稱作工作流程。而掌握最基本的修圖流程才是首要的事情。它就像一棵大樹(shù)的枝干，只有它扎實(shí)了，那些附著在上的葉子才能茂密生長(zhǎng)。修圖的門類不少，有風(fēng)景修圖，人像修圖，創(chuàng)意合成修圖等等。每一種修圖門類因?yàn)橹黧w，目標(biāo)等等的不同，它所對(duì)應(yīng)的工作流程也會(huì)有所變化，而一篇文章的篇幅又有限，所以今天想跟大家分享下我自己在做最基本的人像修圖時(shí)候的工作流程，權(quán)當(dāng)拋磚引玉，讓你有一個(gè)清晰的參考，從而可以找到最適合自己的修圖流程。

研究原圖

　　邊框簡(jiǎn)化的極端反面就是不分青紅皂白的HDR。不明就里之人大呼"好細(xì)節(jié)"，其實(shí)這不僅產(chǎn)生我常說(shuō)的"陰曹地府風(fēng)"，而且造成畫(huà)面細(xì)節(jié)和局部反差堆砌，直至每個(gè)角落，使畫(huà)面失去重點(diǎn)，視覺(jué)無(wú)所適從，進(jìn)而迅速逃離。

　　暗角的反面便是將極亮的元素置于邊框附近。常常見(jiàn)到一些作品將太陽(yáng)或者太陽(yáng)附近極亮的天空放在上角，別人第一眼便是看見(jiàn)那萬(wàn)古不變的太陽(yáng)，第二眼有75%的幾率走出畫(huà)面，逃之夭夭。亮點(diǎn)要在畫(huà)中，這也是對(duì)初學(xué)者強(qiáng)調(diào)三分構(gòu)圖的目的之一。

3. 邊框暗化

　　畫(huà)面中的一草一木都會(huì)引人注意。除非你有特別的創(chuàng)作意圖，將注意力引向邊框就大大地不妙了。按快門前將四面邊框檢查一遍，明顯的元素要盡量避免靠近邊框。常�？吹揭恍┳髌愤吘壍貛в胁粚儆诋�(huà)面內(nèi)容的一根樹(shù)枝，一根木頭，或者一只別人的腳。如果你的創(chuàng)作目的不是寓意于畫(huà)外的話，這種情況應(yīng)該盡力避免。萬(wàn)一前期無(wú)法避免，后期也應(yīng)該盡量抹掉。

　　人的視覺(jué)會(huì)優(yōu)先停留在細(xì)節(jié)和反差豐富之處。整個(gè)畫(huà)面的細(xì)節(jié)并不是越多越好，靠近邊框的元素應(yīng)盡量簡(jiǎn)單，細(xì)節(jié)不必要很多。邊緣區(qū)的細(xì)節(jié)一來(lái)爭(zhēng)奪對(duì)主體的注意力，二來(lái)將欣賞者的視線引向邊框。